陈燕婷

“两创”，即“创造性转化、创新性发展”的简称，于2013 年12 月30 日，由习近平总书记在十八届中央政治局第十二次集体学习时首次提出：“坚持古为今用、推陈出新，努力实现中华传统美德的创造性转化、创新性发展。”2014 年2 月24 日，习近平总书记在主持十八届中央政治局第十三次集体学习时进一步提出：“弘扬中华优秀传统文化，要处理好继承和创造性发展的关系，重点做好创造性转化和创新性发展。”之后，“两创”方针又被多次提及。在国家领导人的强调下，各地高度重视，积极推出了许多“两创”作品。

虽然 “两创”方针于2013 年才明确提出，但是符合“两创”精神的优秀作品其实历来有之。正如柴文华所说：“事实上，中华文化自身的发展就是一个不断的‘两创’过程，总结历史维度的‘两创’方式，对于我们今天的‘两创’具有重要的借鉴意义。”[1]18-19作为中华文化有机组成部分的传统音乐，由古至今，同样也是在不断的“两创”过程中向前发展。因而，笔者认为，“两创”是对文艺发展规律的创造性总结和提炼。

以“两创”视角看南音，可以发现，南音方面的“两创”自古有之，但是传统南音的“两创”与当代南音的“两创”有着很大区别。随着当代“两创”南音越来越多地登上各种舞台，越来越火热，一些问题和矛盾也显得越来越突出。一方面是把“创造性转化”和“创新性发展”混为一谈而产生的矛盾问题，另一方面是当代舞台化的“两创”南音与作为“非遗”的传统南音认识不清的问题。因此，笔者认为有必要对这双重问题进行厘清，以利于非遗南音更好的保护以及舞台“两创”南音更好的发展。……