郑晓锋

（1．湖北文理学院文学与传媒学院，湖北襄阳 441053；2．东南大学艺术学院，江苏南京 211189）

提及灾难，人们或许会本能地感到害怕，不论是自然灾害或是战争杀戮，都是人类脆弱的生命之躯难以承受的沉重之痛。然而，艺术源于生活，亦超越生活，对现实生活的纪实性描摹和艺术化处理，是小说创作的主要手段，因此，小说展示给读者的注定是一个真实而又虚构的艺术世界。小说作为一种叙述类文体，最终呈现出来的美学特色自然与文本自身的叙事特色相关。《白雪乌鸦》[1]参见：迟子建. 白雪乌鸦[M]. 北京：人民文学出版社，2010。与《鼠疫》[2]参见：加缪. 鼠疫[M]. 顾方济，徐志仁，译. 南京：译林出版社，2003。两部小说，内容上都是对鼠疫灾难的叙写，但二者在灾难面前独到的艺术处理方式，却使作品的美学风格迥异。

在小说《白雪乌鸦》中，作者以平实真切且富有诗意的语言，重现了中国历史上发生在哈尔滨的鼠患状况。然而，作者一开始并没有直奔疫情、社会恐慌、死亡人数、政府救治等方面，而是把全部热情投注在小人物的描写上，时刻关注着平民的生活，同时，以小人物的命运窥探国家命运、民族兴旺，用一种脉脉的温情淡化了灾难的沉重，在压抑之外获得一种意蕴之美。另外，作者笔下鲜活的人物特征和社会地域色彩，使得小说具有鲜明的民族特色。而加缪的《鼠疫》，从文本表征层面来看，讲述的是以里厄医生为代表的抗疫英雄，在鼠疫猖獗的奥兰城领导人民英勇抗疫，并取得最终胜利的故事。……