李春辉

关键词：叙事性设计 名人纪念馆 设计手法 案例研究 颜真卿

引言

纪念性空间是对于在历史发展中对能够产生与国家意识形态相一致的精神内涵，符合社会发展趋势，同时能够对当代人产生教育意义的历史事件或者人物所建造的一种空间场所。它的存在是对于历史的铭记和对于未来的警示与教育，是国家意识形态的反应，集储存、教育、警示、展示为一体的空间，对于传播正确的世界观、价值观和人生观有着重要意义。如何更好地与观众建立联系，达到文化的输出和情感上的共鸣是纪念性空间所需要关注的问题。

人物纪念馆在空间上表现为以精神性人物纪念为主导功能的公共纪念性建筑，同时具有搜集、保管、研究、展览、教育等博物馆职能，是见证、传承名人历史功绩及其精神的重要载体。[1]颜真卿的人品与书品受到历代人的赞扬与歌颂，他是集人格美与艺术美为一体的人物，在书法方面他体现了学习上的孜孜不倦、三更灯火五更鸡的夜以继日苦学精神，这些艰苦历练使得颜真卿书法达到了“楷法遒美”的境界，与柳公权并称“颜柳筋骨”，为中国书法艺术的发展做出了杰出的贡献，并开创了新的字体门派“颜体”。他身上所体现的刻苦学习精神成为了后世的榜样，他的楷体更是成为现代中国青少年所临摹学习的范本。然而构成他不朽颜体底蕴的则是以身许国、为民请命的文化人格。[2]名人纪念馆设计的重要性在于其是否能够向观众准确传递出人物的精神内涵，以此对当代人们的思想和行为产生启发和教育意义。

因为这些历史名人已经距离我们很遥远了，如何打破名人和观众之间的距离，让两者产生跨越时空的交流，在情感上产生共鸣，建立一个交流的纽带，让现代的人感受到他们内心对国家的激情和热忱是非常重要的。叙事性设计手法以第一人称的形式让展品主动开口说话讲述这段历史故事，打破了两者的距离感，让观众能够感同身受，为名人纪念馆设计提供了一条新的发展方向，为设计师提供了新的灵感和思路。文章基于叙事性设计与名人纪念馆的关系，对山东费县颜真卿纪念馆进行了分析研究，总结了名人纪念馆的叙事设计策略。

一、敘事性设计与纪念性空间

（一）叙事性设计

罗兰.巴特曾指出，表现这个世界的叙事方式不计其数，呈现出丰富的类型，它们分布在不同物质中，仿佛任何材料都适合表现人类的故事。在几乎无限多样的形式下，叙事存在于各个时期、各种地方和各个社会。它还伴随着人类的历史，在人类活动中无处不在。[3][4]叙事性设计与文本叙事有所不同，它的叙事形式更加丰富多样，注重观众的综合感官体验，强调时间与空间的关系。在叙事中文本叙事需要依靠读者的想象力辅助完成，而叙事性设计则具有直接性和体验感。叙事性设计是随着时代的发展，人类生活方式的变化而发展起来的一种新兴的设计手法，它是通过一种讲述故事的方式来营造场所体验，形成特定的场景文化，吸引观众参与到所讲述的故事当中，改变了长久以来观众是旁观者的角色。在叙事性设计当中观众可以更容易与作品产生互动，体验到设计师在设计时所赋予的感情，以此会将在作品中所得的感受与个人经历相联系，产生情感共鸣，在作品整个被展示的过程中观众会以一种积极主动的态度融入到作品中，探寻作品更深次的背后含义。由于叙事性设计会带来不同的体验感受，设计师的作品也就有了多样性的解读，观众会根据个人感受对作品进行不同视角的评判，丰富作品的层次。

（二）纪念性空间

纪念性空间从死亡空间到殡葬空间，最后发展为如今的纪念馆形式，不只是单纯储存、展示物理信息的容器，而是能承载历史记忆、时代精神、社会文化、人性与感情等心理信息的空间。齐康教授说过，“如果从精神需求层面上来理解，纪念性空间是一个可以留驻、缅怀、回忆的场所，供人们思考过去，展望未来”。[5]纪念性空间展示形式的多样性会丰富观众的参馆体验，使观众更加投入到场所的情境氛围当中。叙事性设计为纪念馆在未来的发展形式上给予了新的设计方向，让展品开口说话，成为第一叙述者，通过讲述故事的方式使得展览主题的指向性更加明确，通俗易懂，可接受性强，拉近了展品与参观者的距离。

纪念性空间中的叙事性设计不是平铺直叙的讲故事，而是有开始、中间、高潮、结尾，提前会对故事内容进行有组织的编排，帮助观众简化了处理信息的时间，这种方式使得观众在参观过程中会采取一种积极主动的态度了解纪念馆的内容，对展览主题留下更深刻的印象，也会从个人的体验进行发散思考去了解展览内容，甚至产生再反思的行为，实现了纪念性空间的教育功能。

二、纪念性空间叙事设计实践

名人纪念馆的目的是要达成向观众讲述历史人物故事，同时弘扬人物精神的叙事，所选择的叙事策略由不同样态的叙事文本呈现。[1]目前我国将叙事性设计与人物纪念馆相结合的研究，主要从空间叙事设计角度，如江南大学设计学院陈思宇，杨茂川所写《当代纪念馆多维度空间叙事设计探究》。[11]以及广东第二师范学院美术学院李沁茹所写《从诗词叙事岛场所叙事—引介诗词艺术表现的空间叙事性设计策略》。[12]此外，通过对叙事性设计不同的叙事手法的研究，将它探索性的应用在展览空间中，如，大连理工大学建筑与艺术学院唐建，朱绍瑞的《校史展览空间主题叙事性方法研究》。[13]正如米克.巴尔所指出的，“博物馆叙事文本中，执行者通过某种媒介讲述故事，这种媒介可以是语言、意象、声音、建筑，也可以是它们的混合。”[6]名人纪念馆的设计是要体现其人格精神，因此如何将一种抽象的情感准确地表达出来，同时又能够对大众产生启迪教育作用是纪念馆所要考虑的。

山东费县颜真卿纪念馆通过文字、图片、多媒体、雕塑、文物等不同媒介的叙事将空间活了起来，从建筑的外部形态到纪念馆内部的展示都做了可视化的处理，使得所传达的内容一目了然，与观众很容易产生情感共鸣。同时整个展示的节奏也都是经过精心的设计与编排，有转折、有过渡、有起伏与展示内容的氛围相一致，每个展示情节都是综合灯光、材质、色彩、形式、内容所营造的，非常的生动真实，深化了传达效果。

（一）纪念馆的静态叙事媒介

1.文字叙事：楹联与匾额是中国优秀传统文化的民俗载体，纪念馆中运用这种形式不仅对于空间具有装饰作用，[1]还与颜真卿书法家的身份相符合。纪念馆的匾额“颜真卿纪念馆”；楹联“忠名冠世无愧国家栋梁；风骨凝神堪称书道圣贤”。通过名人题字将颜真卿一世忠魂，风华绝代的品格传达出来更是肯定了颜真卿的精神在当代社会中的价值。

2.书画叙事：在汇萃厅展示了颜真卿的书画艺术作品（如图1），透过他的书画作品感受到颜真卿正气凛然的人格魅力。在鲁公书院的书法活动室展示了颜真卿的书法作品，字里行间透露出对国家的满腔热忱和他本人的英雄气概。馆内突出的壁画是堂邑大捷场景（如图2），颜真卿与叛军誓死抵抗的画面，画面中的笔触、色调以及周围环境的渲染将颜真卿忠于国家，不畏强权的品格淋漓尽致的表现出来。甚至在壁画前侧凸起部分上面设计了颜真卿当时用来制服叛军的砖块，因为形状大小像碗口，所以取名绊马石。整幅画面从内容到形式都将颜真卿高尚的人格进行了叙事表现。

2.场景叙事：场景叙事是纪念馆中常用的一种叙事手段，通过真实的历史资料将某个片段进行复现，其场景内部的空间形态以及材质表现和人物的神情都要经过细致的琢磨，才能够塑造出真实感，叙事性才会更加强烈。具有叙事意义的复原场景设计是对以往发生的历史事件、历史环境的再现，这个再现不是简单的重复过去，而是要进行艺术的提炼、艺术的表现时间、艺术的复原空间。[7]纪念馆衍德堂内复原了“颜回陋室简居”的场景（如图3）。此场景在材质的选择上也使用了跨越时空的稻草、木材以及黄土砖块塑造出空间的真实感，以及在颜回书写作品时眉头紧锁、面部肌肉紧张的一刹那进行了雕塑，将颜回在艰难的环境中勤于好学，不为糟糕的生活环境所干扰，注重精神满足的品质生动的叙述出来将观众带入到情景当中，创造出一种同时空的交流空间，让观众从中受到启发，开始用颜回的精神鞭策自己，给予当代人以教育意义。

3.空间叙事：空间是营造场景氛围，传达叙事情感与观众产生共鸣的关键部分，好的空间设计让观众有身临其境的感觉，与空间中的物体产生对话，主动探索空间背后隐藏的本质含义。任何一种空间类型或多或少都包含有叙事性的意味，它是故事展开的载体，为故事的开始，发展，结束营造历时性，加深故事的真实感。空间不是单独存在的个体，而是需要人的参与其叙事性价值才能实现。依据不同的使用性质，空间的叙事性设计方式也不同，在纪念馆中叙事性设计本质上是构建展示内涵和情感体验的有效途径，通过一个叙事性题材创造性地将诸多空间编排组合，最终形成具有内在张力与逻辑秩序的叙事空间。[8]纪念馆内抽象的空间走向和构成是依据人物的人生经历所形成的，在鲁公阁（如图4）内，呈现出了一个三层的六角塔形状，它内部空间的分割都是由各个隔断围绕六角形中心部分与周围相互作用而形成的独立的开放性的小空间，相互曲折对称延伸，最后形成一个抽象的，富有层次的，具有变化性的空间形态。依据原建筑空间形式，层层递进，将颜真卿的一生充分表现出来，以小见大，以微观表现宏观。这种根据楼层的层层递进设计也是与颜真卿曲折的一生特点相符合。从一层开始直至顶层，观众能够从空间的不断变化中感受着人物的一生，每个空间的主题都不同，对应着人物不同的人生阶段，是对特定阶段的生活状态和精神风貌进行凝练而成，因此空间具有强烈的叙事性效果。

（二）纪念馆的动态叙事媒介

1.多媒体叙事：随着中国科技的飞速发展，各种各样的信息技术不断涌现，多媒体技术被越来越多地應用在博物馆这类空间中，改变了传统的展示形式，丰富了设计师设计表达的语言。三维全息投影是目前广泛使用的一种技术，应用在纪念馆中增强了与观众的互动性，深化了观众的感官能力，给予观众沉浸式的体验。同时电子互动屏由于易于操作的特点也是纪念馆中经常会使用到的，它通常被用于讲述历史故事，播放视频动画，介绍展览内容，代替了人工的讲解，丰富了展示的形式，增加了展览的趣味性。

费县颜真卿纪念馆采用了多媒体互动屏（如图5）来讲述颜真卿家族的故事，观众可以以触屏的方式了解颜氏家族，提高了展示的趣味性和互动性，丰富了展示和接受的形式，形成了强烈的叙事性效果。互动屏与周围的空间环境相联系，周围墙面上图文并茂的静态叙事与多媒体技术的动态叙事相结合，观众的体验感会更强，更加充分地调动了参观者的五感，一方面欣赏墙壁上的图文，另一方面可以触摸显示屏产生互动行为，这种叙事方式给与人的感受非常深刻。此外，在颜真卿书法展厅中也采用了地面投影技术（如图6），在地面上会展现书法作品，营造了场景氛围，给予观众一种沉浸式体验。

2.文化活动叙事：文化活动的历史由来已久，从古代人围绕着篝火跳舞祈福行为至现代人举办的展览活动和纪念活动，文化活动的内涵一直在不断得到补充和丰富。现代社会中文化活动的开办有助于弘扬中国传统文化，讲好中国故事，宣传中国精神。名人纪念馆所举办的文化活动对于发扬名人的精神，使得名人的精神在现代社会中依然有生命力具有重要作用。

第十五届临沂书圣文化节费县分会场在颜真卿纪念馆举行，展览当天会有中国传统书法的讲解，青少年们会有机会体验书法学习，这些活动项目有助于弘扬中国传统文化，加强传统艺术宣传教育。同时有益于通过书法使得颜真卿的精神为更多人所了解。正如2021年5月31日，习近平总书记在主持十九届中央政治局第三十次集体学习时强调，要加快构建中国话语和中国叙事体系，用中国理论阐释中国实践，用中国实践升华中国理论，打造融通中外的新概念、新范畴、新表述，更加充分、更加鲜明地展现中国故事及其背后的思想力量和精神力量。[9]三、纪念性空间的叙事性设计方法

国内外将叙事性设计大多集中在对以重大历史事件为主题的纪念性空间的叙事研究，运用在针对具体室内空间名人纪念馆方面的研究较少，然而人物身上所具备的强烈的故事感和温度以及人物身上所体现出的氛围感和在经过不同历史阶段的演变之后时间性与空间性在这个人物身上的展现与叙事性设计理念是存在共性的，两者的相似性决定了将叙事性设计应用在名人纪念馆方面的必然性。

叙事性设计在名人纪念馆中的应用有着自己独特的设计方法，它可以增强展品的情感表达，调动观众的情绪，将观众带入到空间所营造的氛围当中去感受人物所具有的精神力量，并且能够主动产生思考的行为，甚至在参观结束之后能够反思和回味，这种叙事性所带来的效果更好。作者通过对叙事性设计理念和名人纪念馆的设计研究，总结出如下叙事性设计方法：

（一）典型形象叙事

典型是设计师常用的一种表达手法，也是较能唤起观众集体情感，引起共鸣的一种方式。在与人物相关的纪念馆设计中，是选取这个人物一生中最具有代表性的事件；在与历史事件相关的设计中，则是选取事件当中的精彩瞬间。典型设计手法的运用需要设计师拥有深厚的文化素养和逻辑思维能力，能够对历史故事形成个人深刻的见解，抓住故事中的精髓，避免流水账似的表达，设计出形式简洁但内容深刻的作品。

名人纪念馆是具有教育意义的，需要传递出正确的价值观念，它所传递出的人物形象符合中国精神值得我们学习。因此，需要对人物故事中的代表性情节进行深化，让观众在看到这个情节时能够有代入感。选取的形象要涵盖整个事件的核心，才能够与观众产生情感共鸣。例如，颜真卿纪念馆堂邑大捷片段，就是颜真卿一生当中的精彩瞬间和重要转折点，从此次事件开始颜真卿的书法和人格才真正的得到展现，被世人所熟知，因此，这个片段对于了解颜真卿是最强有力的叙述者，它的画面自然有一种毋庸置疑的说服力。

（二）抽象空间叙事

空间构成的概念已经非常成熟了，国内外也出版了关于空间构成概念的著作，对于空间的研究在艺术设计领域由来已久，它是设计专业学生的基础课程。空间是为故事的开展提供一个“场”，这个场可以容纳任何时空的故事，不同时空的人与物、物与物、人与人的故事发生都有了存在的载体，它是独立于时间和空间而存在，使不同时空的人与物在一个空间中产生了交汇，让历史和现时的共存具有了现实意义。

在叙事性名人纪念馆设计中，设计师要能够完全理解人物生平的发展脉络，不能够只抓其表象，泛泛而谈，需要抓住故事的主题线索，提取出核心精神，特别是在缺少文物支撑的纪念性空间更为重要。在掌握了所要展示的纪念内容之后，通过其内部精神创造出抽象的空间形态。

（三）场景复原叙事

场景复原是针对历史事件中的重要部分依据历史记载使用现代化的手段进行模拟再现，对于研究历史故事中的人物形象具有重要作用，它的真实再现可以让现代人们对已经发生过的那段历史产生新的认识，相比于人们通过第三叙述者视频和文字记录视角来了解历史故事，这种场景的再现可以以第一叙述者的身份来讲述，其效果更具有直接性和震撼力。

在叙事性空间当中情境的再现对于加强观众的感受体验和纪念内容精神文化的输出具有直接影响。在纪念馆中依据真实历史记录或者经历者的口头叙述，塑造出1：1的场景，对当时的情况进行模拟，其叙事性效果的鲜明强烈，会更加吸引观众的眼球，以此感受到故事的真情实感。

结语

目前叙事性设计在国内处于新兴发展的状态，在国外的起步时间较早，有了相关的理论研究和设计案例实践。通过对中国知网搜索关键词“叙事性设计”文章数据分析，将叙事性设计具体应用到室内空间中的研究较少，还处于探索性阶段，此外将叙事性设计手法具体应用在人物纪念馆这方面的相关研究也非常少，大多都应用在历史事件类型的空间中，因此对这一部分进行深入研究是具有极大的发展价值的。

叙事性设计应用在名人纪念馆中，为纪念馆的发展形式提供了新的方向，也为观众的参与方式提供了新的路线，拉近了观众与展品之间的距离，使得观众开始主动接受展品所给予的精神价值，并且能够产生思考，甚至产生再反思性行为。文章对叙事性设计与名人纪念馆的关系做出了分析，并对叙事性纪念馆案例进行了研究，总结出了叙事性名人纪念馆三条设计方法，第一，典型形象叙事，第二，抽象空间叙事，第三，场景复原叙事，这三种设计方法是对名人纪念馆在未来的发展形式的探索性思考，对叙事性设计的相关研究起到了积极作用。同时将国内外都关注的这种新兴的设计方法和理论运用到对中国优秀的历史人物以及传统文化的宣传方面，将会在这人物类纪念馆这一领域里面做出探索性研究。为此类项目的设計提供有益的参考同时有助于将叙事性设计手法在各种文化类纪念馆或者博物馆以及相关的空间设计中加以推广。