一直欠着《影剧新作》编辑周伟华老师的约稿，实在拖得不好意思，便硬起头皮来说说剧本创作中的“捕风捉影”。

剧本的取材问题时常会困扰编剧，当然，素材明晰的现代和历史题材好办，适当地做一些艺术处理，就能铺排出不错的剧本。而素材不那么明晰的，甚至是沒有完整故事的素材，该怎么办呢？那就要“捕风捉影”！

“捕风捉影”，说起来容易，做起来难。我认为剧本创作中的“捕风捉影”，首先是“捕风”。这个“风”是大历史、大背景，这个是编剧必须首先要把握的。结合到剧本具体创作中，《红色货郎》的大历史背景是第二次国内土地革命战争时期，国共两军进行了殊死搏斗。战时之长、战线之广，都是史无前例的。其中，工农红军由于策略得当、主义利民，得到了广大人民群众的支持和帮助。很多拥军事件都有案可查，具体的事例如：北上红军某部得到一位普通货郎的支持，带领三千多名红军绕道穿过了国民党军的重兵围堵，顺利突出重围。事后，共产党多次派人找寻这位货郎，直到建国后。又如，在中央苏区反“围剿”的岁月里，为了打破国民党军的封锁，发展苏区经济，我党曾秘密与广东军阀做生意，使我苏区获得许多宝贵的物质。这其中，又有许多货郎明里暗里地帮助工农红军。

需要注意的是，这种大历史、大背景是不能虚构的，否则，就是“戏将不戏”了。

接下来说一说“捉影”。所谓的“影”，就是在一类人中发掘其个性和共性。落到实处，就是要发掘一个货郎的个性与共性。在一次查阅苏区的资料时，偶然发现，一名货郎私下与一名寡妇交往，结果，被族长知道，女子被沉塘溺毙，货郎被杖责后，赶出了家门。这就是我对陈康这个角色的“捉影”，在宗族势力大过法制的岁月里，底层的百姓遭受着多重压迫，他们很容易接受共产党人的主张。

值得注意的是，“捉影”过程中，要十分注重发掘人物的个性，都知道戏剧是写人叙事的，塑造个性鲜明的“这一个”尤为重要。

剧本创作中的“捕风捉影”，在实际的剧本创作中屡见不鲜。我的朋友，江苏盐城的剧作家陈明，他写的一部《送你过江》就是典型的“捕风捉影”。有了百万雄师过大江这个“风”，再有翻身感谢解放军的渔民一家，放在剧作家的手里，想不成功都难。这样的例子还有很多。

《红色货郎》是为江西高安采茶戏量身打造的。高安采茶戏是集戏剧的“雅部”和“花部”于一身的戏剧范式，具备了十分完整的艺术表演手段，在团长况慧和徐弯的带领下，曾屡创辉煌，只是况慧已经离开高安剧团，殊为可惜。

王恩施：赣南艺术创作研究所、二级编剧

责任编辑：童孟遥