文|杨瑞庆

笔者一直在思索这样一个问题——为何当代创作的器乐曲旋律感兴趣者寥且很难留下深刻印象？为何历史上留下的一些经典旋律即使时过境迁近百年至今还耳熟能详？这里肯定存在着一些值得总结的教训和经验。于是，我去翻开至今还在流行的二胡独奏曲《良宵》和高胡独奏曲《步步高》的曲谱，浏览其间，确实发现了多个具有异曲同工性质的审美亮点在吸引眼球、在引人入胜。

二胡独奏曲《良宵》，由江苏江阴籍音乐家刘天华（1895—1932）于1928年创作于北京大学任教期间。那年的除夕之夜，刘天华邀请了一些留校度假的学生到自己家中过年。当时的刘天华正在筹办“国乐改进社”，在同仁们的一起努力下正渐入佳境，因而感到欣慰。此时，室外鞭炮四起，就在这种其乐融融的声响触动之下，刘天华拿起了二胡，即兴地自编自拉，抒发了内心久未有过的喜悦。就这样边拉边记，边记边改，诞生了这首后来深受乐坛喜爱的二胡独奏作品。由于创作于良辰吉时的除夕之夜，所以取名《良宵》，又名《除夕小唱》。随后，这首乐曲成为二胡学习者的必练曲目，近百年来深入人心，终成经典。

高胡独奏曲《步步高》，由广东香山（今中山）籍吕文成（1898—1981）于20世纪30年代末创作于香港工作期间。1901至1932年间，吕文成随养父旅居上海。青年时代的吕文成就擅长演奏家乡粤曲的主奏乐器高胡了，由于奏技出众，故在霍元甲创办的精武体育会音乐部中从事广东音乐的作曲和演奏。……