新主流电视剧的创新表达与叙事策略研究
——以献礼剧《我们这十年》为例
2023-09-06赵慧慧
□赵慧慧
一、何谓新主流电视剧
“新主流”这一概念最早出现在电影领域，随着市场发展，电视剧领域也呈现出新主流倾向。新主流电视剧以新生代媒体为主要传播途径，目的在于展现时代主流价值观，积极拥抱网生用户新媒体，打开年轻新市场。新主流剧与主旋律的概念区别之处主要在于：主旋律影视剧以传承主流价值为主，没有过多考虑市场接受度，不够重视市场反应，因此新主流=主流价值+主流市场。
新主流电视剧摆脱了以往一些电视剧题材单一、内容贫瘠、形式老套的模式，日益呈现出内容多元、形式创新、取材丰富、制作精美的新主流模式。新主流艺术影视作品的“新”符合人民群众的主流价值观。对于容易从宏大叙事中找“答题思路”的“献礼剧”来说，近年在叙事视角和叙事手法上，都有了明显的变化。
《我们这十年》聚焦2012—2022 十年间的辉煌成就，题材包括政治、经济、演艺、科技、农业、国际商贸、绿色能源、国防、军队建设、外交等多方面，描绘了新时代人民群众的精神面貌，展示了党的十八大以来中国社会主义建设取得的辉煌成绩，体现了人民群众获得感、幸福感、安全感不断增强的美好历程，真情歌颂了新时代人民群众的新风貌、新奋斗，完美地诠释了“新主流”这一理念。讲好故事是第一步，关于表达创新，新主流剧不仅要“讲政治”，也要“谈生活”。在叙事结构、人物语态等方面的创作中，新主流剧需要更多地展现“烟火气”。
二、献礼剧题材的创新表达
1.题材类型的多元化展现
罗伯特·麦基在其著作《故事》中提到：“文化的进化离不开诚实而强有力的故事，如果不断地耳濡目染于浮华、空洞和虚假的故事，社会必定会走向堕落。”有些献礼剧的制作方致力于还原重大历史事件，但缺陷于僵化的创作套路。
而近几年，献礼剧题材更加多元化，突破了创作题材的“瓶颈期”。《我们这十年》以时代报告的单元形式展示，分为不同的小板块，每一个段落服务一个主题，涉及演艺、体育教育、科技、餐饮、农业、国际商贸、绿色能源、法治、军事、智慧城市、抗疫等领域，呈现出中国十年间的社会景观，从而体现出题材多样丰富、叙事集中紧凑、人物形象饱满鲜明的美学特色。
《唐宫夜宴》单元展现的是这十年里传统文化在新时代焕发新生的历程。这个单元证明了文艺创作可以连接古今、传承经典，可以着眼当下、放眼未来，亦可以实现艺术价值和社会效益“双丰收“。其不仅体现了国风国潮的文化自信，更找到了中国传统文化的现代表达。《热爱》单元是青春题材的体育励志内容类型，这样的内容类型自带“看点”“泪点”与“燃点”，容易引起受众内心深处的共鸣。同时也将新疆壮美的自然风光与各族同胞热情好客的人文景观呈现出来。
新主流剧本身是影视作品的重要组成部分，在遵循一般创作规律的同时，需要传递主流价值观，使受众产生共鸣，这就要让创作深入生活，从生活中挖掘素材，把思想、道理变成朴实、生动、真切的中国故事。只有做到了这些，新主流剧才能成为受众喜闻乐见的作品，真正实现主流价值观的传播。
2.叙事视角的年轻化表达
青年有信仰，国家有力量，民族有希望。当代中国青年要有所作为，就必须投身人民的伟大奋斗。青年兴则国家兴，青年强则国家强。1919年后，青年在历史舞台发挥越来越重要作用，被赋予实现中华民族伟大复兴的重任。新主流影视剧从当代青年视角出发，倾听和解析青年话语方式，并将其作为叙事的基本方式进行创作。因此叙事视角更加适于对社会主流价值的传播，更加凸显青年群体的力量。
在媒体融合时代，影视受众呈现出年轻化发展趋势，新一代青年正逐渐成为主要观看人群。他们在支持影视产业发展的同时，也潜移默化地影响叙事艺术的发展，因此越来越多的影视剧抓住年轻受众的心理，制作符合当下时代潮流的影视剧。叙事视角的年轻化表达使得青年在观看此类型影视剧时表现出对该剧价值的认同感，引起内心深处的共鸣。
《前海》篇章将创业青年的成长、彷徨、纠结、艰辛和成功的喜悦淋漓尽致地展现在受众众眼前，抓住点滴小事与细节，让受众体会青年们的幸福感、获得感，呈现烟火气与时代感，与整个单元的基调“向阳生长的力量”相吻合。党的十八大以来，农业农村不断发展，科技越来越多地参与到农业生产中，越来越多的年轻人加入进来，把农业当成事业在奋斗，《心之所向》的故事就是一个缩影。正是因为有学成归来的青年人回归田野、回馈家乡，才有了日新月异的新农村，也更加凸显新时代青年群体的力量和价值。以小人物展现大时代，小切口展现大世界，新主流剧特点之一就是把视角对准平凡的生活、平凡的人，这些人的日常才是最贴近受众、最能产生共鸣的故事。
3.主流价值观的形象传播
意识形态决定文化前进方向和发展道路。必须推进马克思主义中国化时代化大众化，建设具有强大凝聚力和引领力的社会主义意识形态，使全体人民在理想信念、价值理念、道德观念上紧紧团结在一起。
主流价值观念指的就是在一个时代下的社会中，被绝大部分的人民大众所认同的、追寻的价值观念，在人民群众交流互动中所形成的具有共通之处的价值观念。在这个过程当中大众作为主体，通过大众的共识以及认同来推动主流价值观念的形成。艺术来源于生活，但高于生活。影视也是社会生活的反映, 能以形象、直观的方式,在潜移默化中让受众接受影视片传达的主题思想、价值观念。
主流价值观是主流社会的思想形态和价值偏好，军事题材剧是当代“主旋律”影视片的重头戏之一，在影视界中占有一席之地。军事题材剧大多表现中国人民革命斗争的历史，关乎国家和民族命运的重大军事事件，承担爱国主义教育的重任，反映中国军人的英雄主义精神，弘扬社会主义核心价值观。《我们这十年》中的军事篇章《砺剑》直面部队改革，以小见大，讲述了十年强军背景下一场波澜壮阔的军改。通过“猛虎团”涅槃重生的小切口体现国防和军队建设的大主题，以小人物陈剑锋跌宕起伏的个人命运描绘改革强军宏伟画卷。军改是党中央领导下中国军事发展的主调，该剧牢牢把握军旅剧题材创作方向，坚定军魂价值引领，生动诠释习近平强军思想。通过表现军改后部队勇于转型、敢于亮剑的坚韧精神与时代风采，回答了“打什么仗，怎么打胜仗”的问题，指出了现实题材军旅剧创作的全新方向，同时也体现了军人精神的伟大传承：上一代军人保家卫国，这一代军人守边疆、卫和平、护人民。
《西乡明月》篇章聚焦中国乡村法治建设，讲述基层民警在复杂的形势中不忘初心，坚定信念，在扫黑除恶专项行动中逐步瓦解乡村黑恶势力的故事。借由基层民警视角传达“正义永远不会缺席”的铁律，正如该剧的台词“乌云是遮不住太阳的，阳光和正义一定会到来。如果说，阳光和正义就像太阳的光芒，那么，人心的正直和善良就像月亮的光辉”。
三、叙事策略
1.虚实结合
这部剧采取实中有虚的叙事范式，即以纪实为主而略加虚构、概括或提炼，达到了实中有虚、以虚补实的美学效果。全剧共有11 个单元，每4 集组成一个单元，各有独立完整的故事，并且都取材于真实的原型人物。这证明，在纪实性或非虚构性的叙事框架中略加局部虚构、概括或提炼的技法，可以带给受众强烈的真实感。
《唐宫夜宴》取材于河南卫视2021年春晚舞蹈节目《唐宫夜宴》的创作过程，并以真实人物案例为基础进行艺术加工渲染。剧中的《水月洛神》在2022下半年巡演，并且一票难求。由此可见该单元对真实故事的还原力度较大。在《心之所向》的结尾，以字幕方式说明本故事中的“农创客”李心遥、方新桅、饶成芳、严瑾、路波等人的原型人物的真实姓名。这些人都是现实生活中的种粮大户，正是因为以原型人物真实事迹为基础，故事讲出来才更具号召力和感染力。
2.以小见大
《我们这十年》也做到了从国际交往视角表现普通人的作为。《理想生活》单元讲述了浙江义乌阿香姑娘的故事，展示出中外国际贸易给中国的一处小地方带来的大变化，同时也将人类命运共同体的概念嵌入在故事建构中，体现中国与世界共享发展机遇的诚意和热情。义乌代表中国，义乌也代表世界，义乌的故事就是中国的故事。
《沙漠之光》也将人类命运共同体嵌入在故事建构之中，是对新时代中国“一带一路”发展成就的一次集中巡礼。这部剧没有直接去展现“一带一路”的宏伟成就，而是选择以小见大，聚焦援外建设者和当地留守少年等普通人，从生活中淬炼原型人物的奋斗经历，借助当地留守少年胡尼的视角，展现光伏电站建设给他们的生活和命运带来的巨大改变。以小人物的故事讲述大成就，以小切口大视角的方式打开社会画卷。每个人都是主角，共同见证、创造了中国的光辉成就。
3.纪实叙事
站在现实主义的艺术理论层面，可以说，现实主义艺术的核心在于艺术的真实性。就像著名的现实主义作家巴尔扎克所说的那样，艺术之所以能够举世闻名，它的关键在于真实，艺术作品只有具备了一定的真实性，才能具备相应的艺术价值。所以，影视创作者必须思考一个重要问题，怎样才能让虚构的电视剧产生贴切生活的真实感。
《一日三餐》采取纪实的叙事模式，构建出一种具备很大程度真实性的纪实感，让受众感同身受。《一日三餐》里人物的日常生活片段贴切大众的真实生活情境。尽管电视剧的真实并非一定是真真正正发生过的事，但是也需要符合现实生活中的各种逻辑。《一日三餐》将人民大众的生活淋漓尽致地展现出来，构建出十分真实的情境，不但能够展现在那个时代大众的生活，同时贴合受众对电视剧中人物的想象。
4.契合群众的叙事
献礼剧《我们这十年》叙述了比较完整的故事。11个单元似乎没有关联，但在叙事上存在高度的共通之处，11 个单元都是通过不同时代的一个小片段来展现每个年代的主流观念。与过去的电视剧叙事方式不同的是，《我们这十年》无论是在叙事空间还是在情感表达上都有着更加宽广的含义，这种叙事方式能够将一个时间段的历史展现得淋漓尽致。
《我们这十年》采用的是多元化艺术理念与风格，无论是在电视剧的剧情上，还是在画面、音乐等美学上都有较好的艺术效果。比如，《唐宫夜宴》主要聚焦的对象是文艺工作者，目的在于促进文艺工作对我国优秀传统文化的继承和弘扬。《我们这十年》的11 个故事取材于不同行业的人物，和全国受众在感情上达到了共鸣。
四、结语
《我们这十年》以平民为主角，以“人民是自己史诗的书写者”为主题，以民众生活为切入点，展示了创新性与创造力，表现了十年来我国社会的伟大成就，是新时代主题创作的优秀实践。这是一次重要的创新，可以为将来的同题材电视剧创作提供有益的示范。但从更高要求看，本部剧还存在一些改进和提升的空间。
例如，假如能够适当减少“报告”的言说成分而增强“剧”的戏剧性特色，让情节和场面本身去呈现思想而不是让思想自己说话，应当会取得更高的艺术成就，实现更好的宣传效果。电视剧艺术毕竟源于生活而又高于生活，同时更应当相信当代中国观众日益提升的审美能力和艺术鉴赏水平。
总之，重大主题献礼剧作为重要的影视剧类型之一，紧扣时代主题和历史脉搏，产生了较大的影响力和传播力。从近期热播的《我们这十年》等作品中可以清晰地看到，对“思想精深、艺术精湛、制作精良、叙事创新”的追求，已经成为创作团队的共识，在实践上亦已呈现出一些新向度。■
