□高卫军

用形体诠释莎士比亚的文本《李尔王》，迎头就会撞上两个障碍。第一，莎翁作品的语言丰富多彩、灵动巧妙，修辞手法信手拈来，遣词造句千变万化，作品中佳句音韵美妙，或塑造了个性鲜明的形象，或传达了深刻奥妙的哲理。如果遮蔽语言，那会失去多少富有韵味的戏剧魅力？第二，《李尔王》戏剧性的源头在于李尔王没有能够清醒地辨别女儿们的口中之言，那些从口中吐出的文字语言会产生歧义、误读和虚假，李尔王由此落入了口头文字语言的陷阱。如果遮蔽语言，不就是切断了戏剧性的源头吗？来自中国香港的邓树荣导演偏偏要向这些障碍发起挑战，用形体动作以及形体动作创构的戏剧意象来诠释莎士比亚的文本《李尔王》，且剧中所有角色均由女性全新扮演。他能否克服这些重重障碍，进而用形体完成对莎士比亚文本的突破性诠释？

莎士比亚的戏剧开场，节奏快、不拖沓、很快入戏，大幕拉开即是轰轰烈烈的场面。看《李尔王》的开场，谈话之间，李尔王将国家分给巧言令色的大女儿高纳里尔和二女儿里根，并且驱逐了真诚的小女儿考狄利娅。形体剧场《李尔王》的开场同样简洁明了，所有演员一字排开、迈步向前，随着一声巨响自由散开。音乐响起，李尔王立于舞台中央，身穿黑色服装的高纳里尔和里根走向李尔王，触摸李尔王的身体以示讨好。很快李尔走向穿着白裙的考狄利娅，两人亲密相拥，在安静的剧场空间中，考狄利娅“啦啦啦”的哼唱声悦耳动听，可转瞬之际，李尔王暴怒，撕扯考狄利娅的头发，狠掐考狄利娅的脖颈，然后将其推开。……