彭志敏

一、一个设想：原则或被弱化？

奏鸣曲式是音乐结构的高级形态。交响音乐是音乐艺术的高雅品种。奏鸣曲式常为交响音乐创作所用。奏鸣曲式诸原则中，有一项十分重要而刚性：副部主题再现时，必以“主调回归”或作“换调再现”！①与古典奏鸣曲式及其基本形式原则有关的叙述，可对比参阅拙文《柳宗元〈零陵三亭记〉的曲式学解读——兼及奏鸣曲式的最低限度要求》第一节（《黄钟》2021 年第1 期，第4—6 页）。表明奏鸣曲式是调性关系的产物，是对立统一的结果。因此，这项原则便成为奏鸣曲式构成的充要条件，也是奏鸣曲式判定的第一性征，意义重大！事实上，奏鸣曲式诸原则因创作之需而多有变动，唯此项不能！故曰其刚。凡副部主题于再现部中，或继续使用呈示之调性者，或根本未曾出现者，或缩减几至无存者，即其原则之刚性被弱化，不能成奏鸣曲式。

对此，2001 年版《新格罗夫音乐与音乐家辞典》的看法是：奏鸣曲式“是调性结构、段落与节奏组织、乐思的顺序与展开的综合体”②参见James Webster,“Sonata form,” Stanley Sadie,John Tyrrell(eds.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians,London: Oxford University Press,Vol.23,2001,p.688.。奏鸣曲式又不是“把内容倒进去就可以了”的“一种模子”，③实际上，不仅奏鸣曲式，所有的曲式都不是机械的模子。故有“没有曲式完全相同的两首曲子，就像没有完全相同的两片树叶一样”的说法。奥地利作曲家、钢琴家、音乐教育家车尔尼，是较著名的“曲式模式论”者。而是一种活性的、能动的、与时推移的、因人而异的“观念类型”。④这一说法来自德国著名音乐学家达尔豪斯。参见James Webster,“Sonata form,” Stanley Sadie,John Tyrrell(eds.),The New Grove Dictionary of Music and Musicians,Vol.23,p.688.实践情况表明：“随着二战结束后音乐中现代英雄主义的衰落，特别是在20 世纪最后25 年中风格迥异的音乐世界里，奏鸣曲式不再是音乐结构的主要方面。……