摘要：闵贞和梁楷是我国古代大写意人物画的代表画家。其中最为著名的当数二人的大写意人物画。虽然两位画家身处不同的时代，但是他们却有相同的艺术追求，他们的人物画都采用洗练放逸的笔法大笔涂写，不注重对于人物形体的精勾细描，取其神似不求形似，以极其概括简练的笔墨酣畅地表现人物的神态特征，表现画家对艺术形象理解的主观性和表现性，具有笔简意繁、意味深远的特点。他们以飘逸洒脱的笔法，促进了后世写意人物画的发展。

关键词：闵贞；梁楷；洗练放逸；笔简意繁

本文以清代人物画画家闵贞和南宋人物画家梁楷二人的写意人物画风格作为主要分析对象，通过查阅现有的资料，对闵贞梁楷写意人物画中的笔墨语言、造型特征等方面进行了深入的分析。首先，笔者简单地介绍了闵贞和梁楷的生平事迹以及二人所处的社会环境，对于闵贞梁楷绘画风格形成了一个初步认识，而后结合闵贞梁楷的写意人物画作品，对二人的绘画风格进行分析总结。

一、洗练放逸的笔墨语言

闵贞是清代中期的人物画大家，自小父母离世，无人供其继续读书，其性格变得放荡不羁，早期以细笔写意画最为得意。经过时间的消磨，闵贞几乎已经忘记了父母的面貌。为了缅怀双亲，闵贞开始走上绘画的道路。在这个时期，他的个人艺术风格已经初具形态，表现人物形象特别注重写实，能够很好地抓住人物的神态特征，线条生动自然，画面具有很强的层次感。此时，他与人结交不论身份地位，凡是与其志同道合的人，他都与其结为朋友。此时期的作品多用来描绘人物在某一瞬间的动作，非常生动活泼。后期的作品人文色彩浓重，处处体现自己的个性，富有独特的风格。晚期他的艺术造诣已经非常高超，画中的人物造型夸张，活泼生动，人文色彩浓重，充分体现了自己的个性。墨色浓淡层叠，具有丰富的层次感，用笔流畅自如，巨笔写意线条雄浑磊落。

闵贞的《闵贞杂画册·其一》（图1）线条简练概括、寥寥数笔而形神兼备，属于闵贞写意人物画得意之作。画中的衣褶在一整张画中都具有非常重要的地位，画面中人物服饰上的衣褶作者选择以无比奔放的形式来表现。简单的勾画便将人物的动态表现得活灵活现，在一些重色部位点缀浓墨，墨色的浓淡干湿、虚实对比与线条的轻重缓急，使画面的节奏感无比强烈。人物衣紋的简洁概括与人物面部的精细刻画形成了鲜明的对比。虽然画面中冲突之处较多，但是这些冲突在艺术家的精心结合下别有一番风味。

梁楷是南宋的写意人物画画家，位列南宋画院待诏，其性格豪放不羁，人称“梁疯子”，他的人物画多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材，他的作品继承了北宋绘画的传统，对后世写意人物画的发展具有特别重要的启示作用，是中国绘画史上一位具有革新精神的画家，他以自创的简笔画风格开启了元明清写意人物画的先河。他的作品不拘泥于对线条的表现，不拘泥于对于人物外在形象的精勾细描，除去了不必要的细节，以极其简洁的笔墨，更洒脱地表现人物的表情和性格。他笔下的人物形象都具有极强的生命力，在简练概括的背后包含着无限的感情。具有鲜明的个人特点：侧重人物的心理刻画、在造型上主观性增强、简化用笔手法等。在成熟时期，其绘画巨大的突破之一是去除了画面的叙事性，将人物本身作为表现的对象。在人物造型中，提炼概括的笔法是这一时期他最杰出的贡献。后期的梁楷已经具有了十足勇气，敢于突破前人法度，勇于挑战既定的规矩，以飘逸洒脱的笔法在人物画艺术手法上进行大胆的变革，执着地推进他的绘画语言，渴望自我超越。他的简笔画不仅丰富了我国传统人物画的技巧，也成为中国画史上非常有特点的一个类型。

梁楷简笔人物画中最具代表性的就是这幅《太白行吟图》（图2），画面中的人物只用了简单的几笔来描绘。看似简单，却把诗仙李白的那种才思敏捷、洒脱无比的气质完美地展现了出来。在这幅作品中，作者没有执着于线条的精细刻画，而是用流畅无比的笔法生动地表现了诗人的形象，笔简意赅而又意味深远。作品通过对李白等人物形象的简括表现，用其创立的简笔画风突出地表现了李白的动态特征和神态特征，给予了观众更为广阔的想象空间。简单的几笔，就表现了李白飘然的潇洒神采，以少胜多，含义深远。

闵贞和梁楷二人都受到了当时社会环境的影响，作品不注重对于人物线条的精勾细描，不去精心刻画太多的细节。他们倡导“笔简意繁”的境界，对于人物只是寥寥几笔的描绘，就能表现人物的神态特征，个性鲜明，注重画面的层次感，给人以强烈的视觉对比，虽然他们不注重对于形体的仔细勾画，却能通过人物的形体表达一种传神的意境。

二、简洁概括的人物塑造

梁楷和闵贞，一个生活于南宋，一个活跃于清代，前后相差了数百年的历史。在这期间，中国社会环境出现了天翻地覆的改变。虽然他们所处的社会环境不同，但是这些不同的生活经历和时代背景却没有使二人的艺术特征产生多大的差异：闵贞和梁楷作品中的人物几乎是一气呵成，一吐胸中块垒而意犹未尽，造型于奔放中不失严整，寓工于写；运笔于滥纵中不失紧劲，寄巧于拙。合碑版之方硬和狂草之畅快于画笔，兼有金石之写意情趣，别具一格。闵贞一生创作了不少人物画，闵贞和梁楷艺术风格十分相似的现象，也正说明了我国艺术发展趋势一直保持一致的姿态。直到今天笔者仍认为，大部分因素都是时代与绘画条件的综合因素。闵贞的《闵贞杂画册·其一》（观宣德炉）（图3）现藏于克利夫兰艺术博物馆，画面背景不作修饰，人物形象极其概括，意味无穷。画面中人物手拿宣德炉，侧身站立，身体稍微倾斜，观其表情，似乎是在思考，又像是感叹手中之物的奇妙，耐人寻味。描绘人体动态的线条简练概括，一气呵成，生动形象地表现了一个正在入神思考的人物形象。闵贞使图中的形象更多地与现实生活相结合，并注入了个人的一些思想，企图通过打破现实中的嘈杂，感受心灵的愉悦，吸引观众用心体会其中的神秘氛围。

梁楷的作品《布袋和尚》（图4）也是梁楷简笔画的代表作品之一，文中描繪了一个两眼眯成月牙状、张嘴大笑的和尚形象。文中梁楷依旧按照自己表现道释题材的习惯，将人物的五官挤在一块，增加了作品的趣味性，引发了人们对此的深思。对于和尚衣服的表现，作者采用简练的笔法，用几块墨色，寥寥几笔便展露人物神态，看似凌乱却大有章法。每一笔墨色都有浓淡干湿之分，画面右下方出现的飞白也为衣服的表现增添了几分灵气，人物的面部与衣服的描绘一干一湿、一浓一淡形成了鲜明的对比，使画面层次感十分鲜明。

中国人首先以传统美术的观点，对形和神的辩证关系进行了论述，梁楷的人物形象画与闵贞的人物形象画在艺术形式上有许多共性，主要的共性是线造型。在二人后期的人物形象画中，线也都是用墨来塑造的。比较二人的人物画作品，可以发现，人物大都是用墨色和线来塑造的，并且塑造人物的线条和墨块极为简练，不作繁复的勾画和涂抹，一气呵成。

三、笔简意繁的画面意境

闵贞和梁楷最为典型的艺术风格就是巨笔写意，这种巨笔写意风格的形成离不开当时的社会环境。明朝画坛上一些画家便开始主张绘画要表达“个性”，在清朝时期更是发展迅速，至清中后期，人物表达“个性”的美学主张更是被当时的诸多画家推到了顶峰。闵贞梁楷作品中所描绘的人物粗犷奔放，洒脱自然。作品透露出一股雄浑的气度，对于“个性”的表达，具有自己强烈的主观意识。在线条的组织、形体的表达等方面，闵贞和梁楷表现出高度的自我规范倾向，这种主观意兴的笔法意识使得画面富有节奏感。画中人物的形体各不相同，但都极其生动。用笔看似随意却不随便，对于人物衣服褶皱的描绘较之于前代的繁缛则更趋向于简约，人物的表情也由夸张趋向写实，大有吴道子、张僧繇的疏体之风。

闵贞的《八子观灯图》，表现了几个小孩围成一圈观赏荷花灯的场景。在图中作者并没有画出孩子们争先恐后围观的那一盏灯，有意将其省略，既增加了那一盏荷花灯的神秘感，引发观者对于荷花灯的无限遐想，又使得画面中孩子们相拥在一起争看花灯的人物形象更加突出。画面正中这群孩子的用笔十分干净利落，洗练放逸的线条，使得孩子们争赏花灯的人物动势更加生动自然。

《泼墨仙人图》是梁楷最具代表性的作品之一。图中梁楷仅用寥寥几笔，就表现了神仙那种超凡脱俗的气质，面部五官被描绘得无比紧凑，人物表情奇葩，赋予了仙人幽默之感。画面中的仙人袒胸露乳，步履蹒跚，好似喝醉一般，趣味无穷。梁楷在画中并未对人物形象进行严格工致的描绘，而是用豪放无比的笔墨表现人物形象。墨色浑厚且富有变化，于粗犷中见含蓄，恰如其分地显示了这位神仙既洞察尘世又坦然处之的特点。在不断摸索改变中，梁楷运用笔墨调和的即兴变化，创造了一种更为大气的表现方式，也就是我们今天常说的“简笔、泼墨”。梁楷对人物的表现处理都让观者忽略其表象特征，也就是说不在意这个人物本来的样貌、穿着，更无所谓其高矮美丑，不为形象表现而表现，此为“简笔”。梁楷以笔墨的浓淡干湿、虚实疏密等让观者感受超越形象的概念，将人物处理变为笔墨节奏的可见性，将真实的形象处理为视觉上的语言，让观赏者只见笔墨的美感，此为“泼墨”。这样简化的处理恰和梁楷追求自由不受约束的性格相符，也表现出梁楷对人物心性表达的追求。

四、结论

闵贞梁楷作为中国古代著名的写意人物画大师在中国绘画史上的地位是毋庸置疑的。闵贞的绘画作品体现了其强烈的个性，线条简练而情态生动，作品的层次感十分强烈。梁楷的作品通过飘逸洒脱的笔法，酣畅的泼墨画法简赅地表现了画面中人物的气质和心情。通过研究闵贞梁楷的作品，可以了解闵贞梁楷的艺术手法，体会两位大师在艺术创作道路上的不朽贡献。笔者在创作中不仅学习了闵贞梁楷的艺术风格，更是感受了二人作品中强烈的个人情感。在借鉴两位大师的同时，不断提升个人对于笔墨线条的应用能力，使笔者感受到创作的乐趣，为以后的独立创作打下了坚实的基础。

作者简介

石汝恒，男，汉族，山东聊城人，硕士研究生，研究方向为中国画。

参考文献

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