郭 磊

阜阳幼儿师范高等专科学校，安徽 阜阳 236015

一、前言

在音乐美学研究中，主要将音乐的审美特征、审美价值功能以及审美表现作为研究的对象。正所谓“诗言志，歌永言”。诗歌从诞生之时，就发挥着抒情、咏怀、状物的作用，并且和音乐之间就有着密切的关联。中国古代文人在诗词创作时，大多会考虑到演唱的问题，并且十分注重对中国传统古诗词中的文字美与韵律美。在古代诗歌中讲究平仄、押韵以及对仗规律的应用，这给当代音乐创造带来了启发与灵感。随着中国当代音乐的发展，更多的作曲家为这些璀璨的古诗词谱上风格各异的音乐旋律，既传承了中国优秀的传统文化，又给当代的音乐爱好者带来更高层次的审美体验，从而不断提高了人们艺术鉴赏的品味。

二、中国古诗词艺术歌曲

艺术歌曲(Lied)最早诞生在19 世纪的德国，是欧洲非常重要的一种声乐创作体裁，传入到中国仅仅一百余年。艺术歌曲对中国当时的歌曲创作产生了深远影响，并逐步形成了中国特色的艺术歌曲体裁，而中国古诗词是中国艺术歌曲创作的重要源泉。梳理我国古诗词艺术歌曲的发展脉络，可以将其划分为四个时期。第一时期是探索阶段。此时期正处在新文化运动，出现了最早的古诗词歌曲，如赵元任的《听雨》。第二时期是成熟阶段。进入到20世纪20 年代之后，逐渐趋向于成熟化，此时的作品旋律与伴奏巧妙地融合在一起，有着丰富的织体、节奏与调性转换，以及极强的艺术感染力，如黄自的《点绛唇·赋登楼》等。……