霍奕

宋代是中国古代文学繁荣发展的高峰之一，宋词可谓是宋代文学最突出的成就，涌现出多位名传千古的词学大家。其中，“千古第一才女”李清照在中国文学史和词学史上都占有一席之位，被称为“一代词宗”“中国第一女词人”。她的词既有苏辛词的豪放，又体现女性的婉约，形成了具有独特艺术风格的“易安体”。因此，笔者将选入高中语文教材的《醉花阴》《声声慢》和初中语文教材的《如梦令》《武陵春》《渔家傲》这几首词作为主要的研究文本，从词人的生平经历切入，探讨词人从前期生活富足、婚姻美满到后期遭受国亡家破、丈夫早逝、孤苦无依漂泊在江南的人生阅历对创作风格的影响，从词的表现形式呈现出的审美意蕴以及刚柔相济形成独特艺术风格来赏析李清照词作的艺术特色。

李清照处于南北宋之交，通过研究其前期和南渡之后的作品，不仅能使我们多维度地了解她的女性身份、特殊的人生经历、思想认识对其词创作产生的影响，还能探析“易安体”独特艺术风格的成因，从而较为全面地领略中国古典文学成就最高的女作家之风采。

一、跌宕的人生经历，词风多变

李清照是中国文学史上有很高文学成就的女作家，更是中国词史上“第一女词人”，而家庭生活、特殊的人生经历、更迭的时代对其词创作产生了深远的影响，使其在前期和后期南渡所创作的词作呈现出不同的特点，词作表现的内容更加深刻，词风从清新婉约转为沉郁豪放。李清照与辛弃疾、李纲等因北宋国亡后一起逃亡到南宋的词人被称为“南渡词人”，由此诞生了作为中国词史重要组成部分的“南渡词”，为之后南宋抒发家国情怀的“爱国词”奠定了基础。

李清照的前期词创作主要受其家庭生活影响，词的内容多以表现少女时期的天真活泼，以及婚后与丈夫离别的相思之愁，词风清新婉约。李清照出身文人士大夫之家，从小受父母的影响也爱好文学，并很早展现出吟诗作对写诗的文学天赋，同时也在工书、绘画上有所才艺。李清照十八岁之后嫁于志趣相投的赵明诚，婚姻生活幸福，前期的词内容多以呈现少女、少妇生活及所思所想，词风清新婉约，以词来表现短暂离别的相思之愁，或者文人常有的伤春悲秋之愁。《如梦令·常记溪亭日暮》写早期无拘无束、天真烂漫的少女生活，《如梦令·昨夜雨疏风骤》写惜花伤情的文人愁绪，《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》写婚后与丈夫短暂离别后的相思之苦，离愁萦怀。

李清照在南渡后所创词作主要受个人特殊经历和所处的时代及社会影响，较前期词的内容更加深刻，词风转为沉郁豪放。李清照遭遇国破家亡，被迫跟随依附的朝廷南渡，不久丈夫因病早逝，使其精神上和生活上备受打击，从此远离故土，漂泊江南。因此，李清照在南渡后所创的词作情感是从前期的伤春悲秋的愁绪到因遭遇国破家亡而离愁加重，再到丧夫之哀，以及文物丧尽导致远离故土、颠沛流离的痛苦深愁。《声声慢·寻寻觅觅》和《武陵春·风住尘香花已尽》正是李清照在南渡后所作。前者开篇连用七组叠字反映国亡家破、丈夫早逝、文物丧尽后的孤苦无依和内心苦楚抑郁，后者以“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”将内心深处的悲愁具体化。李清照虽遭遇亡国和家破、流离江南的双重打击，但柔中有刚的性格及思想的开阔，让她在创作《渔家傲·天接云涛连晓雾》时选择了较之前不同的意象和情感表达手法，以“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”表达对现实社会的不满以及对理想抱负的追求。

二、多样的表现形式，创造独特的美感

以诗入词是宋词创作的传统手法。李清照既继承了传统又进行了革新，沿用创作诗歌常用的修辞手法，同时注重音律、革新语言。从修辞、语言、音律三个方面突出其词在表现形式上的审美意蕴，即创造了意境之美、音乐之美、语言之美。

第一，用比喻、典故等手法创造词的意境之美。李清照运用比喻、用典、夸张、对比等修辞手法创造雄浑壮阔、清新婉约、含蓄深沉的意境之美，以此来抒发情怀、表达情感。在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中，用比喻成就“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的千古名句，具体来说以花木的瘦来比喻人的瘦，从而创造出因与丈夫离别后的相思之深导致愁绪萦怀的含蓄深沉的意境之美。《武陵春·风住尘香花已尽》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”也因运用比喻、夸张的修辞手法将无形的“愁”化为具体的重量，因船小而载不动创造含蓄深沉的意境之美。《渔家傲·天接云涛连晓雾》中“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”再现的是引用庄子《逍遥游》中大鹏抟扶摇而上九万里的典故，创造了抒发壮志凌云的雄浑壮阔的意境之美。

第二，用叠字、叠句创造词的音乐之美。李清照在《词论》中对以诗入词的创作论作出了自己的评价。她认为，词不同于诗，在讲究平仄之分的同时还要注重音律，以此明确了词在创作上还要具有音乐性。因此，她在进行词创作时会巧妙运用叠词、叠韵词、叠句，使其词作具有和谐的声调声韵、快慢鲜明的节奏，从而创造出抑扬顿挫、铿锵悦耳的音乐之美，丰富了词的审美意蕴，使词兼具文学和音乐美，从而和苏轼一同提高了词的文学地位，造就了中国古代文学乃至世界文学的另一瑰宝—宋词。例如，在《声声慢·寻寻觅觅》中用“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四個字开篇抒情，其中用了七个叠字来增强节奏的鲜明，后又用“点点滴滴”四叠字与之呼应，共同加强了音调的低沉感，突出了愁绪由浅入深，并被拉长的情感表达效果，从而创造出沉郁凄婉的音乐之美。在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中，“知否？知否？应是绿肥红瘦”用叠句“知否”增强了声调上的和谐感、节奏上的强烈感，从而创造了情感随着声调而起伏变化的音乐之美。

第三，用民间口语创造语言之美。不同于诗的词诞生于晚唐和五代时期，起初文学地位低下，被文人士大夫当作诗以载道之余的娱情之作，带有娱乐性，导致很多词的语言比较媚俗。李清照因自身独特的女性生命体验和文学修养，在《词论》中阐述了自己的创作理念。她提出“别是一家”的词学主张，反对词用俚语来娱情，从而丰富了词的表达内容和革新了词的语言风格，提高了词的文学地位，推动词成为中国古代文学史上能够与诗比肩的文学形式。李清照主张以词抒发真实、细腻的情感，因此从生活和自然中汲取创作词的内容，再用民间口语（大众化、通俗化的日常口头语言）进行表达，凭借自己对字的提炼、句式的把握，化俗为雅，形成了清新自然、含蓄雅致的语言风格。例如，《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这一整句都用日常口语来描写生活中常见的事物，但“瘦”字通俗易懂，表示身体上消瘦所呈现出的憔悴神态，但同时运用比喻，以菊花之“瘦”比人之瘦，衬托出李清照备受相思之苦而憔悴，抒发了离愁所带来的凄清孤寂的思念之情。

三、刚柔并济，形成独特的艺术风格

“婉约”和“豪放”是中国古代文学中诗词常见的两种不同艺术风格，但并不意味着这两种风格是截然对立的，相反则是可以相互融合的。李清照这位“中国第一女词人”因受其所处时代、家庭环境、个人性格、价值观、文学思想等影响造就了其刚柔并济的人格，从而使其词创作形成了兼具清新婉约和沉郁豪放的独特艺术风格。李清照出身文人士大夫之家，深受封建文化的禁锢，从小受儒家文化熏陶，具有古代传统女性的阴柔之美；但又因家庭环境开明，深受父母影响，自幼耳濡目染接触文学、饱读诗书，养成了独立洒脱的性格；同时思想積极上进，发扬反传统精神，具有古代男性豪放、敢于追求理想抱负的刚性之美。因此，李清照虽是女性身份，却把女性的柔情美和男性的阳刚美融合为一体，形成自己独特的艺术个性，柔情婉约中见刚性豪放，刚柔相济。

首先，李清照由于自小生长在富裕家庭，受开明父母的熏陶，热爱读诗词歌赋等文学书籍，开阔了眼界，也扩大了胸怀，性格有男性阳刚豪放的一面；同时也受到一些豪放词人的影响，形成了豪放的词风。一是抒发追求人生理想抱负，渴望美好生活；二是关注国家前途命运，将个人与国家紧紧相连，表达深沉豪放的爱国之情。李清照在南渡后，词作的内容和词风都较前期发生了很大的变化，词的内容上更加贴近她所处的时代和孤苦无依的生活，但即便遭遇精神和生活的双重打击，李清照并未陷于国亡家破之后的愤恨及颠沛流离的悲愁中，而是以词寄托理想抱负，渴望如男儿一般建功立业，实现自己的生命价值。因此，李清照把真实的生活融入梦境，以虚实相生的艺术手法并巧妙用典故创作了满怀心中豪情的记梦词，也是她仅存的豪放词—《渔家傲·天接云涛连晓雾》。

李清照在开篇就用“天”“云”“星河”等象征高远壮阔的意象营造了从天上到人间的宏大梦境，再现了雄浑壮阔的意境之美，奠定了全词大气豪放的格调。之后，李清照在梦境中与天帝相遇，天帝问她“归何处”，而这也正是她自己想要去探寻的，寻找自己生命价值所在。接着，她开始对这个问题进行回答，最终在词的结尾引用庄子《逍遥游》中大鹏抟扶摇而上九万里的典故来抒发自己的凌云壮志，展现了自己虽是女儿身但有男儿报国心的豪放之情，也暗含对现实社会的一种愤恨。

其次，李清照刚柔相济的人格美体现在词的创作上，既有婉约派的含蓄哀婉，又有豪放派追求理想和爱国的沉郁激昂，形成了既婉约又沉郁豪放的词风。《声声慢·寻寻觅觅》这首词是李清照在遭遇国亡家破、丈夫早逝、远离故土、漂泊江南孤苦无依之际所作，在抒发个人孤苦悲寂之情的同时，激荡着豪放的爱国之情。

从思想内容上看，《声声慢·寻寻觅觅》再现了国亡家破后词人的痛苦悲愁，内心抑郁苦楚，又抒发了孤苦无依、颠沛流离的孤苦悲寂之情。但个人遭受的愁苦与国亡之恨交织在一起，预示个人的命运与国家的兴衰紧密相连，所以李清照借抒发个人悲愁实则暗含爱国之情，表达对现实社会的愤恨。词中“乍暖还寒时候”一句是词人借用形象的艺术手法用深秋寒冷的气候特点，暗喻当时翻覆变化的政治局势。正因此词人深感在此气候下很难保养休息，喝几杯淡酒也抵挡不住早晨寒风的袭击，言外之意就是喝酒也无法消解国恨家仇。而“雁过也，正伤心，却是旧时相识”中用“雁”代指能够传书的鸿雁，暗喻北宋灭亡后逃到南宋的遗臣，也就是所谓的“南渡之人”，以及早逝的丈夫，从而形象地表达出词人看到北雁南飞时流露出的亡国之哀，无限的感伤，抒发爱国之情和对丈夫的思念。

从艺术风格上看，《声声慢·寻寻觅觅》在沉郁哀婉中见豪放激昂，形成了刚柔相济的沉郁豪放的词风。开篇连用叠字这一修辞手法增强了节奏感，营造了沉郁哀婉的意境，抒发了个人因国家灭亡导致远离故土又遭遇丈夫病逝的孤寂悲愁之情，也暗含对故国家园的深切思念。紧接着，词人运用“淡酒”“黄花”“雁”“梧桐”“细雨”等象征愁绪的意象营造了沉郁哀婉的意境。最后，词人反复运用反问句式，以三个“怎”字呈现了自己目睹北方过来的大雁及感受深秋寒冷的气候心急气盛的状态，在沉郁哀婉中寄予着豪放激昂的爱国情怀。总之，李清照在《声声慢·寻寻觅觅》中用婉约词常见的意象和创作手法营造了沉郁哀婉的意境，抒发了个人孤寂悲愁之情。

李清照是中国词学史乃至中国古代文学史上占有重要地位的“中国第一女词人”，因其经历国亡家破、远离故土、丈夫早逝、孤苦无依的精神和生活双重打击形成了前期和南渡后不同的艺术风格，由此所创作的少女词、少妇词、惜花伤春悲秋词、记梦词等词作更是词人所处历史时代之下个人命运的缩影。

事实证明，李清照跌宕起伏的人生遭遇造就了她多变的词风，从前期清新婉约向后期沉郁豪放转变，娴熟的修辞手法搭配各种意象创造了具有各种美感的表现形式，同时诠释了刚柔相济的独特艺术风格，形成了沉郁豪放的词风。