马艺萌　牛紫宇

辛弃疾以词名世。明人张綖首次提出词体之分后，辛弃疾就一直被当作豪放一派的代表人物，其词作的数量之富、质量之优，雄冠两宋，被称为“词中之龙也”。然而，除了气象恢宏的豪放词，辛弃疾在婉约词创作上的成就也不容小觑。辛弃疾对婉约词题材和内容的拓宽，对其格调的提高，对其表现手法和艺术风格的丰富，在婉约词的发展史上有着举重若轻的地位。而笔者此次要探讨的主题就是辛弃疾对传统婉约词题材的继承与发展、突破与创新。词在辛弃疾的手中，并不只是一味地记录一些重大事件，而是表现他生活方方面面的一种手段，辛弃疾自身也主张“无意不可入，无事不可言”（刘熙载《艺概》）。可以说，辛弃疾一生的悲欢离合、爱恨情仇都事无巨细地体现在了他的词作里。

辛弃疾的六百多首词作，写政治、哲理，写恋人之情、朋友之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，能写入其他任何文学样式的东西，都被辛弃疾写入词中，对婉约词题材的拓宽无人能比。题材的创新与开拓，使辛弃疾挣脱了以往婉约词风花雪月的桎梏，除了委婉之态，更有含蓄蕴藉与清新自然，甚至出现了“刚柔并济”的一面。而辛弃疾的婉约词又主要体现在他的闺情词、爱国词、送别词，以及农村词中。

一、郁勃雅致的闺情词

闺情词是婉约词的主基调，自从以后唐温庭筠为鼻祖的花间词派开始，闺怨相思、离愁别绪、春花秋月、绮罗香泽便成了词作的一大主题，而婉约词的风格也由此奠定。……