吕 进

诗评家多有所偏爱，但在从事评论活动时不能偏废。在中国，“予夺褒贬”和“据事直书”历来是传统史学的两种治史理念，也是评价史书价值高低文野的主要标准。晋代杜预在《春秋经传集解序》中说：“尽而不污，直书其事。”不夸大、不缩小、不回避，书其应书，这也是优秀诗评的品质。比如新时期诗歌评论。20世纪80年代是中国新诗的黄金期。在已成名者中有艾青、曾卓、绿原、穆旦那样的“归来者”诗群和臧克家、冯至、张志民、郑敏那样的资深诗群；在年轻人中则有北岛、舒婷、顾城、食指那样的朦胧诗群和雷抒雁、叶延滨、傅天琳、吉狄马加那样的“新来者”诗群。四个诗群共同构成新时期诗歌的辉煌，在艺术攻坚上打前锋的是朦胧诗群，在诗坛上人群最多、艺术生命最长的是“归来者”和“新来者”诗群。他们都不应被矮化或忽略。把新时期诗歌仅仅归结为某一个诗群，这样的诗评就是把偏爱变成偏废的一种典型。

诗评是“行动的美学”

诗歌评论是诗坛“行动的美学”。新诗发展史上不乏这种现象：优秀的诗评，有时比它所评的诗有更长久的生命力，诗已被遗忘了，诗评却还在发光。诗人殷夫（白莽）的诗集《孩儿塔》收诗六十五首，如今让人记得的已经很少。鲁迅写的《白莽作〈孩儿塔〉序》却是评论精品，入编语文课本。这证明：诗评不是附丽在诗歌屁股上的尾巴，或是靠吹捧诗人过活的乞丐，也不是专与诗歌为难的无赖。诗评，是新诗发展的必然现象，它是诗寻觅美的不可或缺的伙伴，也是读者欣赏诗的贴心向导。……