摘要：古希腊文化在西方历史文化中具有举足轻重的地位，在古希腊政治、经济和社会的影响下，古希腊戏剧应运而生，并且逐渐走向繁荣。古希腊露天剧场作为传承和发扬戏剧文化的重要载体出现，奠定了之后古希腊建筑产业和建筑理念的基石。古希腊早期的狄奥尼索斯剧场和埃普道鲁斯剧场是古希腊露天剧场的经典建筑范例，对中西方之后的剧场建筑设计都具有深远的影响。同时古希腊露天剧场作为西方最早的剧场建筑，其建筑理念和结构特点都在现代剧场的建筑设计中有所体现。文章深入分析古希腊剧场建筑的起源、结构设计和声学设计这三个方面，总结出古希腊露天剧场的建筑理念，同时将中西方的剧场设计结构作对比，总结出中西方剧场的设计理念及两者之间的区别。以中西合璧的南京中山陵音乐台为具体案例，分析古希腊露天剧场的建筑理念在中山陵音乐台建筑设计中的实际应用，并且分析中山陵音乐台在西方形制的基础上进行的中西结合的设计改良，体现基于古希腊剧场建筑理念的现代创新设计思路。中山陵音乐台的建筑设计在古今融合和绿色生态这两方面都为未来城市建设绿色环保的露天剧场起到了良好的示范作用，对促进城市建筑规划也有重大意义。

关键词：古希腊露天剧场；古希腊戏剧文化；南京中山陵音乐台；剧场建筑；现代剧场设计

中图分类号：TU242.2 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）09-0-03

1 古希腊戏剧文化的起源和发展

古希腊文明在短暂的历史时期诞生了璀璨的思想，并且达到了艺术的高峰［1］。古希腊文明的源头是爱琴文明，神话传说的延续对古希腊的戏剧文化产生了重要影响。从古希腊神话的故事情节和人物来看，古埃及文化对古希腊神话的影响较大，并且古希腊人认为取材于神话传说就相当于取材于历史，所以追求真实性成为古希腊人的创作原则之一。

公元前5世纪，古希腊戏剧诞生，古希腊人在祭祀或庆典上，装扮成不同的角色配合音乐完成指定的动作，这些外在形式成为戏剧的雏形。在酒神祭祀中，歌队领队会讲述有关酒神的神话故事。之后随着演员的加入，表演形式变成有问有答，涉及很多酒神以外的神话，加上简单的情节和矛盾冲突，古希腊戏剧意义上的悲剧逐渐形成。而喜剧则来自歌队领队的即兴口占。古希腊的剧本是人类最早的剧作，古希腊文化对人的权力高度重视，形成了以人为中心的文化氛围，在戏剧创作中会以人的行为、语言为媒介，展现出人的精神世界。

2 古希腊剧场建筑的起源、结构及声学设计

2.1 古希腊剧场建筑的起源

古希腊的戏剧演出带动了剧场的建设，最早的希腊悲剧表演从雅典城市的“戴神节”开始。公元前5世纪，这个活动从唱歌跳舞逐渐发展成戏剧比赛，在雅典卫城南侧的山坡下举行，依靠天然的山坡走势，观众们席地而坐，观看演出，中间最低处是舞台，四周是观众的剧场雏形就出现了。之后世界上最古老的剧场之一——狄奥尼索斯剧场建造完成。起初的狄奥尼索斯剧场结构简单，山坡下的平地是演出场地，山坡上的木头长凳为观众席。随着戏剧演出的发展，剧场的建设不断改进。希腊普化时期，拥有更强财力的希腊用更大、更坚固的石头长凳代替了原本的观众座位。这一时期的狄奥尼索斯剧场三面观众席环绕舞台，可容纳17 000名观众［2］。希腊的三大悲剧家埃斯库罗斯、索福克勒斯以及欧里庇得斯的作品都曾在此演出，因此狄奥尼索斯剧场也是希腊悲剧的发源地。

2.2 古希腊剧场建筑结构

古希腊剧场大多为露天剧场，是凝聚古希腊人的场所，其建造环境的开放和用途都体现出公共性的设计理念。剧场的结构受戏剧表演的内容和形式影响，主要由乐池、景屋及观众席这三部分组成。古希腊的狄奥尼索斯剧场依山而建，体现了因地制宜的设计理念，在平地上建造固定的演出舞台，依照山势用石块铺造出呈半圆形的观众席，既省时省力，节约了成经济本，又增强了观众观看演出的视觉效果。整个剧场以圆形舞台为中心，圆形内的3个正方形顶点所延伸出去的线，将观众席分成7块区域，同时为了方便观众出入，沿同心圆方向设置了横向的圆弧形通道，将观众席分为8层，体现了几何规律在剧场设计中的应用。

观众席围绕正圆形舞台，舞台中间设有祭坛，舞台旁边有一个小屋，原本供演员休息和更换服装使用，后来戏剧发展成一种主流艺术，这座小屋的用途也发生了改变，古希腊人会根据演出内容在小屋外做相应的布置，小屋成了舞台景屋。狄奥尼索斯剧场的舞台景屋是长方形，在舞台前翼和观众席之间留出了入场的通道，表现出剧场的空间规划。开敞式的舞台是古希腊露天剧场的特点，演员可以直接与观众交流互动，在座位设置上没有包厢、楼厅、边座等特殊位置，体现了古希腊民主与平等的设计理念。同时座位排列的特殊设计可以让舞台上的声音得到更好的传播，观众席朝北略偏东和舞台朝西南略偏西的设计，可以避免观众被阳光直射，并保證舞台光照的充足。这些设计都是剧场空间中观众与演员之间、演员与剧场之间互动的基本条件，这样的露天式剧场一直延续至中世纪。

2.3 古希腊剧场建筑的声学设计

古希腊的埃普道鲁斯露天剧场由古希腊著名建筑师阿特戈斯和雕刻家波利克里道斯设计，这座剧场以惊人的声效闻名，在当时没有任何扬声设备的情况下，埃普道鲁斯剧场可以将演员的声音传到60米之外的观众席［3］。公元前1世纪，古罗马的建筑权威马库斯·维特鲁威暗示他的前辈十分擅长在剧场设计中突出表演者的声音，他曾写道：“根据数学法则和音乐方法，他们努力尝试让舞台中央的声音能够更加清晰和美妙地传送到观众的耳中。”对于这种现象，有研究认为是观众席每排座位下的陶器产生了作用，可以帮助减少回声。同时在表演过程中，演员会戴上面具，面具的形状可以扩散演员的声音，让他们的声音更有穿透力。

美国佐治亚理工学院的研究者曾发现墨西哥玛雅金字塔形神庙的阶梯形表面，可以将观众的掌声或者脚步声转变成小鸟的叫声或者雨滴声。根据这一发现，他们认为埃普道鲁斯露天剧场这种半圆形展开的结构，本身就是一种声音的过滤器，这种结构在传播表演者高频率声音的同时抑制了低频率的声音，如树叶的沙沙声，从而让表演者的声音更清晰［4］，但是可能同时过滤表演者的部分低频音。研究表明，有一种神经学现象名为虚螺距，即人的大脑可以自动重建缺少的低频音，所以在演出过程中，表演者被过滤掉部分低频音也不会产生过大的影响。

3 古希腊剧场建筑理念的影响与发展

古希腊剧场建筑不仅对古希腊戏剧的发展有推动作用，而且对中西方的建筑设计有深远的影响。公元前3至2世纪，古罗马吸收了古希腊的很多文化成果，将古希腊的戏剧搬上了古罗马的舞台。古罗马剧场在延续古希腊剧场建筑形态的同时，进行了改良和创新，使戏剧的表演形式更多元化，如声效上通过在观众座位下放置铜缸形成脉冲回应，这些改良设计为以后的剧场建造奠定了基础。

古希腊剧场设计对中国剧场设计同样产生了影响，中西方的剧场因为文化的差异，而在外在结构和内在形式上有很多不同之处［5］。传统的中国戏台通常以木质材料搭建，由于材料的局限性及中国内敛的文化氛围，因此中国的戏台大多搭建在院内，结构小巧精致。表演的形式以唱腔为主，强调以虚写实，所以台上布景简单，需要表演者模擬得栩栩如生，观众坐在台下，自下而上地观看表演。而古希腊的剧场依山而建，用坚硬的石头垒造，整体结构气势恢宏，因为古希腊的戏剧剧本以神话故事为灵感来源，以真实性为创作原则，所以表演的形式多元化，需要利用道具和舞台布景，观众自上而下地观看，与中国戏台的观看形式完全相反。很多现代剧场延续了古希腊剧场半圆结构、观众自上而下观演的设计，可见古希腊剧场已成为一种经典的文化符号。

4 基于古希腊剧场建筑理念的中山陵音乐台设计

4.1 古希腊剧场建筑理念对中山陵音乐台设计的影响

南京中山陵音乐台是一座中西合璧的舞台式园林，由中国建筑设计师杨廷宝和关颂声设计［6］。其将东方美学应用在西方园林形式中，在选址和建造上运用古希腊剧场因地制宜的设计理念，以较低的成本获得较好的建筑效果，同时独一无二的地形特征使音乐台更有记忆点。作为开放给市民休闲和娱乐的场所，音乐台同古希腊剧场一样具有公共性。

音乐台在布局上借鉴古希腊剧场，由舞台、座席和围廊这三部分组成。音乐台的舞台与古希腊剧场的舞台设计略有不同的是舞台背景［7］，音乐台的舞台背景是中国传统建筑中的照壁，借鉴了“五山屏风”的建构，基于功能的考虑，照壁由传统的平面改成了弧面，这样的设计能起到反射声波的作用。照壁两边设计了弧形阶梯，通向后方的功能屋。其与古希腊剧场的景屋相似，但是没有置景的作用，而是作为休息室使用。舞台前方月牙形的莲花池，既可以在空间上将表演区和观看区划分开，又可以起到放大舞台声音的效果。舞台两旁及观众席后方是廊架，可以作为疏散观众的通道，紫藤花开时，又可以成为观众的休息纳凉区。

依据草地自然起伏而建设的观众席，同古希腊剧场的观众席一样，运用几何学，以舞台为中心放射状铺设了5条宽2米的碎石走道，再沿同心弧的方向设置了3条小径，将观众席规律地划分成块，总共可以容纳3000名观众，同时扇形的草坪座席让观众在任何角度都可以聚焦舞台。周围种植的水杉、绿篱、紫藤等植物与音乐台浑然天成，能帮助完成舞台声效的传导，使音乐台兼具功能性和观赏性。在这样的结构下［8］，音乐台的视觉效果同古希腊剧场有异曲同工之妙，无论是从舞台还是从观众席远眺，音乐台和周围的环境都在视觉上相通。中山陵音乐台对空间关系和空间体验的把握与古希腊剧场的空间设计类似，将空间和自然相融合，观众在空间中可以与演员、植物、音乐等互动，这体现了音乐台作为开放剧场的互动性和公共性。

4.2 基于古希腊剧场建筑理念的中山陵音乐台改良与创新设计

音乐台的设计除了参考西方剧场的形制以外，在细节设计中也融入了中国传统元素。音乐台舞台上宽约16米、高约11米的照壁，为了更好地反射舞台的声波，被建成了圆弧形，在现代光影设备的投射下，相当于一座曲面的投影墙。照壁上的装饰是中国传统的云纹和螭首，照壁上方和两侧是回纹，三个螭首内接水管，水流从龙口倾注而下，落入下方的芙蓉月牙垛墙水槽内，形成人工瀑布的景观。设计师在半圆形的剧场结构下，设计了一套完善的排水系统，将内部排水和外部排水系统结合，利用天然地形打造精细的排水路线［9］。在外部依靠多种层次的植物起到蓄水的作用，用排水沟和地下暗管缓冲四周山体的排水，内部排水系统使舞台的排水和观众席的排水都汇入月牙水池内，担任蓄水作用的月牙水池内部连接舞台背面的圆形水池，当圆形水池蓄水过多，就会从内壁的涵洞排向森林，因为两个水池内有天然暗流经过，所以水质常年清澈［10］。

中山陵音乐台的软硬件设施都遵循因地制宜的设计理念，利用技术的加持，使音乐台的建筑外观和内部结构协调，在注重功能性的前提下尊重自然，达到了生态性和艺术性的平衡，对建设绿色生态城市剧场具有借鉴意义。

5 结语

古希腊的露天剧场在古希腊的人文环境下诞生，经过历史的洗礼留存至今，成为古希腊文化表达的载体之一。古希腊露天剧场的建筑理念和设计特点对东西方的剧场建筑都产生了源远流长的影响，在当今社会仍然是重要的文化符号。南京中山陵音乐台的设计深刻诠释了古希腊露天剧场的设计理念，并且将古希腊建筑和中国传统文化相融合，既保留了古希腊剧场开阔宏大的空间结构，又营造了中国传统建筑内敛文雅的意境，同时将自然主义融入其中，是绿色生态剧场建设的典范。

参考文献：

［1］ 叶梦.浅析古希腊戏剧诞生的因素［J］.鄂州大学学报，2018，25（6）：50-51，56.

［2］ 贺文汇.古希腊剧场艺术：从古希腊剧场谈古希腊艺术与文明［J］.美与时代（城市版），2016（12）：120-121.

［3］ 刘虹，张岩青，曲凌雁.古罗马剧场建筑特色及其形成原因和影响［J］.世界地理研究，2011，20（1）：102-109.

［4］ 曹孝振.西方古代剧场建筑设计中的声学因素（一）：古希腊剧场建筑设计中的声学因素［J］.电声技术，2013，37（5）：5-7.

［5］ 陈玲玲.古希腊剧场与中国古戏台比较研究［J］.美与时代，2018（11）：62-63.

［6］ 王峰，孙琴.南京中山陵音乐台景观研究［J］.园林，2019（4）：36-41.

［7］ 王冰，陆明华.自然山水与人文唯美之相得益彰：南京中山陵音乐台设计探微［J］.四川戏剧，2014（12）：106-108.

［8］ 周玥姮，徐青，周波.近代纪念性建筑遗产的景观意境营造探析：以南京中山陵音乐台为例［J］.建筑与文化，2022（8）：203-205.

［9］ 孙琴，王峰，梁英梅.中山陵音乐台排水设计探析［J］.农业科技与信息（现代园林），2015，12（12）：963-967.

［10］ 龚敏.从古希腊剧场看城市营造理念［J］.三峡论坛（三峡文学·理论版），2019（1）：77-80.

作者简介：袁琪（2000—），女，江苏镇江人，硕士在读，研究方向：艺术设计。