□周 侃

二、写法分析

3.竖的形态分析

竖画，犹如房屋的栋柱，在字中起支撑作用，书写时挺拔劲健，直中见曲，富力感。智永真书《千字文》里自上而下，非常笔直的竖画较少，一般带有长短、粗细、向背、藏露、方圆等变化。

悬针竖：起笔有顺锋、逆锋两种，中锋行笔，至笔画三分之二处，提笔出尖，犹如悬挂针，故名“悬针竖”。书写时提笔出锋，控制笔速，切忌末端出锋时草率地一甩而出或是从起笔后骤然提笔，头大尾细有鼠尾之嫌。末端出尖过程中，笔锋大都居中结束，书写时务求笔正锋正，如“晖”字。智永真书《千字文》中也有笔锋偏侧的现象，此种写法类似《兰亭序》中竖画的书写方式，如“车”字，书写时笔锋需要偏向左侧。还有一种竖，两头皆是尖形，如“年”“布”的竖，起笔露锋、收笔露锋，书写不能过于僵硬，应求直中见曲的笔势。

垂露竖：起笔行笔同“悬针竖”，末端顿笔左上回锋收笔，笔画下端呈圆形，形似露珠垂挂，故名“垂露竖”。行笔时力量较轻，收笔稍重，即两端较粗重，中间稍细。速度由慢到快，要求垂直挺拔，如“下”“师”，切忌末端顿笔犹豫而行，反复收笔而显得沉滞臃肿。又如“陪”“恬”的竖画，书写时需注意行笔方向是左弯还是右弯。弯度大小要控制得当，过弯则流于乏力。极富力感，方显精神。

悬针竖

垂露竖

起收映带的竖

竖的变化

起收映带的竖：同横画一样，由于智永书写的连贯性，很多竖的形态在起收处有牵丝连带，将行书笔意参入其中。主要有两种书写形式，一种是起笔带锋竖，如“杜”“轻”的长竖，露锋横向起笔，稍顿后调转笔锋向下行笔；一种是曲头竖，如“姜”“辞”的短竖，露锋起笔，在笔尖入纸后，利用腕力向左稍弯后再向右迁回行笔，呈S形。唐代书家褚遂良多用此笔法。

竖的变化：当多竖并立时，起笔位置的高低、入笔角度的大小以及笔画弯曲不宜重复，尤其不能写成直线并列的“胡同”或“斑马线”状。如“岗”字，左右两竖都有内凹之势，作背靠背状，如“俳”字三竖，左竖上尖下圆，中竖侧笔入锋，右竖起笔带锋；如“带”字上部分两组短竖，左右呼应，成互相包围之势：又如“州”字，三竖并列，分布均匀，亦是平行等距关系，左竖露锋侧起，后两竖起笔带锋，收笔带钩。

临摹练习：