杨景龙

单从数量上说，当代诗词创作的繁盛，自有诗史以来实属空前。然则当前天文数字的诗词作品，总体质量究竟如何呢？这恐怕也是一个没有太大悬念因而也毋庸直接回答的问题。

但这的确是一个实质性的问题，是一个扼住当代诗词命运喉咙的重大问题，针对这个问题的破解之道，约而言之，不外以下几个方面：

一、当代诗词创研者，要真正具备明确的文学史、诗歌史意识，明确前人、他人都写过什么，写到什么程度，当代诗词家如何避免与前人、他人重复雷同，甚至是低层次的重复雷同，进而彻底避免无意义的盲目写作。当代诗词家要明确认识到，自己是居于大河下游的“晚生”的人，在李白、杜甫写过诗，柳永、苏轼填过词之后，“晚生”的人还怎样写诗填词，怎样向大师学习，取法乎上，并且力图有所超越突破，趋近王道。

二、要有明确的文体盛衰意识。五四白话诗文兴起之后，旧体的表现力受言文分离的制约，已经较难完满充分地表达现当代人的生活生存、情感思想、意识潜意识。因此，要正视并尊重新诗，要有向新诗学习的诚意。新诗不仅有语言层面的优势，更有吸纳转化世界文学、哲学、文化的优势，旧体的资源主要是本国的古典传统，局限性不言自明。

三、尝试“破体”写作。“早生”的作者，当一种文体方兴，主要致力于“成体”；但“晚生”的我辈，当“文体通行既久，染指遂多，自成习套”之时，要想度越前修，自出新意，求生之路恐怕就是“破体”写作了。不断地让诗词与各种文体建立“互文性”关系，不断地让诗词与各种文体兼容互渗，不断地通过破体写作建设新体、创生新美，是当代诗词获得成功的有效途径。……