汤红艳

(江西陶瓷工艺美术职业技术学院 江西 景德镇 333400)

1 景德镇陶瓷“跨文化”研究背景

2019 年,在党中央“一带一路”发展战略背景下,景德镇被国务院批复同意设立“景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区”,并将景德镇未来发展定位于:国家陶瓷文化保护传承创新基地、国际陶瓷文化交流合作交易中心以及世界著名陶瓷文化旅游地。另外,在2022年年底,为适应景德镇陶瓷文化高质量共建“一带一路”发展战略要求,景德镇举办的第五届“阿拉伯艺术节”。

该艺术节一方面通过提炼出既包含陶瓷文化个性又具有中华文化属性还涉及世界文化共性的精神标识,来抢占陶瓷文化话语权;另一方面,通过实际行动来落实《中阿文化产业景德镇倡议》,建立海外中华文化体验中心等形式,打响景德镇“瓷行天下”的文化品牌,向世界展示景德镇风采。由此可见,在当前全球化进程的日益深入的背景下,景德镇开始受到多元文化的频繁碰撞,并推动其社会环境朝着国际化方向迈进。

然而,由于受千年手工制瓷技艺的影响,景德镇虽具有丰富的陶瓷文化遗产,但这种文化的产生是建立在浓厚的小生产观念基础上,这使得人们对传统景德镇陶瓷文化过于崇拜,在陶瓷设计中往往表现出:“仿古盛行”、“创意花色品种少”、“与当代审美脱节”等特点,因此,立足当前新形势,探寻一种适应新时代发展需求的“跨文化”审美样式,已成为景德镇陶瓷创新表达的重中之重。

2 景德镇陶瓷元素的“跨文化”的提取与创新策略

2.1 “跨文化”概念的界定

“跨文化”以承认文化差异为前提,将民族文化超越地域和国界的局限,突破时间与空间的限制,并通过多种形式的交流和融合,在本土文化环境中渗入全球多样化文化,进而促使本土文化在世界范围内获得文化认同。

而对景德镇陶瓷元素进行“跨文化”表达实际上是立足于景德镇本土陶瓷文化,兼顾民族性与国际化,使设计的作品散发浓郁东方文化气息的同时又能被全世界人们所接受。

2.2 景德镇陶瓷元素的“跨文化”提取与创新策略

2.2.1 立足“传统”与“创新”,彰显本土特色

众所周知,景德镇陶瓷文化通过千年历史的沉淀,早已渗透到陶瓷生产相关的物质、行为、精神与制度的每一个方面,是集地方文化、时代特征、工艺水平、美学思想等诸因此融合的产物。在对景德镇陶瓷文化进行详细调查之后,我们可以从文化遗产的角度把景德镇陶瓷文化分为物质与非物质两个方面进行解析。物质文化遗产包括:古建筑遗址、遗留文物、石碑匾额对联等,非物质文化包括了工艺流程、名人名匠、行业制度及相关的民俗民风等。

而研究景德镇陶瓷元素创新,有必要从以上文化资源出发,通过挖掘传统陶瓷素材,提炼出本土设计符号,并将当下流行文化与前沿设计理念进行结合,设计出具有时代特色的新作品,实现陶瓷元素跨时空对话。在明确景德镇陶瓷元素设计价值定位的同时,彰显本土特色,实现陶瓷设计创新。

2.2.2 兼顾“民族性”与“国际化”,拓展审美范畴

艺术设计的民族性是指“运用本民族的独特的艺术形式、艺术手法来反映现实生活,使文艺作品有民族气派和民族风格。”其作为设计中的精华部分,具有一定的民族特点与区域特色。而国际化是指艺术设计适应不同区域要求的需求,能被人类广泛认同与识别。若将“国际化”当作艺术设计全球审美标准,那么民族性则是艺术设计的灵魂。

事实上,任何一种所谓的“国际化”的艺术设计形式,都不可能完全脱离其赖以生存的民族文化土壤;而没有民族灵魂的艺术设计作品最终也很难矗立于世界设计之林.因此,在对景德镇陶瓷元素进行创新设计时,通过挖掘景德镇优秀传统陶瓷文化,探寻其历史存在的价值与意义,是景德镇陶瓷元素“民族性”的重要表现;而适应景德镇陶瓷全球发展战略,将西方现代设计审美理念中的秩序化、简约化和几何化等视觉形态引入创新设计之中,通过景德镇陶瓷元素与西方经典美学相融合的当代艺术表达方法,将“景德镇”拓展到“全世界”,使设计出的作品融入国际化审美范畴的同时,为全球所认同,进一步提升全世界各国人们对景德镇陶瓷文化的新认知。

2.2.3 突破“单一材料”与“陶瓷领域”,实现多元发展

材料是进行一切造物的物质因素,陶瓷也不例外。传统景德镇陶瓷技艺精湛、品种齐全,却将陶瓷定位于普通单一的陶瓷材料,忽略了其与其他材料及领域进行结合的发展潜能。

通过笔者翻阅大量案例发现,针对材料与应用方面主要是从两方面进行突破:一方面,从材料入手,将陶瓷与其他材料进行差异对比,使传统陶瓷材料与不同色泽、肌理、质感的其他材料根据设计需要进行混搭,赋予陶瓷产品新的生机与活力;另一方面,从运用拓展出发,将景德镇陶瓷元素拓展到其他“非陶瓷”领域,通过挖掘将这些典型的陶瓷文化简化成关键词,再转化为视觉图形,应用于城市宣传海报设计、品牌标志设计、服装设计、书籍装帧设计等领域,在传播景德镇陶瓷文化的同时,拓展其应用领域,让不同国家和文化背景的人群都在多元化的场景中感知景德镇陶瓷文化的魅力所在。

2.3 景德镇陶瓷元素“跨文化”研究的案例分析

2.3.1 莲花纹的“跨时空”创新

从中国历史长河来看,景德镇陶瓷无论从题材到内容再到形式,都给我们留下了一笔宝贵财富,然而后世工匠对其传承大部分采用“临摹照搬”的手法进行复制,并未很好的体现景德镇陶瓷自身的现实意义与文化价值,因此非常必要融入现代审美方式,以实现传统元素在新的社会语境下的跨时空对话。如图所示陶瓷文创杯“青.莲”的设计中(见图1),通过从景德镇清代青花莲纹中提取素材,并将其花瓣、莲蓬、花蕊进行解构,提炼出符合现代审美的简约型设计符号,并结合平面构成点线面原理、遵循现代形式美法则,在保留传统纹样神韵前提下,改变纹样外在的结构,最终设计出与时代审美相匹配的新的装饰纹样,为景德镇陶瓷元素创新提供设计语言。

图1 刘妃艳设计的《青.莲》

2.3.2 “皮球花”与“红黄蓝”跨国界交融

清乾隆的粉彩“皮球花纹罐”为《大清乾隆年製》属景德镇御窑厂最为大胆创新之作,其花团锦簇的吉祥寓意在景德镇陶瓷史上留下光辉的一笔;而蒙德里安的“红黄蓝”作为“新造型主义”的代表,借助直线和直角、三原色和3个非色素,将有限的图案与抽象的符号进行结合。

这两种元素联系到一起,貌似毫不相关,然而在设计师杨超与陶艺家张晨老师的笔下却产生了如图2所示的作品,该作品保留了皮球花的造型,将皮球花的细节装饰用最具中国特色的“熊猫”、“囍”、“龙纹”等元素进行替代,以此来展示中华民族的主体地位;然后利用蒙德里安的“红黄蓝”构成原理,采取网格结构的排版方式,使整个画面简练而对比强烈,却又将各元素和谐地统一到一起,将国际主义风格发挥极致。该作品从表面上看呈现的是2种不同国界的元素,其内涵深处却是东西两种文化的交融,也是当前设计兼顾“民族性”与“国际化”的典型代表。

图2 杨超、张晨设计的日用瓷

2.3.3 “上海悦江餐厅”陶瓷元素的跨领域应用

上海悦江餐厅是上海瓷忆餐饮管理有限公司旗下品牌,其设计理念亦来自于国际设计师杨超老师“东瓷西韵”,整个餐厅项目融合了平面视觉、空间、陶瓷软装为一体。在餐厅的品牌设计上,以“清乾隆珐琅彩虞美人题诗盌”为设计元素(见图3),通过提取陶瓷器物中的虞美人、印章等符号运用到餐厅品牌设计之中,而在品牌辅助图形的开发时,以品牌标志及其理念为核心,将“虞美人题诗盌”等陶瓷、餐饮元素融入,结合东西方文化和美学的融合理念进行开发。而在一些餐厅陶瓷艺术软装设计中将破损的陶瓷作品与电镀金工艺以及环保理念进行结合,将商业、建筑、餐饮等不同领域的元素通过镀金材质附加到陶瓷设计制作之中,在修复破损陶瓷作品的同时,打破了陶瓷材料的单一性,给人以全新的视觉享受。

图3 杨超设计的上海悦江餐厅品牌设计

3 结语

景德镇素有“工匠八方来,器成天下走”的美誉,而景德镇丰富的陶瓷文化,既能体现中华民族悠久的历史与特有的价值,又是世界认识中国,中国走向世界的重要文化符号。

因此,在设计中,通过强调景德镇本土特色来实现创新,以突出我国陶瓷文化的主体地位,宣传我国文化的民族自信;将”民族性“与”国际化“进行对接,在实现传统文化传承与创新的同时,这进一步提升了传统文化的国际化审美标准;而多种材料与领域跟陶瓷的结合,在促进了多元文化融合的同时,也改变了传统从”陶瓷到陶瓷“的传播方式,进一步拓展了陶瓷文化的传播范畴。