鲁钟思

生命是一个永恒的话题

在我们这颗蔚蓝的星球上，即便卑微如“蜘蛛”“黄蜂”“绿蝇”“豌豆象”这样的小昆虫，也都是地球生物链上不可或缺的一环。别看昆虫们体型小，同样有着如人类般的责任、毅力、坚持等种种美德。

《昆虫记》就是昆虫世界里最瑰丽的奇迹。它由法布尔谱写，是一部趣味无穷、永远解读不尽的昆虫学百科全书，是昆虫世界的《荷马史诗》。正因为法布尔在书中投入了深厚的感情与柔软好奇的心，我们才能为小小昆虫的生命历程深深沉醉——

作者简介

法布尔（1823—1915），法国昆虫学家、动物行为学家、文学家，被世人称为“昆虫之父”、昆虫界的“维吉尔”。除科学研究外，法布尔也喜欢作曲，还曾出版过一部诗集。

1823年，法布尔出生在法国南部圣雷翁村一户农家，由于贫穷，他中学还未正常读完，就被迫辍学。法布尔当过工人、小贩等，但他从来没有放弃对知识的追求，一直坚持自学，一生中先后取得多个学士学位和自然科学博士学位。

法布尔与“荒石园”

1880年，法布尔经过40年的奋斗，终于有了一块荒芜却布满矢车菊和膜翅目昆虫的土地，他风趣地称之为“荒石園”。在别人看来，荒石园是没人能看得上的荒地，在法布尔眼中，它则是乐趣盎然的“伊甸园”。

余生的35年中，法布尔蛰居在荒石园。他一边花费大量的心血来进行观察和实验，一边整理前半生研究昆虫的观察笔记、实验记录、科学札记等资料，终于探得了昆虫界许多不为人知的秘密，完成了《昆虫记》的后九卷。

1915年，92岁的法布尔在他钟爱的昆虫陪伴下，长眠于荒石园。

毫不枯燥、有情有义的科普作品

一般来说，科普作品是要深入浅出地普及科学知识，用通俗的语言说明复杂、抽象的事理，以此增进大众对科学的了解。科普作品的写作方法千差万别，大众常对科普作品怀着枯燥单调的认识。事实远非如此，比如法布尔的《昆虫记》中的科学探索就一点儿也不枯燥，反而多彩迷人。

法布尔在《昆虫记》中扬弃了科普著作生冷的科学笔调，以文学家细腻优美的文笔、哲学家的哲思理趣、艺术家的独特美感、博物学家的知识广度，为人们精心描绘出了十卷栩栩如生的昆虫世界。他的笔触细腻传神，不仅写出了昆虫的“形”，也写出了昆虫的“神”，形神兼备，情感充沛，引人流连。

内容简介

《昆虫记》共十卷，每卷包含若干章，每一章法布尔都用优美生动的语言和散文的笔调，介绍了他所观察和研究的昆虫的外部形态、生物习性、繁衍后代以及死亡，深刻地描绘一种或几种昆虫的生活。例如食尸虫、圣甲虫、黑腹狼蛛、胡蜂、螳螂、绿蝇、蝉、意大利蟋蟀、豌豆象、萤火虫等。

小小的昆虫恪守自然规则，为了生存和繁衍不懈地努力着。

《食尸虫》中，小小食尸虫开垦死亡，造福生命，是出类拔萃的炼丹术士，它将一切都还原为生命的宝藏。哪怕雄性食尸虫，也是吃苦耐劳、热爱工作的硬汉。食尸虫为了给后代留下财富，不计付出地劳作，然而到了暮年，食尸虫身上开始变得肮脏不堪，生满了虱子，一些残废的食尸虫甚至会被同类吃掉。

《圣甲虫》中的圣甲虫经过千辛万苦的工作，终于将属于自己的粪球制作完成，准备推回家中。这时，路上突然走来了另一只圣甲虫。观察不仔细的人们甚至以为这只不请自来的圣甲虫是来帮忙的。殊不知，它伪善的外表下，其实隐藏着想要不劳而获、独吞粪球的野心……

在《蝉和蚂蚁的寓言》这一章，法布尔通过科学观察，证明了蝉并不是寓言故事中好逸恶劳的昆虫，它从来不需要依靠被人帮助生活，反倒蚂蚁才是贪婪的剥削者。

《螳螂的捕食》中螳螂是最难对付的昆虫，它深知解剖学原理，先撕咬对手的颈部淋巴结，使其动弹不得，然后再自由自在地食用猎物。

《豌豆象》中进入豌豆中小小的幼虫，只有处于豆粒中心位置才有唯一的生存机会。当其他幼虫获知居中的竞争对手已经变大时，便不再进食，一动不动，静静地溶解，默默地死去。豌豆象幼虫终于长大，就在它准备钻出豆荚时，一些小蜂将此时不能反抗的胖娃娃（豌豆象幼虫）吸干，直到只剩下一个空空的皮囊。

此外，法布尔还对蟋蟀、胡蜂、萤火虫等昆虫的婚俗、产卵等方面的知识进行了详细的介绍。

拓展思考

《昆虫记》的特色

《昆虫记》兼具科学和人文精神，既有科学的理性，又有文学的感性。书中不时提出对生命价值的深度思考，试图在科学中融入更深层的含义。人性与虫性交融，知识、趣味、美感、思想相得益彰，行文生动活泼，语调轻松诙谐，通俗易懂，富有情趣。

在本书中，作者将专业知识与人生感悟熔于一炉，娓娓道来，对各类昆虫日常生活习性、特征的描述，洋溢着作者本人对生命的尊重与热爱。本书的问世被看作动物心理学的诞生。《昆虫记》不仅是一部研究昆虫的科学巨著，同时也是一部讴歌生命的宏伟诗篇。

法布尔赋予笔下的小昆虫以人的思想和情感，谈一谈书中拟人手法的运用。

在法布尔的笔下，昆虫世界和人类世界一样，有美有丑，有善有恶，有勤劳有懒惰，有热情有冷酷。正是因为法布尔把昆虫当人来写，让它们拥有了人的喜怒哀乐，人的善恶美丑，所以，他的文章才更加引人入胜。这就是法布尔的写作风格之一——拟人手法。

在文中法布尔运用了许多拟人的手法，使昆虫们变得生动有情趣，令人喜爱。法布尔用虫性观照人性，又用虫性反观社会人生。例如在法布尔笔下，“它向天空举着前肢，就像人举着手臂一样，摆出一副祈祷的姿势……于是，自古以来，荆棘丛里就住着这么一位占卜神谕的先知、一位诚心祷告的修女”。

虫性、人性交融，使昆虫世界成为人类获得知识、趣味、美感和思想的文学形态，将小小虫蚁的话题书写成多层次。

佳句赏析

在我们这里的灌木丛中，此时正值百里香与薰衣草怒放的时节。蟋蟀的合唱伙伴是羽冠百灵鸟，它犹如一支充满诗情画意的焰火，一飞冲天，喉咙里饱含着音符，躲在高高的云端里，向田野撒下柔和的抒情旋律。蟋蟀则在地上，与百灵鸟遥相呼应，反复吟唱……百灵鸟终将噤声，只有海蓝色的薰衣草田，在阳光下轻摆着“香炉”，散发出樟脑的香气，接受着蟋蟀这平凡的演唱者庄重的欢庆歌声。

作者法布尔拥有“哲学家一般的思，美术家一般的看，文学家一般的感受与抒写”，被称为“无与伦比的观察家”。他笔下的文字时而幽默，时而抒情，时而如文学家般精细描摹。他赞美蟋蟀的演唱才能，热情似火，心中涌动着对昆虫的爱，才能下笔如有神，宛若文学笔法。