王丽梅（川北幼儿师范高等专科学校）

中国传统戏曲经过了长久的岁月，逐渐形成完整的演唱形式，在表演者的唱法、动作、声调等各方面的要求比较严格。而民族声乐与中国传统戏曲有着较为紧密的联系，两者具有相通性和相异性，可以将中国传统戏曲演唱技巧运用到民族声乐演唱中，促进民族声乐的创新发展。通过对中国传统戏曲演唱技巧在民族声乐演唱中的运用进行探究，有利于提出一些可靠的参考依据，使民族声乐朝着良好的方向不断发展。由此可见，本文围绕“中国传统戏曲演唱技巧在民族声乐演唱中的运用”进行分析研究价值意义显著。

一、戏曲唱腔与民族声乐特点分析

（一）戏曲唱腔特点

中国传统戏曲的种类较多，比如越剧、昆剧等，不同戏曲的唱腔特点存在差异。从越剧唱腔这一方面来讲，大本嗓是越剧演唱的一大特点，越剧低音唱腔必须纯正浓厚，保证演唱者的气象厚重且平稳，在演唱者的声音进入中音区之后，才能够向前靠。基于这一目标，应保证演唱者的声音流畅且圆润，杜绝在演唱中存在“刺声”，使声音不断向上，特别要控制好中音向高音转变过程的气息，确保气息的稳定，且需要充分考虑到中声区为换声，只有做好真声和假声的有效结合，才能够完成高声部分的演唱。从昆区唱腔这一方面来讲，其主要特点就是水墨腔，将唱腔拍子延缓，将节奏放慢，体现出较强的抒情性。在使用昆区唱腔的时候，经常出现一些装饰性的花腔，所以在演唱的时候比较委婉，需要保证吐字清晰，重视字的过腔和收音，将音乐的布局空间扩展，使昆区具有的婉转得以体现。……