深秋的夜，清冷孤寂，还不到供暖季，多少有几分难耐，人也比初秋时少了精神，多了慵懒。虽然忙碌了一个白天，却又不想就这样把时光盯在电视或者电脑前，还想放松一下神经。于是，拥着毛毯，闲读画集。

凡尘渐渐远去，眼前唯有林泉丘壑。我与这山这水静静相望，不用言语，却与山水背后的那个人、那支笔，有了比言语更好的交流。

流年似水，手中的画卷在人世间漂流了三个多世纪，經过多少双手，又被多少双眼睛洗礼过。来了走了，走了来了，朝代更替，人间轮回，那山那水依旧郁郁葱葱，层峦叠嶂，烟波浩渺，山间小溪依旧清澈欢快地流淌着，山水边的茅屋竹舍，寒烟孤村，瘦林渔者，也只淡淡地染上了岁月的烟尘。

这山这水我已徜徉了不知多少回，却依旧忘情，恍惚间化身烟波上的钓叟，闲钓江上，任云卷云舒，江风过耳……

我对龚贤神往很久很久了，特别是眼前的《溪山无尽》图卷，黑白灰的调子，清雅素洁的画面，深郁静穆的意境。没有过多的色彩，却分明有着无限丰富的色阶，让人感受得到色彩与季节的变化；没有生灵，却似乎闻得到人语声，还有鸟虫的鸣叫，充满了生机。这就是中国山水画高妙的地方，它在自然景物之外，更有许多不可言说的内容，蕴含了人与天地自然和谐的理念，寄托了人对生命的理解和追求，可以说是中国士阶层精神的栖息地。寒江上的渔夫好似高洁的隐士，绿茵峡谷中的孤村就是令人向往的武陵源。这些中国文化的象征元素，令中国山水画在绘画之上有了哲学的意味，比文字更富有想象的空间。