文/曹新宇 图/曹玉海

“胡琴”是近代蒙古族弓拉弦鸣乐器，古称胡尔，蒙古族称“西纳干胡尔”，意为勺子琴，简称“西胡”。由于文献记载称为“胡琴”，汉语直译为勺型胡琴，也称马尾胡琴。这种乐器历史悠久，形制独特，音色浑厚，富有草原风味，可用于独奏、伴奏、合奏。原始胡琴是用两根弦来演奏的，第一种演奏方法是用马尾弓拉奏，第二种是弹奏。目前在演艺界里早已不见有人用这种乐器演奏了，笔者也没有看到过实物。笔者通过多种渠道得知，说赤峰市旺业甸王爷府藏有一把这种乐器，现在是否还在不得而知。笔者在《中国少数民族乐器》第372页，查到了此琴的图样和尺寸。笔者把整个胡琴的资料记录下来，作为制作胡琴的真实依据（图1）。

图1

制作胡琴的意义

根据百度提供的内容，“胡琴”也叫“西琴”，是辽代发明的乐器，在它的影响下后来又演变出各种奚琴，包括现代二胡、四胡、马头琴等，由此推断和有关资料记载，“胡琴”就是奚琴、二胡的鼻祖，有着漫长的历史发展过程，由于长年没有人制作和使用此琴，到清朝末年就已失传了。在拉弦乐器这个大家族里失去了这样一件乐器，无疑是一种遗憾。在多元化艺术发展的当下，恢复制作这件传统乐器显得尤为重要。

“胡琴”制作改良的必要性

因古代“胡琴”是用两种方法来演奏的，第一种是马尾弓来拉奏，第二种是弹奏。不论是拉奏和弹奏，由于受到两根弦的限制，只能在两根弦之间反复演奏，其缺点是没有低音。原始定弦法是：里弦定G1，外弦定5D，在这种情况下，当遇到有4567时就缺少低音了，在原始演奏中只好用借音来完成，也就是：有低音的4567时，将其用中音的4567来代替，用音乐术语说就叫“音程转位”，不论是用借音还是音程转位，演奏出来的曲子都不和谐，尤其是独奏时，借音和音程转位效果都是不完善的，这是两根弦“胡琴”的缺陷。如何让胡琴增加低音？笔者经过研究，摸索出一个再增加两根低音弦的想法。笔者还是用以前改良大忽雷的方法对胡琴进行了改良，把胡琴外轴穿上一弦和二弦，再把三弦、四弦穿在里弦轴子上，在琴腔下方做了个底托，穿上两个用黄杨木与核桃和组合制成的小轴，这样由原来二根弦的胡琴变成四根弦的胡琴了。改良后的胡琴又增加一个低八度，从原始7654321就变成了7654321，调弦方法是用外轴二弦调G，再调外弦下面的小轴，将其调成D，再把里轴的三弦调成D，然后再把四弦用小轴调成G，这样一来就成GDGD，改良后的胡琴即变成两个半八度，经过试验非常成功。目前可以有三种演奏方法，一是竖着用马尾弓拉奏；二是竖着弹奏，三是横着放在腿上弹奏，第三种方法是笔者自己独创的演奏方法。竖着拉时，乐器发出的声音有点像马头琴的音色，竖着弹奏，又像大忽雷的音色，横着弹奏则像古琴的音色。横着弹亦是拓宽了这件乐器的演奏功能，也是笔者改良“胡琴”获得的意外成果。

笔者对改良“胡琴”做了以下总结：

它的优点是：

1.当此琴把四根弦都调准后，当你不再弹琴时，可把轴子松下来。使用时再把轴子拧上去时，仍然能达到所需的音高，这种改良方法非常成功，最大好处就是调弦速度快，比起调四根弦的速度都要快数倍，且稳定性好。

2.此琴在制作者手里经过试验第三种弹法时，音色优美，音准、音量也大于古琴，滑音非常流畅。

3.缺陷：此琴是按照书中资料提供的数据所制，拉弦时琴弓会碰琴梆，因角度问题有时弦与弦之间还会相互碰撞，易出杂音，在非常小心的情况下可以控制。

图2

图3

图4

图5

图6

制作过程如下：用一块红木，在上面画线，画出胡琴的大体形状，再用手工开锯，破出一个型，然后开始掏膛，将腔体的木料剔除（图2），直到完整的腔体呈现（图3）。之后进行内外打磨、抛光、上腊（图4）。为了让音色更好听，制作者在膛里面装上一个“胆”（图5），这个“胆”其实就是用两块铝板琴片固定在琴腔中部，短音板片是G调1，长音板是G调3。琴片上面分别束有弹簧，当弹奏时面板震动，带动金属头敲击面板发出声音，能够产生共鸣。面板用梧桐板，上方有音孔。制作者在琴颈上安装了一个指板，形状类似大提琴指板，轴子采用红木制成，下面的轴子用核桃结合黄杨木制成（图6），码子是用一种植物叫“明开夜合”的植物打造而成（图7），琴弦采用的是三弦琴弦和古琴弦（图8）。通过实验查验，功能和音色，音准、灵敏度比原始胡琴多了一个功能外，其他效果都优于原始胡琴。这是制作完成后的胡琴背面（图9），这是正面（图10）。新改良的胡琴综合演奏时发出的三种音色有特殊风格。传统文化是当前国家提出的最重要保护和传承的目标，意义重大。我们有责任和义务传承传统文化。下一步笔者正在着手从胡琴到奚琴、四胡、马头琴、二胡的改良制作，目前奚琴已经制作了十几把，四胡已改良完成（图11）。

为了让文化遗产得以传承发展，笔者将竭尽全力尽量去完成自己设定的改良创新的目标，来满足人民日益增长的文化艺术需求，让闪耀着历史文化之光的乐器生生不息，传承有序，守正创新。

图7

图8

图9

图10

图11