翟蕊

摘 要：戏曲是中华民族传统文化表现形式之一，在电子化时代面临着诸多冲击，因此，地方戏曲传承发展值得深入探索。陕西省城固县戏曲发展历史悠久，在非物质文化遗产视域下探究其传承与发展，虽为个例，也能以小见大，具有一定的典型性，从而给同类项目提供参考和借鉴。

关键词：非遗视域；地方戏曲；传承发展

戏曲是中华民族传统文化表现形式之一，属于意识形态范畴，长期潜移默化地以德化人、以文化人，在塑造思想、处世教化和乡风文明中发挥独特作用。党的二十大报告中第八部分明确強调：“推进文化自信自强，铸就社会主义文化新辉煌。”当代戏曲的传承与发展是繁荣发展文化事业和文化产业的重要方面。

在上世纪，汉中市各县区皆有剧团或文工团，演出剧目众多，人才辈出，秦腔《社稷情》等剧目还受邀上省城或赴北京演出。上世纪90年代后期，随着电影、电视、多媒体的冲击，剧团没落，逐渐解散，目前汉中市十县两区仅有3个县保留国营剧团。近些年来，数字化时代快节奏生活模式成为人们精神文化生活的主流，剧种衰落、人才匮乏、后继无人、观众流失等现象严重，戏曲处于濒危的局面。2003年，我国启动非物质文化遗产保护工作，给戏曲保护传承留下一线生机。我国第一个人类非物质文化遗产项目，就是昆曲。传统戏剧是非物质文化遗产保护的一个重要类别，多个地方剧种在非物质文化遗产保护下得到抢救、扶持，政府购买公共文化服务也将戏剧演出团体纳入采购范围。在这样的大背景下，国营剧团走向振兴之路，民营剧团渐趋活跃，电视节目、电影市场也逐渐关注戏剧的独特艺术。例如2023年春节档电影《满江红》获赞圈粉、走俏市场，剧中出现高分贝、快节奏的戏曲配乐，在传统戏曲中糅杂着大胆的创新元素，令人印象深刻，烘托出整部电影中国传统文化的底色。

类似成功的案例，使戏曲在当代文化市场夹缝中求存的局面中，又看到了保护传承的希望和路径。在非物质文化遗产视域下探究城固戏曲的传承与发展，具有一定的共性和个性。

一、城固戏曲的生存脉络

城固民间戏曲具有悠久的历史和深厚的群众基础。从城固出土的青铜面具来看，城固最早的“傩戏”在殷商时期就已经出现。秦汉以来，受政权更替、兵乱、匪患、天灾、苛捐杂税等因素影响，大量移民陆续而来，从未间断，外来移民文化和本土文化相互交织，相互融合，形成了城固南北兼容、包容并蓄的民间文化特征。城固地方戏曲经过漫长的发展融合，形成了内涵丰富的戏种，县内上元观（南乐）、原公、文川（崔家山）被群众称为“戏窝子”，唱腔好、技艺精湛、教授唱戏的艺人被人们称为“戏母子”。城固清代曾经班社林立，曲子戏、汉调桄桄、汉调二黄、秦腔、马戏、木偶戏、端公戏、皮影戏在这里不断上演，红火一时。然而，2016年4月陕西省开展地方戏曲剧种普查工作时，城固现存戏曲剧种仅有秦腔、汉中曲子两种，其他剧种都人亡艺绝，基本失传。

清末民初秦腔由关中传入。1957-1989年县剧团排演的传统剧《闯宫抱斗》《生死牌》《徐策跑城》，创作和新编现代戏《巴山丹橘》《竹林湾》《白衣丹心》等剧分别参加地区和省的会演、调演，均获得奖励。1989年5月，淡汉林主演《徐策跑城》，获陕西省农行杯秦腔中青年演员选拔赛一等奖；1989年创编的秦腔现代戏《出门闯荡的女人》获陕西省第二届艺术节演出奖；1992年衡东生参演新编的秦腔历史剧《社稷情》，该剧于1992年11月进京演出，衡东生获文化部艺术司授予的表演奖；1995年新编秦腔历史剧《张骞与女王》在陕西省青年演员“易发杯”大奖赛中获得多项殊荣。

城固曲子被称为戏曲活化石。它既有秦腔高亢激越的韵味，又有眉户、碗碗腔、弦板腔温柔婉转的情调，还有川剧齐呐喊的唱腔，融众家之长，汇多剧优点，是能够反映千百年来汉水上游流域风土民情的传统戏曲剧种，于2007年5月11日列入陕西省第一批非物质文化遗产名录，定名为“汉中曲子”。城固曲子剧目，经汉中曲子省级代表性传承人王文献老人整理，于2006年出版《汉中曲子》，剧目194个，曲牌61个。剧目内容涉及从春秋战国时期至今各个朝代，以传统剧目为主，展示了几千年的历史兴衰，弘扬正气，鞭挞丑恶。

二、城固戏曲的生存现状

秦腔：2000年11月，城固县剧团保留编制、人员分流，戏训班撤销，原剧团的戏曲专业人才全部流失，给秦腔传承造成毁灭性打击。现存的秦腔艺人，或是上世纪80年代戏训班培训出来的，或是原剧团艺人和这些艺人的徒弟。仅有的2名眉户艺人，是根据多媒体影像自学成才的。

2015年，原戏训班学员纪玉玲团结秦腔艺人、整合资源，注册成立汉中三秦剧社，申请办理了演出资格证，在柳林镇开辟了固定业务活动场地。该剧团能演出折子戏、本戏近40个，2017年以来，活跃于城固城乡，参加文化惠民演出，演出《大升殿》《四郎探母》《铡美案》等剧目。2019年11月5日，城固县戏剧家协会成立，纪玉玲当选首任主席。

曲子：清光绪四年（1878）城固县原公西坝村姜尚志、吴金榜组建曲子戏班，之后众徒弟又在各地组建曲子戏班，民国二十七年（1938）城固董家营汉中曲子班诞生。新中国成立前后，汉中曲子在各县逐渐低落，曲子班艺人被其他戏班请走，自此城固曲子逐渐衰微。但是曲子演出自由度较高，人员可多可少，时间可长可短，不论任何戏班，都要保留几个曲子戏剧目。2004年王文献在县文化馆的支持下成立了城固县曲艺家协会，并同时成立“汉中市民间文艺家协会城固曲子演出团”。城固县曲艺家协会发展至今，有18个队、270多演员从事文艺演出，兼具曲子演出，可组织曲子专场演出。曲子演出主要有李玉春、张继彦、武应林、徐志娥等。省级代表性传承人王文献逝世后，李玉春于2019年1月被命名为汉中曲子汉中市代表性传承人。2018年由中国民间体育文化交流促进会、香港京昆艺术协会、香港戏曲协会等联合举办的“庆祝改革开放四十周年成果献礼全国地方戏曲大汇演”在香港海洋剧场举办，城固的汉中曲子《刘妈说媒》以独特、优美、婉转、柔和的曲调荣获铜奖，杜雪彦以诙谐、老到的表演技巧和唱、念、做、打功夫，给观众们呈现了一个能说会道、油嘴滑舌的民间媒婆形象。

三、城固戏曲的传承创新

自2006年大规模开展非物质文化遗产保护工作以来，传统戏剧作为一大类别受到广泛关注。2015年，国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展若干政策的通知》（国办发〔2015〕52号文）。2016年4月，陕西省开展了戏剧普查工作，给传统戏曲的传承发展带来新的机遇。

汉中三秦剧社自2015年成立以来，排练了近40本传统秦腔剧目，演出近百场，积极参加市县大型文艺汇演，新编现代秦腔扶贫励志小戲《我是穷人我怕谁》于2017年参加全国小戏展演获得三等奖。近年来编排的扶贫攻坚题材新编现代秦腔戏《青青我心》荣获汉中市“五个一”工程奖戏剧作品奖和第九届全国小戏、小品、曲艺大赛铜奖，并获得省文化艺术项目资金扶持。

近年来，曲子戏传承人在原曲牌的基础上大胆创新，新创编讴歌新时代、弘扬致富奔小康的剧目在城乡演出。李玉春创编的曲子《说人生赞党恩》于2015年赴西安参加商演。2017年在本县唐家营村举办曲子专场演出，曲子戏《四个老汉夸致富》《拜年》《党的扶贫政策好》赢得群众阵阵掌声。

四、城固戏曲的发展瓶颈

第一，城固戏曲演出团体少，规模小，缺乏资金扶持，仅有民间社团，无国办团体。自2000年县剧团人员分流后，城固再无国办团体。曲子都是临时搭班子演出，演完散伙。2015年成立的汉中三秦剧社有专职和兼职演职人员20余人。城固戏曲生存状况堪忧，这种局面在汉中各县区普遍存在，不利于地方剧种的发展传承。

第二，城固戏曲专业演出少，地方剧种生存空间越来越狭小，不利于地方剧种传承。在当今多媒体时代，异彩纷呈的电视娱乐节目、手机视频占据了年轻人的眼球，地方剧种欣赏观看人群年龄普遍偏大，专业演出机会也越来越少。很多演出活动出于群众自我兴趣爱好，在公园、广场纳凉的间隙自发演唱和欣赏。

第三，人才凋零，青黄不接，人亡艺绝的现象十分普遍。比如在2007年非遗普查的时候还存在的柳林木偶桄桄戏自乐班，2010年随着艺人的去世消亡。年轻人外出打工挣钱，不再从艺，导致戏曲艺人队伍日渐缩小。尤其是县剧团解散后，秦腔再无新人拜师学艺。

第四，民间艺人专业水平参差不齐。城固县是上世纪90年代才开始申报专业技术职称，因此，现只有原县剧团的6人有专业技术职称。汉中曲子属于民间艺人自发学艺，这些艺人专业水平差距极大。曲子传承人王文献老先生生前整理的专辑《汉中曲子》现无人能全部掌握和演唱。参与申报的汉中曲子传承人李玉春、张继彦都只能掌握二三十个曲牌。

第五，无师资力量，无创作队伍，无专项资金扶持。城固县地方剧种均处于自发演出、自发传承的状态，演出多和婚庆演出混杂在一起，或者就是公益性演出。汉中三秦剧社全靠纪玉玲创办的企业资金维持运转和演出，仅每年参与公共文化惠民活动演出得到政府的扶持。曲子戏演员多从事婚庆商演维持生活，需要演出曲子戏的时候临时组班，生存状态极其恶劣。缺乏师资，缺少专业老师，缺乏专业指导培训，创作新编剧目数量极少。

五、城固戏曲的振兴对策

近年来，国家实施地方戏曲振兴工程，加强地方戏曲保护与传承，振兴戏曲艺术，鼓励将符合条件的地方戏曲列入非物质文化遗产名录，实施抢救性记录。然而，城固戏曲缺乏正规院团、缺乏演出场馆是戏曲传承的硬伤。草台班子人员流动性强，临时组班，表演的间隙常常还要兼任伴奏，演出质量低，艺术水准难以保障。一台高质量的演出，不仅体现演员高水准的演唱功底，更是声、光、电相结合的艺术美术效果的完美体现，缺乏演出场馆，舞台艺术效果不佳，难出精品。因此，需要在以下方面着手，以实现城固地方戏曲的振兴。

第一，选择新址，组建或重建县剧团（戏曲演出公司）。召回原剧团老艺人尤其是具有中高级职称的人员，以其为骨干，招收具有资质的学员从艺。剧团的重建，将加大对传统地方戏曲剧种的保护传承力度，丰富公共文化服务内容，促进城固县戏曲文化资源的动态化、科学化管理，加强社会主义文化阵地建设，有效发挥戏曲在社会文化发展总体布局中的积极作用，更好地促进戏曲艺术繁荣发展。

第二，建设高水准的专业演出剧场，作为地方剧种专业性演出场地。县剧团解散后，场地拆迁挪作商用，县工人俱乐部礼堂也年久失修，失去演出功能，城固县无公共文化演出室内场馆。城固县争取项目，加大投入，使公共文化演出有场地。

第三，外聘专业师资力量，对地方剧种把脉断症，对现存艺人进行集中培训，提高艺人专业能力和演出质量。

第四，建立培训基地，招收人才，培训新生力量，使戏曲发展传承后继有人。

第五，搭建线上+线下宣传平台，培养观众，培育市场，深入推进戏曲的传承发展。

第六，加强新剧的创作力量，探索引入新剧的机制，在排练演出中传承艺术、培养人才，推出更多优秀作品。

戏曲创新，任重道远，非遗助力，创新赋能。戏曲在当代的传承发展，必须坚持以人民为中心，增强非物质文化遗产保护意识，广泛践行社会主义核心价值观，拉好保护、传承与发展的三驾马车，进而更好地发挥戏曲艺术在建设中华民族精神家园中的独特作用。我们要站在传承中华优秀传统文化、繁荣发展文化事业和产业的高度，进一步坚持守正创新，扎根基层，服务群众，为人民而歌、为时代抒怀，用精品剧目感召人，提升人民群众的思想境界，满足人民群众的精神需要，立足于时代，让地方戏曲真正“叫好又叫座”。

（城固县文化馆）