朱子彤

在以科学、技术、工程和数学等STEM领域为核心的全球数字化时代里，人文学科的处境似乎变得艰难起来。伴随着信息化时代的发展各学科间的壁垒也逐渐松动，不再局限于人文领域内的“对话”，而是涉及计算机、工程等多个学科的交流。计算机转向、范式转换、学术转型等一系列因为时代变迁而引发的思考，也为一些电影提供了一种新的研究方式，即数字数据化。威拉德·麦卡蒂（Willard McCarty）曾提出关于“方法论公域”（Methodological Commons）的概念，认为不同学科的学者可以在人文与计算之间相互借鉴。[1]基于这一点，“数字人文”（Digital Humanities）的兴起逐渐向整个人文领域渗透，消灭了传统人文与计算科学之间的鸿沟，通过创新的数字技术推动了人文学科的研究与教学，并对新媒体和技术的本质进行了反思。同时，数字人文所具备的跨学科能力可以将其与科学、工程等领域相联系，逐步增加用新技术建构人文学科与当代社会交流的可能性，从而更好地融入现代社会。而影人年谱与数字人文的研究方式是传统人文与数字人文的碰撞，为当下中国电影开辟新的研究路径。数字人文能够为人文学科做出的最大服务，是以一种实践工具主义（Practice Instrumentalism）的方式打破了两种文化之间的人为鸿沟，表明了需要人文学科与科学一起，去应对全球化时代错综复杂的自然、技术、经济、社会、政治和文化问题。[2]以人文为导向的数字人文与影人年谱的结合或许是一种重写电影史的方式，以新的方法来分析和解决问题。……