□曹亚环

点景是山水画中的特有名词，虽然以次要位置出现，但却能以小见大地影响整幅画面的美感，使观者有更深层次的感官体验。点景虽是小景小物，但也要画精、传神。

点景主要分为两大类：一类是房屋、舟桥等人工建造的东西，另一类是人物、飞禽走兽等自然生命。山水画毕竟是以大山大水为主，点景不宜过多，以免喧宾夺主。在连绵的山巅与茂密的树林中设置一亭一屋或点缀一人一鸟，便能起到画龙点睛的艺术效果。所以，点景设置要符合客观实际，与全画的风格协调统一。

《东庄图册》之三 明·沈周 纸本设色 28.6cm×33cm 南京博物院藏

《西山雨观图》明·沈周 纸本 25.2cm×105.8cm 北京故宫博物院藏

沈周生性喜欢游历，其纪实题材的绘画作品多以自然山林、烟云、水瀑等景物有机组合而成，更多的还是以现实存在的景色与人的活动表现自然情趣。当然，不可或缺的还有作者的主观感受，而这类感受往往通过笔墨和点景的设置来传达，将主观之“意”与客观之“境”相结合。

他的纪实类绘画作品中所设的点景，有的是真实存在的实景，有的则是为了增添画中意境。其《吴中山水册》中“晚过长荡”页，画幅上有一半空白，唯有一叶孤舟泊于水面，周围是一片随风摇曳的芦苇。“孤舟”作为点景之笔，衬托出“长荡”的“空旷”。这里的点景正是为“境”而设。而在“雨中西山”页中，山峦若隐若现，石屋中有一人静坐观雨。这里的点景人物则衬托出“雨中西山”雨意朦胧、树叶摇荡的幽静环境，也借景强调了文人理想的闲情。这里的点景则是为“意”而设。

沈周还有一些描绘实景山水的作品，如《两江名胜图》《吴门十二景》《洞庭西雨图》《苏台记胜图》《灵隐山图》《飞来峰图》等。在这些作品中，所设点景包括人物、舟船、房屋及禽鸟，不仅更突显客观特征，也融入一定的观赏感。

沈周的另一些游纪图中也有更强调主观情绪的。这时点景的作用就如人的表情一般，传达着画家的心绪。比如《西山纪游图》与《西山雨观图》虽然同样描绘苏州洞庭西山景色，但两幅作品所表达的作者主观心绪却是完全相反的。《西山纪游图》为沈周纪游西山之作，画中林木峦坞、碧波棹舟，写尽吴中山明水秀之佳景，体现出作者抒发畅快、适意的情趣。而《西山雨观图》讲述的则是作者在西山“择葬老妻”的郁闷心境，所设的点景房屋，在主观心绪的影响下也显得阴霾凄凉，呈现出的境界自然与前图不同。

《东庄图册》则借宋人技法，精心描绘了沈周老师陈宽家的庄园之景。在现存的21页中，点景的范围相对较宽，人物、舟桥、房屋及禽鸟等都包括其中，再现了庄园“居游皆宜”的优美环境和沈周对老师的敬慕之情。

沈周多变的山水画形式和表现手法带动的是点景的丰富多彩：或装饰画面，或表达理想，或暗示心情等。这些点景在推进沈周文人画的抒情达意和情景交融方面起到了极其重要的作用。不论是有助于强化画面气氛的点景人物，还是能够反映画中地域特征的点景房屋，以及形态各异的舟船和禽鸟等，都使其山水画中的意境迥出、别有意味。