王秋璎

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拍摄当天，影棚大厅正好在播放《疾速追杀4》的宣传片。一片刀光剑影里，甄子丹饰演的盲人慢条斯理地吃面，幽默中带着一种见多了大场面的淡定。在这部电影里，甄子丹和基努·里维斯搭戏，用自己扎实的表演功底和人物塑造能力打破了观众对于残障人士的刻板印象。

第95届奥斯卡颁奖典礼上，华裔女演员杨紫琼成为奥斯卡最佳女主角，甄子丹作为特邀颁奖嘉宾，在台下见证了这一历史时刻。某种程度上，这意味着打破了好莱坞对于华裔演员的偏见，华裔演员可以演漂亮的功夫片，也能演更多元细腻的题材。“这是很多人坚持努力的结果。希望我可以给更多年轻演员信心，让他们更加自信，相信自己办得到。”甄子丹说，“前辈有责任为后辈开拓新局面。”

给“秦始皇”吹萨克斯

甄子丹的母亲麦宝婵是开武馆的。自九岁起，甄子丹就跟着母亲习武，冬三九，夏三伏，从不停歇。成年后，他辗转到各地去习武，凡是踏足过的地方，都留给他深刻印象。

上世纪八十年代，甄子丹在西安待了一段时间。到西安纯属意外，一部香港电影开机时间延迟了，有了这个档期，甄子丹就带着徒弟一起去西安，想感受一下中国文化。抵达西安时，甄子丹兜里已经不剩几个钱，但童年生活艰苦的经历让他懂得发挥自己的主观能动性，他迅速在住宿的金花酒店找到一条“明”路。“那个酒店有自助餐，餐厅里有钢琴，我就跑过去弹了一段。酒店大堂经理跟我说，负责弹琴的人生病了，如果我可以每天都来弹琴，就能每天在酒店吃免费的自助餐。”于是甄子丹在酒店弹了三个星期的钢琴，每天弹两小时，给自己和徒弟换来了免费餐。

除了习武，甄子丹小时候最喜欢的是音乐。他不仅弹得一手好钢琴，也会吹萨克斯。去西安时，他把自己的萨克斯也背去了。那时，他跟朋友打赌，说要让“秦始皇”也听听自己的萨克斯曲子，朋友只当他开玩笑，没想到，没过几天，甄子丹真爬到秦始皇兵马俑博物馆附近的小山坡给“秦始皇”吹曲子去了。朋友打趣道：“秦始皇在地下埋了几千年，可能是第一次听到萨克斯。”

那时的甄子丹还算是个半大少年，青春意气风发，穷游也要玩出浪漫情怀。但玩过后，他就收敛了玩心，回到香港专心拍戏。他还曾去北京学习，记忆中，北京那时满大街都是自行车，街边人头攒动，每个人都很热络、朴实，甄子丹感到自己正投身于热气腾腾的生活中，激动不已。他在内地的演艺事业，从那时开始起步。

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搞创作就是先“痛”后“快”

59岁对于甄子丹而言属于“黄金时代”，他有许多想要尝试的新鲜事物，对未来充满想象跟渴望。他想拍电影，想和家人四处走走，在路上收集每一片云朵的色彩和形状。

事业上，他想从一个“好演员”转变为一个“好导演”。闲暇时间，除了陪伴家人，他基本都在看剧本、挑剧本、开发剧本、筹备新的电影项目。

拍完《天龙八部之乔峰传》后，甄子丹越发体会到做导演的乐趣。他说：“做导演可以冷静、客观地去看待每一件事、每一个角色，我喜欢那种掌控感。”他觉得为观众造一个梦，然后让他们跟着自己的节奏走，与自己产生交互，是一件很有成就感的事。对于很多演员来说，职业身份是“被动”的，时刻等待着被选择，甄子丹从台前转到幕后，意味着深度参与每一个创造的环节。“打磨的过程本身就是一个有趣的过程。虽然很辛苦，但是也很享受。”甄子丹说。

动作电影投资大、拍摄难度大、演员容易受伤，光这几个方面，给创作者带来的压力就不小。“拍一场文戏，可能一天能拍出十几分钟的银幕时间，而一个好的动作场面，却需要花上两三周的时间去打磨，对演员的武术水平也有很高的要求。”有时，制作经费有限，甄子丹只能发挥自己的主观能动性去克服拍摄的难度。“拍攝时间紧，要求高，就只能带着大家熬夜拍，真的全凭一股热血跟激情。”甄子丹说，“我觉得，所谓痛快，就是先‘痛后‘快。正是因为前面挨过了巨大的‘痛，后面享受到这份创作的果实时，才会那么的快乐跟满足。所以，无论多辛苦，我都乐意去尝试。”

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激情让人更年轻

在网上，有人将甄子丹的照片拿来和一位二三十岁的年轻人对比，发现二者几乎没什么状态差异，甚至觉得，甄子丹看起来比年轻人更年轻、更有活力。大家说，这是一个跟时间赛跑、却最终打败了时间的人。

相由心生。在甄子丹的体内，一直存在着一股迸发的激情，家庭、爱情、事业、运动，这四者组成了激情的源头。

甄子丹父母的心态很年轻，他从小就被灌输要做一个“积极的人”。长大后，在事业上，甄子丹也一直保持着一种单纯、开放的心态，他说，“我热爱我的工作，也很享受，背后也有家庭在给我强有力的支撑。”

人无完人，甄子丹也不是每件事都做得那么十全十美，他的行事原则是：活在当下，向前看，享受过程。他说：“事情发生了，解决问题的方法不在后面，永远在前面。不要因为追求完美就停滞不前，而是让行动去检验一切。”在跑动中寻找目标和意义，这大概就是甄子丹能够一直充满活力的原因。

“人们常说‘春风满面，我想就是这个意思吧？如果内心的热情能滋养你，即使是看到路边的一株野草，也能发现它的美，会觉得很开心。当然，运动也是保持好状态的方法。”甄子丹说。

对于一个演员，尤其一个武打演员来说，运动是一种刻在肌肉里的观念和记忆。《疾速追杀4》先导片出来时，一位观众感慨甄子丹“身手利索如20岁的少年”，这就是他长期自律的一个结果。他说，“作为一个专业的动作演员，把身体维持在一个良好的状态是对观众的一种负责。”

甄子丹一直为此竭尽全力，这是他生命全部的激情和意义。

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Q&A

1.此次受邀担任奥斯卡颁奖嘉宾，有哪些特殊的体验和感受？

首先是见证了历史很开心，然后就是看到了很多电影行业的重磅级人物，看到了许多亚洲演员，当然，也看到很多机会。

2.什么样的机会呢？

其实华裔演员能站上这个舞台，就足够说明一切，对吧？他们努力坚持自己的理念和梦想，才能一步步走到今天。这次打开了一个新局面：华裔演员不再局限于武打片，正在不断拓展自己的戏路和类型，同样演绎得非常好。这是惊喜，也是全新的机会。

3.你认为票房是定义一部片子好坏的最大标准么？

很多好的片子，价值需要时间来证明，而不是当时的票房。一部电影要在当下和观众产生连结、在市场上产生作用，本身就是需要很多方面去配合的。很多时候，大家拍电影，是很难掌控上映后的成果的，但是一定会尽量把它做好。票房好，当然更好；票房不理想，但尽力做了，心中也不会有遗憾。

4.你认为动作片目前处在怎样的一个阶段或者位置上？

目前，动作片看起来可能有一点点“式微”，但它的江湖地位永远是不可撼动的。无论怎样的市场，都是浮动的，文化市场也不例外，就像某种潮流趋势一样，特定的类型就是会在特定的时期受欢迎。但新的类型受欢迎，不意味着它就完完全全取代了旧的类型。动作片的市场一直存在，以更多元的形式，呈现在各种片子中。

5.那在當下，动作片应该从哪些方面去突破，维持它的活力跟激情呢？

当下动作电影的故事内核早就不是功夫小子成长后武艺高强打败反派了，它不完全局限于武打，还融入了很多商业片中的其他类型元素，《流浪地球》和《满江红》都是很好的例子，从这个角度来看，动作片能够创新的空间很大。

6.很多观众觉得动作电影的核心是“侠义精神”，你觉得武侠片的精髓是什么？

我认为有好几个精髓，一是一种正面能量的传递，也就是正义感；二是主人公本身有人格魅力，不管是漫威还是传统中国武侠片，都有一个有情有义的主人公，惩恶扬善，劫富济贫。动作电影，打得好看是术法层面的东西。

7.你在年轻的时候有过非常艰难的时刻，但你一步步坚持，走到了今天。在生活压力普遍较大的当下，对于年轻人如何度过自己的迷茫期，你有什么好的建议吗？

每个人都会有很脆弱的时刻，迷茫也好，纠结也好，困惑也好，都是很正常的。我觉得，从一个长远的视角来看，生活在衡量了你的付出之后，最后给予的回报还是很公平的。所以，无论怎样的时代，出现怎样的新挑战，还是要积极找机会，但前提是要努力，不要放弃，不要为了等待完美的机会而什么都不做。最好的机会，往往出现在一次次试错后， 是留给那些失败过、却不放弃的人的，而不是给什么都不做的人。

8. 2023年下半年，你还有什么事情想要尝试？

想多去一些地方旅行。在祖国大地上，仍有许多风光是我未曾领略的，新疆、西藏、桂林，我都想去看看。去的路上，就不带萨克斯了，大概带上我的吉他吧。

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