周颖

【关键词】京剧；现代戏；舞蹈；动作

一、引言

（一）研究的缘起

笔者作为学习舞蹈艺术20多年的学生，学习过程中接触到现代戏剧创作研究这一门课程，对二者之间的显性风格、技巧技法与内在创作逻辑之间的相似之处有直观的感知，产生了对此课题进行深入研究的想法。

（二）目的和意义

舞蹈和京剧看似分属不同艺术门类，二者独立发展、各成体系，但又似乎不可分割，存在着更深层次的联系。对此，本人想进行更深入的探究及对本质溯源进行总结，发现二者的内在联系和规律，这无疑能为两种艺术发展添砖加瓦，尤其是对两种艺术的创造性发展提供方向和思路。

近年来，互联网发展推动了多种娱乐形式涌现。舞蹈和京剧，作为古老而传统的严肃艺术形式，似乎逐渐被年轻人抛弃。在此背景下，作为从业者的我们，更应该坚定初心，深入探究，结合传统文化艺术的基础上，牢牢把握根基，再创造性地促进两门艺术的创新发展，让舞蹈和京剧都能紧随时代潮流，与时俱进，不忘初心，稳步生长。

（三）研究方法

京剧艺术发展已久，其中经典数不胜数，本文难以全盘罗列，采用案例研究法，选取《沙家浜》 -群唱群舞及调度分析（第四场），《奇袭白虎团》 -朝鲜舞及第六场《插入敌后》，对两场戏中舞蹈元素的体现和风格进行梳理，发掘舞蹈融入京剧的一般技巧技法，进而提炼舞蹈在京剧中的内在创造逻辑和规律，进行分析诊断，总结出更有利于舞蹈和京剧互相融入和互为促进的创作特性。

二、案例分析

（一）

《沙家浜》——群唱群舞及调度分析（第四场）

这一场讲述的核心是“坚持”，其中唱词“同志们，困难下不到英雄汉，红军的传统代代传，毛主席的教导记心上，坚持斗争，胜利在明天”充分体现了这一点。

群舞及调度分析：片段主要以三角形、菱形、竖排为主，展现出一种集中、聚集、斗争、坚定等气势，演员们的肢体动作，例如“握拳、架手、弓箭步”等，都十分的铿锵有力、坚定不移，能很好地体现出入物的状态。

唱词“要学那泰山顶上一青松，挺然屹立傲苍穹，八千里风暴吹不倒，九千个雷霆也难轰”形象地唱出了红军们气势恢宏、奋勇战场、破釜沉舟、英勇霸气的精神面貌，其中“握拳、推手、压掌、踏步、挥手”等细节生活化的动作，时刻围绕“坚定”一词。

唱词“烈日喷炎晒不死，严寒冰雪郁郁葱葱，那青松逢灾受难，经磨历劫，伤痕累累，瘢迹重重，更显得枝如铁，千如铜，蓬勃旺盛，倔强峥嵘，崇高品德人称颂，俺十八个伤病员，要成为十八棵青松”展现了军人雄伟的一面。这段队形变化丰富，从方块阵变成逐步向外扩散的圆形及倒八字（两边演员弓箭步+一手握拳+一手叉腰，中间主演丁字步站立，一手叉腰一手加油手势），此队形的用处在于凸显了主角动作的寓意——一种必胜的态度。这段还有一大特点，即造型变化丰富，每个人都代表了自己或一种精神状态，虽造型迥異，但每个人的精神状态都是依旧铿锵有力，坚定不移，奋勇向前的军人气势。

最后造型也是一大亮点，动作坚定、立意鲜明、造型独特、点明主题，所有人聚集成方块，从低到高具有层次感，依旧是起到一种回归主题、凸显主角以及强调中心思想的作用。

（二）《奇袭白虎团》——朝鲜舞以及第六场《插入敌后》的动作分析

从第一场战斗友谊开始，崔大娘（唱）[西皮一板两眼]“安平山上彩虹现”，音乐采用戏曲与朝鲜鼓点相结合，舞蹈崔大娘身后的演员围成一个半圆，运用朝鲜“单抗手”的动作与脚下左右移动中心的配合完成，期间还包含“腰围手”“点肩手”等朝鲜动作与唱词相结合。崔大娘（齐唱）“朝鲜群众，两件喜事巧相连”。崔大娘（接唱）“刚刚送走人民军，志愿军同志又来到村前。男女老少尽开颜！”众战士（齐唱）“朝鲜群众，男女老少尽开颜！”起朝鲜舞曲，众欢呼，跳朝鲜民间舞。

第六场《插入敌后》-个风雨交加的夜晚，三名战士提前亮相上场，左手握拳，右手持枪，身体前倾，目光坚定，充分体现出一种观察敌情，以及奋战的状态。这段三人物较多采用翻身、圆场、转圈等动作，配合三人交错、S曲线等路线表现巡视的状态。随后又增添三人，巧妙地从之前三人横排中间“大跳”上场，完成动作的同时也符合剧情的发展（设计精巧、内容准确）他们整齐地完成了一段六人物，动作富有张力，同时还夹杂了两两双人舞的舞姿和造型配合，队形大部分采用两横排（交错、变化），以及圆圈来完成。

男主上场，可以从队形的设计发现，为了凸显严伟才这个角色的重要性，队形多半采用“前一后多”的形式，并且动作是相互呼应的“前高后低”或“交错、对比”，后边的战士多半采用横排或梯形。场景里面会经常使用“伏地式”或“侦察类”的动作造型，那就是整个舞段的“主题动作”也成为动机或内核，贯穿始终，起到点明主题的作用。

技术技巧部分来看，戏曲和舞蹈其实是相通的，并且我们舞蹈很多技术技巧都是从戏曲里借鉴而来。第六场中，我所看见并且认识的技巧就包括了：旋子、吊腰、脚柱、鲤鱼打挺、前空翻、后团、后空翻、侧手翻接空翻、毽子小翻等。

《奇袭白虎团》在运用传统京剧的动作之余，还吸收借鉴了民族舞蹈的动作。在表现志愿军侦察小队深入敌占区的行军途中，冲破重重险阻的舞蹈场面中，先是三人舞，后又发展成六人舞。在避开敌人探照灯的照射后，众战士以各种不同的筋斗翻越铁丝网的处理；以及他们从山头以“空中蛮子”“空中前”等翻越下来.接着在地上的“虎跳前扑”“捧叉”“抢背”“滚身”“旋转”等技巧动作组合的编排。都是使用了京剧中传统的舞蹈动作和技巧。在他们摸索着前进时，一个战士踩上了敌人埋下的地雷，严排长命令大家退后卧倒后，他只身一人去救战友的匍匐前进的舞蹈动作，既来自实际生活中的战斗动作，又参考和借用了京剧传统舞蹈动作“跪步前进”的动律特点。而在剧中出现朝鲜族群众时，他们的动作又兼具了朝鲜民族舞的特点，添加了舞台表现力。

三、规律和结论

（一）表现形式：京剧深度融入了舞蹈的技法和元素

根据上述简要分析，我们可以得见舞蹈与京剧是相互作用、相互依存的关系。在舞蹈历史发展中，中国古典舞吸取了众多戏曲元素，也因此有戏曲舞蹈这一说法。而舞蹈的技术技巧也是从戏曲的武打与翻身等技艺中演变发展而来，舞蹈大大借鉴了戏曲中的“四功五法”，在古典舞身韵的创立和发展中清晰可见。而戏曲本身就包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技及表演艺术等，因此它们本身就有着不可分割的特殊关系，并为彼此添彩。

（二）创作逻辑：现代京剧深度借鉴了舞蹈当中舞剧的创作手法

以现代京剧《沙家浜》和《奇袭白虎团》为例，他们的创作手法与舞蹈舞剧当中，篇章式情节结构如出一辙。舞剧的篇章式结构基本以“三幕六场”结合序及尾声的形式进行排演，近似于音乐当中的交响乐结构形式，创作讲究五大环节：选材、结构、音乐、编舞、排演；情节式结构是指舞剧当中的人与事物相互联系来塑造主题立意，具有一定的故事背景、鲜明主题、特色人物、强烈的戏剧矛盾冲突等元素；通过分析现代京剧《沙家浜》和《奇袭白虎团》可以得见二者创作手法的相似之处。

（三）发展方向：舞蹈和现代京剧的焕新路径

舞蹈编导本就是一个讲究创新发展的专业，现代京剧也需要随着时代发展推陈出新，如何将二者完美融合不仅是一个艺术课题，也是一个实践课题，这對于二者在艺术内涵上的焕新有着重要意义，在实践上也有利于从业者创造更好的作品，雅俗共赏，不仅赢得口碑，也赢得市场。

近年来，现代京剧不断借鉴其他艺术形式，尤其是现代艺术，走上了多元化发展路径，其他艺术形式也在深度融入京剧的核心元素，开创了新的表演形式。在追求创新的道路上，也已经有越来越多的音乐人将京剧与现代流行音乐结合，紧跟流行音乐的风格走向，并且受到大众的广泛喜爱。例如，李玉刚《新贵妃醉酒》《赤伶》、戴荃《悟空》、陆虎《鬓边不是海棠红》等，他们有些是在曲风上结合了戏曲元素，有些是在唱词和唱腔上运用京剧方式演唱，这种结合中华传统文化、戏曲元素，又符合当下听众的审美品位，在创新的基础上既新颖又能保留老祖宗留下的东西，这种艺术创新与创作是极好的。不仅是音乐，在绘画、服装、舞蹈、建筑等艺术领域也融合了丰富的戏曲文化，例如，盖亚传说的服装品牌，舞蹈家王亚彬老师创编的舞剧《青衣》，国际著名中国编舞家、视觉艺术家沈伟老师，也经常喜爱将绘画、戏曲、舞蹈、影像、雕塑等融为一体，他作品常常充满现代感的同时也能让你受到中国风的冲击，现代与传统的完美结合。

如今信息现代化发展迅速，艺术早已实现多元化发展进程，以上互为借鉴融合的创作手法与发展方向，也非常值得舞蹈来借鉴学习。无论是思维方式抑或是创作手法等，我们需要紧跟时代，不断推陈出新，积极拥抱时代变化，在创新中把舞蹈艺术发扬光大。