刘恋

摘要20世纪80年代，宜兴青瓷风靡欧洲，被誉为“东方蓝宝石，精湛碧玉器”。宜兴窑瓷器之美，除其釉色，装饰纹样更为丰富。早期瓷器装饰纹样相对单一，从网状纹、弦状纹、水波纹逐步增添了相对复杂的几何纹、动物纹、植物纹、人物纹等。随着时代更迭，一些动物和植物形象更是被赋予了吉祥含义。

关键词  宜兴窑；瓷器；纹饰

“雨过天青云开处，这般颜色做将来。”宜兴青瓷有着鲜明的地域特色，其釉青中泛蓝，嫩荷涵露。20世纪80年代，宜兴青瓷风靡欧洲，被誉为“东方蓝宝石，精湛碧玉器”。宜兴窑瓷器之美，除其釉色，纹饰更为丰富。

瓷器装饰纹样的总称，称作“纹饰”，其原始功能是美化陶瓷器和表达人们的愿望、信仰及情趣。每个时代、每一地区往往都具有自己的装饰特点和风格。宜兴窑的装饰性多样，一般分为单独纹样和复杂纹样，单独纹样有带状纹、缠枝纹、锦纹等，复杂纹样有团花纹、皮球花纹等。随着时代的发展，装饰纹样造型变得复杂多样，通常会在某件器物上饰以多种纹样，主体以一个或一组纹样作装饰，再配以细致的辅助纹饰。关于宜兴窑瓷器装饰纹样，我们可以通过以下几种类型来了解。

1几何纹

通过点、线、面组成多种有规则的图形纹样称之为几何纹，其中包含网纹、回纹、旋纹、菱状纹、弧状纹、水波纹等，也包括一些难以名状的抽象图案。新石器时代早期的纹样多为简单的划、刻、剔、刺、压印、堆贴装饰，到中晚期，纹饰图样慢慢变得复杂起来，风格也逐渐从具象变得抽象。商周时期，陶器上的几何纹十分多见，而且富有时代特点。春秋战国时期，水浪纹、圈纹、竖纹原始瓷器居多。秦汉后，几何纹作为普遍的装饰纹样或辅助图案存在。近代，宜兴窑瓷器装饰中出现的几何纹范围较广，颇为常见。

2动物纹

通过描摹各种动物形象的纹样类别称为动物纹，主要分为具象纹样与抽象纹样。在新石器时代早期，动物纹就开始出现，其纹样朴实生动。到了新石器时代中期和晚期，彩陶文化动物纹装饰颇多，更具装饰性，表现手法趋于成熟，其代表性纹样主要有鱼纹、蛙纹、鸟纹、龙纹、兽面纹等。商代时期，器物装饰在青铜器造型影响下，其动物纹样居多，大多为饕餮纹和夔龙纹。战国时期，器物周身出现龙凤纹及各种走兽、飞禽纹。汉代至两晋时期，器物上的动物纹数量逐渐增多，多采用模印贴塑，还出现了捏塑动物装饰或将器型局部做成动物形，如蛙形水盂、鸡首壶等。隋唐以及以后各代，陶瓷器上的动物纹变得丰富多样，内容大多是龙、凤、蝠、鹿、蝶等赋予吉祥寓意的装饰图案，一般通过绘画、模印、刻划、雕塑等表现技法展示。宜兴窑瓷器其动物纹样多为局部装饰或造型一角，以衬器物形态。

3植物纹

通过表现各种植物形象的纹样称为植物纹。植物纹作为传统纹样出现于新石器时代早期，在河姆渡文化遗址曾发现刻有藻纹、谷穗纹的陶钵。在中晚期的陶文化中，又多见有叶形、花瓣形等纹样，造型更具表现力。商周时期，原始青瓷装饰中出现了抽象的叶脉纹。战国至秦汉时期，柿蒂、卷草等图案在陶器装饰纹样上更为常见。南朝时期，佛教盛行，莲纹风靡，使植物纹装饰赋予了更深一层的含义。宋代器物上的植物纹变得琳琅满目，如花卉、芦苇、竹枝等各种植物纹。明清时期的植物纹装饰愈加丰富，表现的吉祥图案也很常见，如灵芝、寿桃、松竹梅“岁寒三友”和梅兰竹菊“四君子”等，人文含义颇为丰厚。宜兴窑植物纹瓷器多以芭蕉、玉兰、牡丹装饰为主，造型别致、题材丰富、寓意深厚。

4人物纹

人物纹饰的悠久历史一直以来为世人所熟知。早期人物纹饰题材相对较少，一般为宗教和神话人物。到了南北朝时期，人物纹饰的题材逐渐广泛，以佛像、飞天、舞乐等作为器物装饰不断出现。隋朝至唐、五代时期，瓷器上的人物纹装饰在早期基础上得以提高，发展到宋元，题材广泛、技法精进，使瓷器的装饰艺术发展到了新高度。明代纹饰继承传统，进一步发展人物纹饰，后至清代的纹饰不仅丰富，更赋予美满喜庆的寓意，反映了当时社会意识形态和风土人情。后期器物装饰逐步简化，在传统风格的基础上又颇具创新，体现出不同艺术载体间的交流。近代宜兴窑瓷器以人物纹样做装饰，亦以人物为造型，造型新奇、形态各异。

5吉祥纹

始于商周，兴于唐宋，盛于明清的吉祥纹一直以来意义深远。在明清时期已达到图必有意、意必吉祥的效果，吉祥纹样作为吉祥图案之一，最常见的手法就是将动植物的自然属性、特性等得以运用，譬如龙、凤、蟒等象征权贵，又如松柏冬夏常青、梅花凌寒不凋等自然生物特性被引申为世人长生不老，并以祝福长寿万年，合欢叶晨舒夜合，祝愿夫妇和谐，石榴、葡萄的籽粒繁多，祈求多子安福，葫芦与福禄同音，寓意健康长寿、幸福平安……在近代宜興窑瓷器中，吉祥纹器物托物言志，数不胜数。