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分部配合法(二十四)

2023-05-13许晓俊

中国篆刻 2023年4期
关键词:偏右横画偏旁部首

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果、部首偏旁之合理配合方法,历代书家论述甚多,其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》,是清代书论中论述结构的经典之一,以偏旁部首为中心,讲解另外部件与之的关系。在教学应用中,教学内容有四个方面:笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系(教学重点)、影响构成关系的因素(教学难点)。

二十六、儿字底

《分部配合法》曰:“右勾有一直,故左撇亦带直相映,右直须折锋而起,微向左倾,贵圆雋,忌鹤膝蜂腰。”

儿字底右部竖弯钩的竖不宜有弧度,左撇应斜而挺,不宜有较大的弧度,相互映衬,收笔与右部呼应,右竖折锋露起,蓄势下行,与撇同势向左下略斜,转向横时要圆润饱满,不能停顿,以免出现“鹤膝”状,横画平行,不宜行笔太快,而像“蜂腰”一样下鼓太多,出钩挺拔。如“先、元”等字。

(一)构成关系

从长度上看,右钩比左撇更长,从局部看,出钩处最短,横比竖略长,撇则最长。从角度看,横平钩直,撇最斜,竖比撇稍纵。从弧度上看,撇的弧度不宜大,竖弯处弧度较大,横不能有明显的弧势。从相互位置关系看,撇与竖的起笔位置靠近,通常撇高竖低,撇的收笔与横基本齐平,撇收钩放,如“见、光”等字。

(二)影响构成关系的因素

1.作为字底,上部的形态宽窄影响下撇的角度,如“见”字,两竖间距略宽,撇稍平,右直则略短,如两竖间距变窄,撇则稍纵,右直则略长一些,字形整体变大,钩则更伸展一些。

2.儿字底呈上合下开之势,如果字头为上开下合的,如“克”字,撇宜偏左,竖弯钩的转弯处与上竖起笔对正。撇稍平则竖短而斜,撇纵则竖长而略直。

3.上部宽扁且有长横的字,横画往往左伸,重心偏左,如“光、先”等字,撇不宜长,收笔处与长横起笔处相当,竖弯钩则右伸,以求对角平衡。

4.魏碑中为了加强疏密变化和收放对比,往往将上部横画左伸较多,其他笔画密聚,如“光”字上竖较长时,两点靠紧,横画长斜,下撇较纵,收笔处比横画起笔处偏右,竖弯钩则取竖长横短,下部空疏;上竖较短时,横画长而略平,撇则稍平而弧,横伸撇缩,竖弯钩位置偏右,取纵势。

5.为了布置需要,楷书中也用两笔相连写或并笔,当右点与左撇相邻,为了笔势连贯,将两笔连写为一长撇,如“允、充”等字,撇画从右上长伸左下,弧度宜小,竖弯钩则将竖画向左下倾斜,转弯处对正撇尖,横画略低,竖长横短,出钩向上。

6.行楷中撇画往往与上一笔接写,收笔则取缩势,使不出锋或带钩向上与右竖呼应,如“兄、儿、先、见”等字。或者有意加强左收右放的对比,撇短而出锋,右钩舒展,如“光、充”等字,上部或用笔粗重,或横势明显。

7.上部笔画较多,形态较大,下部撇与钩均取收势,如“竟”字,上部横画伸展,取横势,下部则取纵势,撇收钩缩,行书中钩则省减,竖变右斜。

8.行书中为了突出收放关系,往往将儿字底的两笔伸展,而把上部取收势,如“光、先、尧、元”等字,中横缩短,上部收紧,撇伸钩展。

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