李国贵

入乎其内

阅读是心灵的旅行。我们欣赏外国小说的时候，犹如进行一场奇妙的漫游，异域情调让人陶醉，人物遭遇让人同情，作者思想让人赞叹。除了分析小说的人物、情节、环境外，还应从主题内容、叙事手法、语言风格等方面来把握作品独特的艺术成就。

一、主题内容，反映社会

外国经典小说常使用以小见大的手法，通过小题材、小事件和小细节来揭示大主题，反映深刻内容。这些作品不仅反映不同国家和民族在不同时期的社会文化风貌，还关注人类的精神世界。《复活（节选）》中写聂赫留朵夫和玛丝洛娃的爱情故事，抨击了19世纪俄国的法庭、监狱、官僚机构的腐败，同时隐含着作者对人类道德与价值的不断寻求；《百年孤独（节选）》用魔幻的笔法来写真实的生活，书中布恩迪亚家族的苦难历史其实就是拉丁美洲百年沧桑的缩影。

二、叙事技法，丰富多样

小说家以叙述故事为基本任务，如果手法新颖，方式多样，会使小说更具艺术张力。外国经典小说在叙述视角、叙述方式、叙述手法等方面有如下特点：

1.变化的叙述视角

叙述视角，包括全知视角和有限视角。有的小说不满足于单一的叙述视角，如《复活（节选）》中聂赫留朵夫到监狱探望玛絲洛娃，先写了聂赫留朵夫眼中的玛丝洛娃，继而写了玛丝洛娃眼中的聂赫留朵夫，这是有限视角。写聂赫留朵夫思想的变化时，以全知视角深入人物的内心世界，详尽分析了他的所思所想。在写作时，根据需要而切换叙述视角，使叙事真实而富于变化，大大增强了叙述的表现力。

2.新奇的叙述方式

常见的叙述方式有顺叙、倒叙、插叙、补叙和平叙，但《百年孤独（节选）》中有一种新颖的倒叙法，即从未来的角度来回忆过去。这部小说的开头“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”，站在“现在”这个时间点上，讲述小说主人公从“将来”回顾“过去”，三种时序相互交织，改变了常规的线性叙述，强化了历史纵深感。

3.反复的叙述手法

反复的叙述手法，不仅可以增强小说的曲折性、层次性，使人物形象立体丰满，同时造成一种循环往复、不断强化的效果，推动着情节的发展。从整体来看，《老人与海（节选）》叙写了五回搏斗，《百年孤独（节选）》叙写了布恩迪亚家族七代人的命运；从局部来看，《复活（节选）》叙写了玛丝洛娃的六次笑，《大卫·科波菲尔（节选）》叙写了米考伯先生的两次装扮。米考伯先生初次亮相，“衣服破旧，但装了一条颇为神气的衬衣硬领”“拿着一根很有气派的手杖”，一个经济拮据却故作气派的人物形象跃然纸上。之后的篇幅中，作者又反复描写了米考伯的装扮，“把下巴架在了衬衣的硬领上”“腋下夹着手杖，腰杆儿笔挺地走出来”，米考伯爱慕虚荣的心理在反复叙述中得到了很好的展现。

三、语言风格，繁简相宜

语言风格特色可见于海明威的《老人与海（节选）》，海明威的语言正如冰山一样，在简洁的叙述背后掩藏着深层次的意蕴。《老人与海（节选）》中，海明威略去一切历史背景，只聚焦老人在海上捕鱼的三天三夜，力避抽象的形容词和副词，多使用名词和动词，用视觉形象调动读者的感受。这样极尽省略的叙述，使小说充满了象征意味。海明威的语言也有繁复的一面，正如外国很多小说家一样，重视心理描写和细节刻画。“我真希望这是一场梦，希望我压根儿没有钓上它来”“要是夜里来了鲨鱼，该怎么办？能有什么办法”……大量的内心独白，用以表现人物的精神状态和情感世界。“在它那紧紧闭合的双唇里，八排牙齿全都朝里倾斜，这和大多数鲨鱼的牙齿不同，不是那种常见的金字塔形，而是像爪子一样蜷曲起来的人的手指。那些牙齿几乎和老人的手指一般长，两侧都有刀片一样锋利的切口”，这是对灰鲭鲨的“嘴”的细节刻画，突出了灰鲭鲨的勇猛强壮。可见作品语言简洁处充满活力，繁复处印记深刻，繁简相宜，起到了淡化情节、突出形象、暗示情感的作用。

我们阅读外国文学作品，要洞察其深刻丰富的主题内容、丰富多变的叙事手法、繁简相宜的语言风格。在品鉴外国文学作品时，领略其他民族的社会风情，把握作品独特的艺术成就，感受文化的丰富多样。

出乎其外

阅读下面的选文，回答后面的题目。

一对夫妻的奇遇

〔意大利〕卡尔维诺

阿尔图罗·马索拉里是上夜班的工人，早晨六点下工，回家要走很长的路，天气好的时候，他也骑自行车，雨天和冬季改乘电车。六点三刻和七点之间回到家里，正好赶上妻子艾莉黛的闹钟刚刚响过，或差一点就要响的时候。

经常是两种声响：闹钟的铃声和他迈入家门的脚步声同时闯入艾莉黛的脑海里，把她从睡梦中唤醒。在她出现在厨房之前，阿尔图罗已经点好了炉子，煮上了咖啡。有时，还差一分钟闹钟就该响了，是阿尔图罗端着咖啡走进房间，将她唤醒的。她举起双臂，伸伸懒腰，然后一把搂住他的脖子问：“天气怎么样？”而他呐，也总是半带讥讽地嘟囔一番，把一天的不快从后到前倒着数落一遍。

艾莉黛忽然喊道：“天哪！什么时候啦！”她连忙把脸凑近梳妆台的镜子，嘴上噙着发夹，用刷子梳通头发。阿尔图罗走过来，站在她的背后，瞅着艾莉黛。他待在那儿也帮不上忙，显得局促不安。艾莉黛收拾妥当，在走廊里穿上大衣，吻了一下阿尔图罗，打开门，匆匆往楼下跑去。

家里就剩下阿尔图罗一个人了。他听见艾莉黛的鞋后跟踏着台阶的声音，当这种声音消失后，他的思想又随着她疾步走在庭院里，来到大门口，行进在人行道上，然后，一直随她走到电车站。连电车叮叮的响声他似乎也听得见。车停下来，每个乘客上车时脚登踏板的声音他也听得见。他想：“好了，这会儿她乘上车了。”他仿佛瞧见妻子挤在十一路电车上男男女女劳动者中间，十一路电车像以往每天一样，把他的妻子带到工厂里。

阿尔图罗灭掉烟蒂，关上窗户，屋子里顿时暗了下来。他上了床，艾莉黛起来后没整理床，阿尔图罗睡觉的那边几乎没动，跟刚铺好的一样。他老老实实地躺在自己那边，但是，过了一会儿，他把一条腿伸到艾莉黛睡的那边，那里还有妻子的余温，接着，他又把另一条腿也伸了过去，就这样他一点一点把身子都移到艾莉黛睡的那边去了。那里有着妻子的体温，并且还保留着她的身体的形状。他把头枕在妻子的枕头上，脸紧紧贴住枕头睡着了。

艾莉黛晚上回家时，阿尔图罗已经在房间里转了半天了：他点上了炉子，把东西放在炉子上烧，在晚饭前几个小时里，他也做些事情，譬如铺床、扫地、把该洗的衣服浸在水里。

“赶紧干活吧！”说着，艾莉黛站起身，脱下大衣，换上家常便服。夫妻俩开始做饭：两人的一顿晚餐，他带到工厂为夜间一点钟准备的宵夜，她明天带到工厂里去的午餐，还有他明天下班醒来吃的东西。咖啡还没喝完，阿尔图罗已经跑去检查自行车是否一切正常。他们互相依偎着，阿尔图罗感到妻子的身体是那么娇柔、温暖。然后，他扛起自行车，小心翼翼地走下楼去。艾莉黛洗刷盘子，看着丈夫出门了。他眼下正穿行在路灯稀少的黑暗的街道上，或许这时他已经过了加油站。

艾莉黛上床，熄了灯。她躺在自己睡的一边，又慢慢把脚挪到阿尔图罗那边，寻找丈夫的温暖，可是每次她都发现自己这边更暖和，于是她明白了，阿尔图罗是在她这边睡的觉，顿时，一股暖流和柔情涌上心头。

（选自《伊塔洛·卡尔维诺·短篇小说集》，有删改）

1.小说的尾段有哪些深刻意蕴？

答：________________________________________________________

2.这篇小说的有限视角也有变化，请试作分析。

答： ________________________________________________________

3.第四段在写法上有什么特点？这样写有什么作用？

答：________________________________________________________

（参考答案见下期中缝）