□张加存

往日手拿把攥、舍不得片刻离身的手机，此时此刻变成了随时会引爆的炸弹。平日心心念念的短信、邮件以及电话提示音，今夜都成了惊心动魄的霹雳。这炸弹、这霹雳，震动的不是血肉之躯，而是深藏幽暗、从不示人的灵魂。

如果没有看过意大利导演保罗·格诺维瑟（Paolo Genovese）的电影《完美陌生人》（2016），也错过了中国改编版本的《来电狂响》（2018），那么，我建议您来安福路的上海话剧艺术中心，看看根据意大利电影改编的同名话剧。您收获的不仅是起伏跌宕的笑，还有笑过之后的五味杂陈。

《完美陌生人》是一部室内剧，也是一部心理剧。故事发生的地点非常集中，即室内的餐桌旁，兼及客厅、阳台、卫生间等处，几乎没有离开主人的居所。戏剧的情节框架是七人之间的对话，不时收到的短信或来电渐次揭示的各人隐私成为推动情节发展，促使人物关系转变的关键因素。这种结构非常符合新古典主义戏剧要求的三一律，尽管现代戏剧早已突破这种桎梏，但按照三一律结构剧情的作品仍然是非常适合以话剧形式呈现的。当然，戏剧的结构特征只是编剧和导演将其改编为话剧的原因之一，并不是主要因素。正如导演马玥在首演结束后所说的：“第一次看到这部电影时，心里就萌生了将其搬上舞台的浓厚兴趣。”这个兴趣，我认为就是该剧对人性所作的深刻揭示。

《完美陌生人》的外部动作极少，也没有煽情的桥段，但它的悬念是引人入胜的。悬念之一是观众对手机来电来信内容为何的期待，尽管观众知道肯定是某人的隐私，甚至是婚外情，因为这些在七人的谈话中已有所暗示，但知其然还要知其所以然是人们永远的好奇心。……