摘要：近年来，不断出土的彩陶文物对华夏文明研究起到了至关重要的参考作用，但由于存世时间久远，保存环境较差，材质本身具有一定易损性，有些彩陶文物在被发现时就已经发生损坏，有些随着时间推移，在收藏馆库内发生文物病害。本文以齐家文化彩陶—人头钮盖红陶罐保护为例，结合相对应的技术文献和过往优秀的修复经验，对彩陶文物保护工作与保存环境要求进行论述，以便能够在历史长河中延续彩陶文物的生命。

关键词：馆藏彩陶；保护；修复

彩陶是一种有红色、黄色、蓝色和黑色等色相变化的陶器。齐家文化分布非常广泛，在甘肃、宁夏、青海以及内蒙古均有分布，但中心区域是甘肃中部和东部。齐家文化的陶器以黄色陶器为主，陶器造型优美，类型众多，各种带耳器数量较多，弧形大耳成其鲜明特点。这些造型表现了一定的社会内容，反映了当时人们对世界的认识和理解。

一、彩陶文物现状

甘肃地区的齐家文化彩陶数量不多，中东部地区多为红彩，以折线三角纹为主要纹饰；西部地区受马厂彩陶影响，红黑彩并用，有三角纹、折线纹、菱形纹等。甘肃中东部数量不多，种类以红彩居多；河西区域齐家文化彩陶较多，常见红黑彩并用。东中部地区的彩陶，陶质较细腻，橙黄色居多，器表打磨光亮，多见红彩。河西走廊的齐家彩陶，与东中部地区相比，有明显的区别。以武威皇娘娘台墓地出土器物为代表。此地出土彩陶数量较多，以黑彩为主，图案繁缛，器型和纹饰受到马厂类型的深远影响。

本次修复的这件人头钮盖红陶罐文物，为2013年征集于白银市平川区的国家二级文物。通高18厘米，底径4.3厘米，盖高5.5厘米。盖上有一人头形纽，侈口、丰肩、鼓腹，腹部有双耳、双鋬，平底。人头形纽造型奇特，双眼镂空，鼻梁高挺，嘴部较大，是典型的齐家泥质红陶，具有极高的美感与历史人文价值。

陶罐在出土后没有做任何保护处理，经检测分析后发现，这件人头钮盖红陶罐，表层含有大量的铅、汞、砷等元素。这些元素被水溶解后会吸附在器物表面，随着时间的推移，慢慢渗透到器物内部，损坏器物。时间长了，器物表面会形成一层厚厚的铅汞层，颜色变黑变暗。这些铅、汞、砷等元素对人体也有一定的危害。因此，在对彩陶进行保护时必须首先去除这些有害元素，再利用清洗液清洗，去掉有害物质，就可以进行修复了。

二、可能影响修复原因分析

陶器文物有着唯一性和不可替代性。一方面，工作人员要避免因人为操作不当造成的文物损坏而降低历史价值与艺术观赏性。另一方面，因人头钮盖红陶罐的物理性质特点，当温度过低时，文物内部的水汽会发生固化。这样会造成文物表层脱落。当湿度大于正常值时，人头钮盖红陶罐表层凝结水露，最常出现脱落、陶体片脱等病害现象。经验证明，温度与湿度保持正常值是保护人头钮盖红陶罐的关键。

三、彩陶保护修复

（一）修复前期准备工作

在修复彩陶时，为了确保陶器修复的科学性和有效性，修复人员要使用先进的科学检测设备，先了解文物的基本情况，对彩陶原始情况进行观察分析。在二次修复文物时，需要参考前期修复资料，为后续工作的开展提供条件，在节约时间的同时降低破坏文物的概率。同时文物的历史背景、制作工艺和使用痕迹也要充分了解，因为大部分的彩陶文物功能是日常生活工具或者随葬品，我们在修复过程中应注意保留这些历史信息。最后，做好文物修复记录，对修复前状态、修复内容、修复人员和修复技法等进行多角度记录，以便为下次彩陶文物的保护修复作参考。值得注意的是，工作人员在修复前应对各类工具进行清洁、调试，确保在修复过程中能够正常使用。

（二）分析检测

现今，对人头钮盖红陶罐的调查主要以可见光、红外线、紫外线光源对陶文物表面进行光谱分析方式为主。运用X射线，这一无损伤分析法对人头钮盖红陶罐本体（内部及外部）进行分析，可得出其原有成分结构，以便通过污染物的成分分析来提出修复方案的指导性建议。分析检测主要运用离子色谱分析出离子种类，通过显微技术分析调查文物损害原因，利用颜色差异度设备，可记录保护修复过程中彩陶外部面的颜色变化及影响。

（三）彩陶文物病害分析

1.掉瓷

掉瓷指在彩陶表面形成一层或多层呈青黄色或浅灰色的薄层，由于其薄如蝉翼，又称“蝉翼彩”。这类现象在上古文化遗址中出现较多。掉瓷是一种普遍存在于新石器时代中期到晚期的文物病害。

2.脱釉

脱釉是指在彩陶表面形成一层或多层呈青黄色或浅灰色的薄层，这类现象在仰韶文化晚期至龍山文化中期最为普遍。脱釉主要有以下几种原因：一是彩陶表面覆盖物不稳定，在干燥环境中易脱落；二是器物在烧制过程中产生裂纹；三是器物表面存在一定数量的杂质；四是由于烧制温度过高或过低造成彩陶表面产生龟裂和凹陷等现象；五是在出土时器物遭受外力冲击，造成了彩陶表面脱色。

3.锈蚀

锈蚀是指器物表面出现的一种类似于金属锈蚀的现象，其产生原因主要与以下几个方面有关：一是器物表面存在大量的有机物，这些有机物在遇水后会发生缓慢而持续的腐蚀作用；二是器物表面覆盖物不稳定，在干燥环境中易脱落；三是器物表面存在一定数量的杂质；四是器物表面存在一定数量的水锈；五是由于器物在出土时遭受外力冲击，造成器物表面出现脱色。

4.起甲

起甲也叫“粘接”，指的是在彩陶上出现类似于硬物与器物之间形成咬合面或搭接面的现象，一般是由于在清理工作中操作不当，也有可能与彩陶本身存在的缺陷有关。

5.变形

变形主要指彩陶在搬运、运输和展示过程中受到外力冲击或挤压，造成器物表面发生弯曲或扭曲等现象。变形也可由多种因素引起，如一是制作过程中出现了问题；二是使用过程中受到了外力作用；三是运输、搬运过程中受到了外力作用；四是展示和保存过程中受到了外力作用；五是保护处理工作不到位。

6.裂纹

裂纹是指在彩陶表面形成的一种类似于裂纹的现象，其主要有以下几种原因：一是由于彩陶表面存在许多不规则的小凹坑或裂缝等现象；二是在陶器制作过程中采用了与器物形状不符的制坯方法，使器物表面出现了一些不规则的凹坑或裂缝等现象；三是在彩绘陶器上采用了一些与器物形状不符的彩绘图案，使器物表面出现了不规则的凹坑或裂缝等现象；四是在制作陶器时为了提高其强度和硬度而使用了一些含铁量较高的颜料。

7.粘结

粘结是指在彩陶表面形成的一种类似于粘附的现象，其主要有以下几种原因：一是在制作陶器时，采用了与器物形状不符的制坯方法，使器物表面出现了一些不规则的小凹坑或裂缝；二是在陶器制作过程中，采用了与器物形状不符的制坯方法，使器物表面出现了一些不规则的小凹坑或裂缝等现象；三是在陶器制作过程中，采用了与器物形状不符的制坯方法，使器物表面出现了一些不规则的小凹坑或裂缝等现象；四是在陶器制作过程中，使用了与器物形状不符的彩绘图案，使器物表面出现了一些不规则的凹坑或裂缝等现象；五是在陶器制作过程中，为了提高其强度和硬度而使用了一些含铁量较高的颜料，使器物表面出现了一些不规则的小凹坑或裂缝等现象。

（四）风险预防及应对措施

目前，彩陶文物修复过程中常见的风险因彩陶文物的差异较大，在实际修复过程中难免因工作人员技术性原因出现文物二次损伤，所以当工作人员在进行修复保护前，需要重点学习文物知识背景，做好前期修复模拟并与经验丰富的专家共同实操。目前较为常见的风险有以下几种。

1.彩陶文物表层清理过程中出现剥落涂层或者片状掉落现象

为预防这种情况发生应对彩陶文物表层进行加固，如当发生脱落现象后，二次清理时要预留出1～2毫米作为缓冲区。

2.文物鉴定

彩陶文物在进行清洁前，常有大面积的污染物附着，使其鉴定真伪存在一定难度，随着文物修复的进行，伪造痕迹就会被发现。当出现这类情况时，应首先停止修复，及时上报，做好详细的过程记录，并加以封存。等待相关专家进行系统鉴定。

3.保护修复后彩陶文物缺乏其原有历史年代感

彩陶文物作为年代十分久远的文物类别，在修复前应针对去污后年代感消失这一问题，提前与收藏方沟通，做好详细说明。寻求不影响彩陶安全性的合理方案。

（五）保护性修复方法

根据对齐家文化人头钮盖红陶罐的分析调查，此文物的主要病害是表层污染物（沉灰，泥土钙化）。依据污染情况，修复人员采用以下方法进行保护修复；首先使用软刷清扫去除一般沉灰，进行初级泥污的去除。其次，使用一级至二级以上高纯水降低污染物硬度，之后用棉签把软化后的污染物擦拭掉。注意此手法应在不影响彩陶文物本身硬度的前提下进行，并在保护修复后依据文物情况进行烘干。因为这次修复使用了化学试剂，所以随后要立即用离子水进行中和。同时，这次针对人头钮盖红陶罐的加固封护主要采用的是用2%B72酒精溶液软毛刷涂刷方式，进行多次少量的加固。对于修复后的环境温度、湿度、光源情况等应作相应要求。第二，将文物保存在稳定、清洁的环境中。第三，对出现结晶盐的器物要及时进行保存环境调查及改善。针对收藏单位提供预防性保护建议，扩大陈列展柜面积，使用密闭透气文物囊盒进行收纳存放。

四、结束语

综上所述，彩陶文化在我国历史上有重要地位，在我国古代文化艺术史中起到了重要作用。彩陶制作精美，是研究我国古代先民艺术和文明的重要资料。但由于质地疏松，易碎，表面易磨损和氧化，其使用寿命大大缩短。为了更好地保護和利用这些珍贵的文物，对文物进行科学保护就显得十分必要。在进行文物修复时，修复人员严格依据文物原貌，意识到文物修复是一项保护工作，而不是创造工作，遵循相关流程，最终使陶器文物以完美的姿态再度呈现，绽放璀璨的艺术光芒。

作者简介

赵一龙，男，甘肃白银人，文博馆员，硕士，研究方向为专门史（甘肃近代史）。

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