文源

我的拆字诗，是对中国汉字的发扬光大，赋予汉字鲜活的形象和永恒的生命，力求在方寸之间，融通古今；于尺幅之内，抒写大千。诗解汉字，我始终秉承着“四项”基本原则，这也为我拆字诗的探索设置了一定的难度和高度，也使我的拆字诗的触角伸向更多的领域和更广的空间，进而形成了自己独特的风格。我的微型拆字诗创作的“四项”基本原则是：

一、每首用两行的形式来表现。歇后语“枣核扯板——两句（锯）”，说实话，我这一辈子写的都是两行诗，包括起步时写作的、发表的处女作、出版的第一本诗集都是两行的咏物诗。印度诗人泰戈尔的《飞鸟集》，我国著名作家冰心的《繁星》《春水》，对我的影响都很大。其实，两行诗并非我的首创，古今中外优秀的两行诗不胜枚举。我至今记忆犹新的有美国诗人庞德的《在地铁口》“人群中这些面孔幽灵一般显现/湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”；美国诗人惠特曼的《给老年》“从你/我看到了那在入海处逐渐宏伟地扩大并展开的河口”；我国现代派诗人顾城的《一代人》“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”等，这些都蜚声中外，享誉全国。值得一提的是2015年，诗人施云以一首只有两行、13个字的《故乡》“故乡真小/小得只盛得下两个字”，摘取了“咸宁第二届世界华文诗歌大奖赛”一等奖的桂冠，获得奖金10万元，可谓是一字千金。由此可见，两行诗的意义真的不可小觑。2008年，我开始从事诗解汉字的探索，依然驾轻就熟地采用这种两行体形式，至今已创作3000余首。……