许晓俊

为获得字形完美之艺术效果、部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固，笔顺关系，偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点），影响构成关系的因素（教学难点）。

二十八、金字旁

《分部配合法》曰：“金作左旁撇伸捺缩为点，三横长短参差，中直不宜出头，两点左低右高，末横上斜，常作挑状。”

金字旁在左边时，撇向左下伸，而捺则缩为点状，或横或斜，两横上短下长，中竖与上横相接，两点上开下合，左低右高，最后一横左伸右缩，向右上斜，为了避右，常常写成挑状，如“镜”“铜”等字。

（一）构成关系

从笔画长度上看，竖最长，撇其次，三横上短下长，最后一横比中横略长。左点最短，右上一点略长，撇点比这两点略长，如“铎”字。

从角度上看，撇取纵势，竖则垂直，角度最大，三横略上斜，角度最平。三点则角度各不相同，右上一点或平或斜，左点可斜可纵，如“ ”“铜”等字。

从弧度上看，楷书少见弧度，或者弧度不明显，行楷或行书中，首撇略有弧度，其他笔画弧势较弱，如“录”字。

（二）影响构成关系的因素

1.右部是纵向笔画，如竖、竖提、竖折等左右靠近，金字旁的右部应参差不齐，撇点往往略偏右，欲与右竖相接，如“银”“钜”等字。

2.右部有纵撇居其左的，金字旁宜缩，形态整体较小，位置上靠，右撇与末横相接，如“炉”字。……