不知火

《无极》开启内地魔幻电影之门

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百年无极

从《定军山》到《无极》，中国电影正好完成一个百年的轮回，“无极现，众神归，百年光影从头穿越……”作为“知天命”年纪后陈凯歌的第一部作品，大导花出当时创纪录的3亿投资，诠释出一个如梦亦幻的“東方魔幻世界”。影片云集中日韩三国当时首屈一指的明星阵容，用华丽的西方油画质感的画面造就厚重的色彩感，而内蕴却是东方特有的神秘，即揭开千层面纱亦不能看透的“镜花水月”。2005年第十二期《中国银幕》第一次以专刊形式报道一部电影——其实细细看来，《无极》本身便犹如一座曲径深幽的神秘花园，近二十年来，关于其争议与话题也一直时隐时现。无论功过与否，它都启迪一代中国魔幻，点缀了国产大片通向繁盛的灿烂之途。

拉开国产特效帷幕

如果说张艺谋《英雄》的出现让中国电影正式有了“商业化”的概念，那么陈凯歌的《无极》则正式将中国大片推入“数字化”进程：《无极》首次以大片占全片80%的特技制作，实现了中国电影第一次凭借本土特效完成了整部影片。北京电影学院的陈晓云教授曾经力赞《无极》对于中国电影工业化进程做出的贡献：“影片呈现出的所有矛盾，是中国电影新百年未来方向的预示，在《无极》上体现出了由思想、哲学、文化上的敏感转向技术的敏感，我们已经进入到如何使用技术手段创作中国电影，这是在10年前不可想象的。”诚然，在《无极》之前，“魔幻大片”这个领域一直被美国好莱坞占据着，这种占据对国产电影而言，并不仅仅是票房上的损失，更多的是对国产电影工业体系发展的阻碍。国产电影如果想突破好莱坞体系的压制，就要想办法开拓出一条属于自己的大片之路——如果说《英雄》是商业电影先行者，那么《无极》就让中国大片彻底迈入“特效时代”。

《无极》，或许代表着最璀璨的“东亚全明星”年代：张东健、张柏芝、谢霆锋、刘烨、陈红、真田广之……即便是在18年后，你依然会因为这部电影的华丽阵容而感叹。而促成这一切的，正是那个率领中国电影走出国门的陈凯歌。其实《无极》的故事本身，毫无疑问极富“想象力”，其所有时空背景的虚设，已经大胆突破了中国电影的创作习惯，开拓了电影创作的新道路新方向。就如陈晓云所说：“《无极》这种虚构式叙事在中国电影史上极为罕见的。‘3000年前的未来’乍看之下颇为荒谬，但是其中蕴含道理，因为这个世界里所有的东西都是意象化的，它展现了一个最美好的世界，也是最丑陋的世界。”尽管《无极》是一次颇为先锋式的国产大片类型尝试，但电影上映后却遭到普通观众的“冷遇”——大批观众反馈说电影太过玄幻，很难看懂，一位网友胡戈更是将这部电影恶搞成了一部“科学调查式”短片《一个馒头引发的血案》，一时之间舆论四起，也为影片后续在票房与口碑的发力蒙上一层阴影。

以“史”为题，创新大胆

2005年第12期《中国银幕》，可谓洪流中“绝尘脱俗”的一本。以《无极》史记为纲，介绍导演有“陈凯歌本纪”，监制有“韩三平世家”，各位主演渉“刘烨世家”、“陈红世家”、“张东健世家”、“张柏芝世家”、“谢霆锋世家”、“真田广之世家”等，甚至还为其余幕后主创树碑立传如“编剧张碳列传”、“摄影鲍德熹列传”、“美术叶锦添列传”、“服装正子公也列传”……杂志以大篇幅的独家采访，深入电影幕后，带领观众探索“无极”内外的奥秘。且于各大拍摄地探班，足迹踏遍云南元谋、浙江横店、内蒙古克什克腾、广西芭蕉林以及北影厂当时最大的摄影棚，以栩栩如生的笔调，呈现影片中经典片段“牦牛阵中论英雄”、“魔幻王城风云变”、“海棠舍下屋藏娇”、“芭蕉雨夜杀机现”、“无欢火雨屠雪国”等等。另有多位电影专家以及影评人的独家视点，贾磊磊、尹鸿、饶曙光、张颐武等业界风云人物先后对《无极》及其影响展开高端却不失犀利的评论，使文章的专业性与可读性大增。

《中国银幕》对于《无极》的专刊报道始于影片上映之前，大篇幅报道影片资讯以及相关推测，上映后《无极》遭遇“血案”，又是电影的另一段“往事”。伴随着争议与拉扯，18年过去，《无极》也成为中国电影百年历史洪流中一个令人印象深刻的节点。

结语

陈凯歌曾说：《无极》是写给自己前半生的一封情书。无论是少年的苦难还是中年的哲思，陈凯歌始终没有停止对集体命运和个体欲望的交叉探索，个人的世界观构建完成，才有了《无极》极具象征化的人格表述。《无极》经由陈凯歌自编自导，电影对于个体自由的追逐和群体命运牢笼的冲破，更是以陈凯歌为首的“第五代”，关乎生命个性的真实诠释。《无极》的前瞻性、实验性和先锋性在彼时颇为突出，完成了一场彻底的中国特色魔幻主义叙事。中国电影在变，中国电影人在变，而《无极》的求变求新，是对观众审美一次“尝新”。