慧鉴堂主人

古书画收藏讲究流传有绪，主要基于以下几点：一是为辨别真伪提供依据；二是解决鉴赏中遇到的问题；三则为明晰书画的流转路径；四是为综合判定其收藏价值。在判断一件古书画的流传时，应从材质、题签、年代、画风、题跋、批注、印鉴诸多方面观察审定。本文借清代画家张栋的山水册页，来一窥其中奥妙。

近60枚印集于一册

该册页为设色纸本，尺幅2 5厘米×3 4厘米，共十三开，加外版题签“张看云山水册精品”。作者张栋（170 5年至17 78年）为清中期书画家，字鸿勋，号玉川，又号看云山人。江苏吴江平望镇人。曾以贡生入太学，博学工诗、擅书画，乾隆十六年（1751年）聘纂南巡盛典。山水宗王原祁，兼师“元四家”。绘画多用干笔、不喜设色，挺秀苍茫，著有《看云吟稿》，《墨林今话》《清画家诗史》等有载。

此十三开册页之中，十开为张栋所绘的山水小品 ，三开为顾汝敬、狄音和陶焘的观画题跋。全册共有印章近6 0枚，包括画家自用印、收藏印、鉴赏印，此外还有跋文，这些对于考查画册的流传具有重要意义。

其中，作者的十开绘画本身笔墨精妙，墨分五色，浓淡相间，风格各异。笔墨之间颇有古意，近如清初王原祁，再至“元四家”中倪瓒、黄公望，上溯米芾等，点染皴擦间，前人风貌依稀可循。每幅绘画均有书法自题，或五言律诗，或七言律诗，行楷书就，清晰可识。诗、书、画、印齐备，可谓所见张栋存世作品中之极品。从收藏印和鉴赏印可知，此书画册前后曾经清中期、晚期及民国书画家和官员藏鉴。

清季多有同好赏识

张栋山水册页书盒，带有题签“张看云山水册精品”。

“湘湄”印

“湘湄”印顧汝敬、余叔岩跋文

“渠楚南经眼”印、“邹道沂收藏书画之印”

张栋山水册页书盒，带有题签“张看云山水册精品”。此山水册页最早的藏家应是清早期诗人、书画家袁湘湄，即袁棠（176 0年至1810年），画册中可见“袁棠”“湘湄”印多方。袁棠字甘林，号湘湄，江苏吴江人，与张栋同乡。嘉庆元年（17 9 6年）举制科，为两江总督铁保记室（秘书）。行、楷出入晋、唐诸家。工诗，少时与郭麘、朱铁门游，结竹溪草堂诗社。兼好六法，与奚冈交，究画理，下笔益工。尝为其甥陈子玉作松风仙馆图，苍秀遒媚。著有《秋水池堂诗》《洮琼馆词》。

另一位同时代的藏家为苏州人士顾汝敬（17 3 0年至18 0 6年），原名汝龙，号蔚云。书册中有顾汝敬题跋一篇，署款“蔚云顾汝敬”，下方钤印两枚：一为白文“ 顾汝敬印”，一为朱文“蔚云”。顾汝敬家世士族，尤以文学、诗歌著称，与友人组成诗社，人称“竹溪七子”。其于乾隆二十六年（1761年）取入江庠，乾隆五十年（1785年）恩贡，嘉庆九年（18 0 4年）赐举人。有《研渔庄诗文稿》《说丛画苑》等著作。顾汝敬比张栋年少25岁，其子顾兆曾，字鹤龄，号恂堂，工画山水，得张栋指授，仿王原祁笔意神似，著有《顾恂堂画册》。

眼的印记。回看画册第一页，上有一方“渠楚南经眼”印章，为实业家渠本翘所有。渠本翘（18 62年至1919年）原名本桥，字楚南，山西祁县人。家族为山西巨商，本人则科举出身，曾为光绪十八年（18 9 2年）进士，任内阁中书。曾留学日本，任驻日本横演总领事，回国后为候补官吏。1 9 0 9 年任山西大学堂监督。后来隐居天津，从事文物收藏和著述。辛亥武昌起义后，被清政府任命为山西省宣慰使，未就任。1919年病逝于天津。

在前文提到的顾汝敬所题跋文右侧，可见著名京剧老生余叔岩边跋介绍顾汝敬数语，但笔墨简略，并未用印。余叔岩（189 0 年至1943年）字小云，官名叔岩，湖北罗田人，多才多艺，工书，能画，亦酷爱收藏。其出生于梨园世家，一生演出京剧众多，对“谭派”

艺术进行了较大发展与创造，成为“ 新谭派”的代表，世称“余派”，与杨小楼、梅兰芳在当时京剧界并称“三大贤”，又与马连良、高庆奎并称为京剧第三代的“老生三杰”。

本画册多页中还见有“君达心赏”“樊氏君达”“乐生长乐”印章。该印章的主人为旧京琉璃厂咏文斋书画铺东家樊君达（19 0 9年至19 94年），亦精鉴赏、富收藏。樊君达名文通，河北深县人，自幼跟同乡苏永乾在贞古斋中学习鉴定书画。其过眼书画颇多，悟性极高。北京匡时2 014年春拍有一幅《汪士慎梅花手卷》，成交价4 0 0 多万元，其上就有樊君达的跋文“香中别有韵，请极不知寒”，钤印亦为“樊氏君达”“乐生长乐”。

在本册最后一页“寒江独钓”中，有著名画家徐燕孙的专用印章“下博徐氏霜红楼珍赏书画印”。此印并未盖在画幅内，而是盖在画幅外，可见其对此书画的珍爱。徐燕孙（1899年至1961年），名操，号霜红楼主，斋号

画册中还有一方“邹道沂收藏书画之印”，该印章的主人为晚清官员邹道沂，精于鉴定，富收藏。邹道沂字申府，山东聊城人，于光绪十四年（18 8 8年）中举人。曾被清廷任命为山东岱南观察史、山西雁门道道伊，与李鸿章、袁士凯、阎锡山同乡。嘉庆元年（17 9 6年）举制科，为两江总督铁保记室（秘书）。行、楷出入晋、唐诸家。工诗，少时与郭麘、朱铁门游，结竹溪草堂诗社。兼好六法，与奚冈交，究画理，下笔益工。尝为其甥陈子玉作松风仙馆图，苍秀遒媚。著有《秋水池堂诗》《洮琼馆词》。

另一位同时代的藏家为苏州人士顾汝敬（17 3 0年至18 0 6年），原名汝龙，号蔚云。书册中有顾汝敬题跋一篇，署款“蔚云顾汝敬”，下方钤印两枚：一为白文“ 顾汝敬印”，一为朱文“蔚云”。顾汝敬家世士族，尤以文学、诗歌著称，与友人组成诗社，人称“竹溪七子”。其于乾隆二十六年（1761年）取入江庠，乾隆五十年（1785年）恩贡，嘉庆九年（18 0 4年）赐举人。有《研渔庄诗文稿》《说丛画苑》等著作。顾汝敬比张栋年少25岁，其子顾兆曾，字鹤龄，号恂堂，工画山水，得张栋指授，仿王原祁笔意神似，著有《顾恂堂画册》。

张栋山水册页书盒，带有题签“张看云山水册精品”。

画册中还有一方“邹道沂收藏书画之印”，该印章的主人为晚清官员邹道沂，精于鉴定，富收藏。邹道沂字申府，山东聊城人，于光绪十四年（18 8 8年）中举人。曾被清廷任命为山东岱南观察史、山西雁门道道伊，与李鸿章、袁士凯、阎锡山同乡。嘉庆元年（17 9 6年）举制科，为两江总督铁保记室（秘书）。行、楷出入晋、唐诸家。工诗，少时与郭麘、朱铁门游，结竹溪草堂诗社。兼好六法，与奚冈交，究画理，下笔益工。尝为其甥陈子玉作松风仙馆图，苍秀遒媚。著有《秋水池堂诗》《洮琼馆词》。

另一位同时代的藏家为苏州人士顾汝敬（17 3 0年至18 0 6年），原名汝龙，号蔚云。书册中有顾汝敬题跋一篇，署款“蔚云顾汝敬”，下方钤印两枚：一为白文“ 顾汝敬印”，一为朱文“蔚云”。顾汝敬家世士族，尤以文学、诗歌著称，与友人组成诗社，人称“竹溪七子”。其于乾隆二十六年（1761年）取入江庠，乾隆五十年（1785年）恩贡，嘉庆九年（18 0 4年）赐举人。有《研渔庄诗文稿》《说丛画苑》等著作。顾汝敬比张栋年少25岁，其子顾兆曾，字鹤龄，号恂堂，工画山水，得张栋指授，仿王原祁笔意神似，著有《顾恂堂画册》。

画册中还有一方“邹道沂收藏书画之印”，该印章的主人为晚清官员邹道沂，精于鉴定，富收藏。邹道沂字申府，山东聊城人，于光绪十四年（18 8 8年）中举人。曾被清廷任命为山东岱南观察史、山西雁门道道伊，与李鸿章、袁士凯、阎锡山皆有书信往来。近年，市场上也曾见到钤盖有这方收藏章的古代书画作品。

晚清鉴藏家狄音也曾经眼此册，并题有长跋。狄音为江东人士，其为本册所书跋文落款即为“江东狄音”，用印为“海清诗书画印”。狄音善鉴藏，并擅诗、书、画，尾跋中可见其学识水准。以往古书画中也曾见其题跋，在北京保利2 0 14 年秋拍中，一件董其昌《仿古山水卷》以5 0 0 多万元成交，卷上有启功、邓以蛰题跋，亦有狄音的长跋，落款为“天下第一江山撨隐狄音题”。

在书画册最后有一篇跋文，署款“陶焘诒孙”，加盖“陶焘之印”，此处的“诒孙”便是清代画家陶焘（1825年至190 0年）的字号，其晚年号矩斋，又号东江老画师。陶焘为江苏昆山周庄人士，是当代著名书画家陶冷月的祖伯父。善画山水，学董其昌，苍莽浑厚，不落恒蹊。笔意峭拔，皴法疏简，焦墨苍古，别有意趣。又能画松鹤，极古健。著有《箬溪渔唱集》。

晚近各界名士过眼

君达心赏”印

狄音跋文

陶焘跋文

“下博徐氏霜红楼珍赏书画”印

除了清代藏家，此册页上也可见晚近各界名人过眼的印记。回看画册第一页，上有一方“渠楚南经眼”印章，为实业家渠本翘所有。渠本翘（18 62年至1919年）原名本桥，字楚南，山西祁县人。家族为山西巨商，本人则科举出身，曾为光绪十八年（18 9 2年）进士，任内阁中书。曾留学日本，任驻日本横演总领事，回国后为候补官吏。1909年任山西大学堂监督。后来隐居天津，从事文物收藏和著述。辛亥武昌起义后，被清政府任命为山西省宣慰使，未就任。1919年病逝于天津。

在前文提到的顾汝敬所题跋文右侧，可见著名京剧老生余叔岩边跋介绍顾汝敬数语，但笔墨简略，并未用印。余叔岩（1890年至1943年）字小云，官名叔岩，湖北罗田人，多才多艺，工书，能画，亦酷爱收藏。其出生于梨园世家，一生演出京剧众多，对“谭派”艺术进行了较大发展与创造，成为“ 新谭派”的代表，世称“余派”，与杨小楼、梅兰芳在当時京剧界并称“三大贤”，又与马连良、高庆奎并称为京剧第三代的“老生三杰”。

本画册多页中还见有“君达心赏”“樊氏君达”“乐生长乐”印章。该印章的主人为旧京琉璃厂咏文斋书画铺东家樊君达（1909年至19 94年），亦精鉴赏、富收藏。樊君达名文通，河北深县人，自幼跟同乡苏永乾在贞古斋中学习鉴定书画。其过眼书画颇多，悟性极高。北京匡时2 014年春拍有一幅《汪士慎梅花手卷》，成交价400多万元，其上就有樊君达的跋文“香中别有韵，请极不知寒”，钤印亦为“樊氏君达”“乐生长乐”。

在本册最后一页“寒江独钓”中，有著名画家徐燕孙的专用印章“下博徐氏霜红楼珍赏书画印”。此印并未盖在画幅内，而是盖在画幅外，可见其对此书画的珍爱。徐燕孙（1899年至1961年），名操，号霜红楼主，斋号“霜红楼”。早年参加中国画研究会，是2 0世纪中国最杰出的工笔人物画家之一。曾任中国画院副院长，重视传统，功力深厚，绘画人物间能穿插山水、祥云、瑞石、宝树珍花，造就出中国文人和民众梦幻中的人间仙境。

流传脉络跃然纸上

经过以上一系列的综合分析，我们可以得出如下结论：

此画册作于176 6年，即画中落款处的丙戌年，其时张栋61岁，这是其晚年作品。该作品于1782年之前最初被袁棠收藏。顾汝敬所书跋文对书画作了高度评价，袁棠、顾汝敬与张栋都是同时期同乡人。此后则由稍晚的山东邹道沂收藏。

再细读狄音和陶焘的两篇跋文，均写于18 7 0 年。从跋文可知，此时画册已转由“范君讱言”收藏。“讱言”或为“范君”的号，其人是谁，还有待考证。“ 范君讱言蓄画甚多……讱言其许之否乎”一段，告诉我们范讱言的书画收藏已具相当规模。

有趣的是，这位“范君讱言”与本册后来的收藏者“樊氏君达”遥相呼应——“讱言”者沉稳低调，“ 君达”者开放豁达。包括狄音、渠本翘、余叔岩、徐燕孙等，均为之后留下痕迹之人。

据此可以梳理出册页在诸多藏家手中流传的顺序，依次为：张栋、袁棠、顾汝敬、邹道沂、范讱言、狄音、陶焘、渠本翘、余叔岩、樊君达、徐燕孙。

总之，此十三开册页原装旧裱，绘画精致，充满古意，诗题深透，文华灿烂。册页中各种印章，多姿多彩。加上众多名家加持，流传有绪，可谓弥足珍稀。