□张 青

世界电影史上有一个很难让人不注意的名字，英格玛·伯格曼，作为最伟大的电影导演之一，其作品独特的艺术性和哲学性不仅为电影研究提供了丰富宝贵的资源，也为当代各门类艺术提供了源源不断的灵感。这次法国野驴剧团带来的《伯格曼小姐》便是以伯格曼1996年的编剧作品《私谈》为灵感而制作的一部戏剧作品。

这部戏于9 月8 日作为演艺大世界·2023 国际戏剧邀请展的开幕大戏正式登陆中国大戏院，此次来沪，是法国野驴剧团首次将这部戏带到亚洲。情感故事、当代法国、伯格曼和太阳剧社如何碰撞，满载着的好奇心终于在剧场中得到了一个充满悖论的答案。

悖论一：救赎亦或禁锢？

戏剧讲述了一个并不新奇的情感故事，关于婚姻中的背叛，也关于道德、自由等。不管在欧洲还是亚洲，中年女性往往是比较特殊的群体，她们缠绕在社会、家庭、自我的交叉点，拥有多重身份和位置，常常被依赖、被忽视、被压榨。女主人公安娜就是这样一个典型人物，她在疲惫的婚姻中难以喘息，在出轨后难以承受心灵的压力，在坦白后不得不承受道德的低位和多方位不间断的暴力。

安娜从戏剧开始就在寻找自我的救赎，她选择向教父坦白，接受教父的意见，向丈夫坦白，与情人断联，然而在这个过程中，她却没有得到真正的救赎，相反，她被禁锢得越来越紧。救赎似乎是人类的永恒追求，伯格曼的很多电影也讨论过这个主题，但《伯格曼小姐》似乎悲观得多，不管是通过回忆，挽救还是放弃，在这部戏中，所有人寻求的救赎似乎都变成了禁锢。……