盛经纬

（金华市博物馆，浙江 金华 321000）

1 古陶瓷保护修复材料相关研究情况

关于古陶瓷修复材料的研究史料，因古时士、农、工、商的社会阶层意识和工匠普遍存在文化程度不高的现象，流传下的文献资料极少，仅清代蓝浦提及了关于陶瓷的黏结材料。

随着国家的繁荣和科学技术的发展，现代对于陶瓷修复材料的研究逐渐出现热门的趋势。赵丹丹关于修复材料应用的论文以古陶瓷的历史以及东、西方修复史为切入口，通过三件不同材质、不同窑口古陶瓷的修复实践，引出清洗材料、黏结材料、补全材料、作色上釉材料在修复中的应用。于渊在自己的论文中对古代陶瓷修复史进行了归纳，并通过实施文物修复案例，介绍了现代修复材料，同时将修复过程中遇到的问题进行了探索、解决。陈泽铭就古陶瓷修复中仿釉涂料的用途和特点作了介绍分析，在对古陶瓷修复过程中陶瓷底色的翻新、涂料和釉面的衔接描述提出了具体方法。季子薇、吕淑玲等人的研究将重点放在了翻模技法和翻模材料上，通过实验梳理翻模材料的性能特点，分析不同陶瓷破损情况分别适用的方法。李齐、吕淑玲等人以首都博物馆馆藏青花鱼藻纹大缸为研究对象，通过有色补配材料筛选试验，找出了最适合保护修复的材料。

2 东汉网格纹印纹硬陶罍基本情况

东汉网格纹印纹硬陶罍现藏于金华市博物馆，是20世纪70年代金华县（现为金华市金东区）文管会时期考古发掘出土的藏品，因发掘时间较早、管理机构变更等原因，具体出土地点等信息不明确。该印纹硬陶罍高31厘米、外口径21.6厘米、内口径18.5厘米、腹径36厘米、底径16.1厘米。直口，平沿，短颈，鼓腹下收，平底，肩部饰三道弦纹，腹部通体排印块状斜网格纹，胎色灰（图1）。网格纹印纹硬陶罍作为汉代的典型器物，在浙江两汉时期的墓葬及窑址中均有发现。如1992年至1993年绍兴上虞牛头山、周家山、大马山、后头山等墓地就发掘过一批年代在新莽前后至东汉末期的硬陶罍，表面纹饰为斜向网格纹。又如在宁波、绍兴等地的东汉窑址中也出土过大量的网格纹陶片。

图1 东汉网格纹印纹硬陶罍图

该陶罍因埋藏环境等原因出现了严重的残断、裂缝及泥土附着物等现象。根据中华人民共和国文物保护行业标准WW/T 0057—2014《可移动文物病害评估技术规程瓷器类文物》的要求，对其进行病害统计——陶罍本体出土时已破损为21块，口沿、腹部存在大面积缺失，腹部至底部残片上有数条裂缝，肩部伴随有片状泥土附着物（图2）。

图2 东汉网格纹印纹硬陶罍病害图

由于此件陶罍残损严重且存在活动病害，直接影响了其展览展示功能及历史文化价值，为此需在修复材料的选择上进行研究，选择适合的材料对其进行保护修复，恢复其本来面貌。

3 修复材料比较研究

3.1 黏结材料的对比分析

胶黏剂又称黏合剂，简称胶。它是一种能够把两种同类或不同类材料紧密地结合在一起的物质。在陶瓷文物修复领域，评判一种胶黏剂是否合适，得从材料的耐老化性、黏结强度、固化速度、可逆性、颜色和透明度等综合因素考虑。

目前在陶瓷修复中常用的胶黏剂有以下几种，分别为502胶、合众3A胶、UHU胶、海克斯塔NYL-1环氧胶、百得强力环氧胶、爱牢达2020环氧胶。每种胶黏剂都有其特点及适用情况，在此根据它们的使用方法、渗透性、颜色和透明度、黏结强度、固化速度、抗老化性等方面进行比较（表1）。

表1 陶瓷修复黏结材料性能对比

根据上述黏结材料的性能对比，结合本次拟保护修复陶质文物胎土结合不够紧密的特点，应避免选择渗透性过强的502胶、海克斯塔NYL-1环氧胶以及爱牢达2020环氧胶，此类胶黏剂将在陶器表面留下颜色较深的液体流淌痕迹，难以去除。百得强力环氧胶虽是无色透明双组份胶，但其固化时间过短且柔韧性好的特点不适用于大面积的黏结。UHU胶黏结强度虽高，但因树脂及固化剂充分混合固化后材料颜色呈浅黄色，在颜色及透明度上存在欠缺。合众3A胶与UHU胶性状基本类似，但因树脂及固化剂均呈无色透明状，加入色粉调色能更准确地接近器物本体颜色，是较为合适的黏结材料。

3.2 补配材料的对比分析

古陶瓷修复中大多数器物都存在有残缺的现象，此时通过使用一些材料恢复其原有造型的工艺称为补配。因补配材料需与陶瓷本体处于一种长期“共生”的关系，所以补配材料需具备以下特点：①方便安全，并在常温下具备较强的可塑性，固化时间不能过长。②固化后在正常环境下不变形，机械强度及硬度需与原器物相接近，同时需便于打磨。③能与颜料充分融合，与仿釉材料具有较好的接合力。

同时能够满足以上特点的常用补配材料有石膏、3A胶+滑石粉、胶泥、原子灰。通过收集资料及实践对比分析后发现：

①石膏作为传统的补配材料拥有良好的可塑性，可根据不同器物的特点加入不同比例的水来调节硬度，固化时间短，能与颜料充分融合，适合大面积缺损的补配。但同样也存在机械强度较低，二次填补时石膏间结合不紧密、容易脱落的缺点。

②使用3A胶+滑石粉作为补缺材料固化时间适中，也可通过烘箱加温缩短固化时间。固化后硬度大，机械强度高，收缩率低，易与颜料充分融合，与仿釉材料具有很好的接合力，可用于中小面积缺损的补配，也可配合细钢丝作为骨架补缺大面积破损。

③胶泥是一种白色棒形的双组份材料，固化后硬度较大，机械强度高，收缩率低，能与仿釉材料紧密结合。但其固化时间非常短，仅为5分钟左右，与断面接触的黏结力较弱，适合较小面积补缺或个别较小部件的塑形补配。

④原子灰又称为不饱和树脂腻子，与硬化剂按一定比例混合使用，具有固化快、易打磨、与仿釉材料接合力强的特点。但其塑形能力差，更适合于器物表面细微缺失的填补。

根据以上补配材料的物理化学性质及陶罍的残损情况综合考虑，3A胶+滑石粉在机械强度、硬度、操作便捷性以及与仿釉材料的接合力上均有着较好的表现，因此选择其为本次陶罍修复中的补缺材料。

3.3 作色材料的对比分析

作色在陶瓷修复中属于较难的步骤，不同材料在器物上所呈现的效果及质感也有着较大的区别。如今古陶瓷修复成品作色材料主要可分为三类：丙烯画颜料、硝基漆和矿物颜料。

丙烯画颜料又称为聚丙烯酸酯乳胶绘画颜料，是颜料、丙烯酸酯乳液和水的结合物，其特点为色彩丰富艳丽、干燥速度快，完全干燥后会形成一层不溶于水的薄膜。但这层薄膜在光滑细腻的环氧树脂补配材料表面存在附着力低、结合不紧密的现象。这种现象使得丙烯颜料不适合用于光滑细腻材料表面的作色，而更适合于表面较为粗糙、附着力强的石膏等补缺材料上。

硝基漆是目前国内古陶瓷修复中使用最为广泛的一种材料。它拥有干燥时间短、附着力强、颜色艳丽、色谱齐全等特点，特别是涂料干燥后只需继续加入有机溶剂即可恢复使用的便捷性，深受广大修复者喜爱。但硝基漆也同时存在一些问题，如热稳定性差、抗老化性弱等缺点。

矿物颜料为天然矿石经粉碎、研磨、清洗、提纯等一系列工序加工而成的无机颜料。其特点为稳定性强、抗老化性强，但着色力极低，需搭配上色介质使用，调色较为烦琐，适用于一些破损面积较小器物的作色。

根据作色材料对比，硝基漆仍因干燥快、性能强、色谱全、使用便携等性能，在对陶罍作色中拥有较大优势。稳定性及抗老化性弱等因素则需在器物修复完成后，提出具体预防性保护实施意见，延缓材料老化周期。

4 东汉网格纹印纹硬陶罍保护修复

4.1 清理附着物

印纹硬陶制作的原料多为含铁量较高的黏土，经过较高的温度（约1100摄氏度）烧制而成，气孔率及吸水率都较普通陶器有所提高。但出于对文物安全等因素的综合考虑，此次保护修复仍采用机械清理法（使用竹刀或手术刀片）对陶罍表面附着物进行剔除。对于黏附较为紧密的附着物则使用棉签蘸取蒸馏水润湿表面，再用小竹签轻轻剔除。对仍无法剔除的部位则使用酒精和蒸馏水1∶1混合物软化表面后，使用洁牙机、超声波清洗机等工具辅助清理。对于陶罍断口部位使用棉花球沾无水乙醇进行仔细擦拭，确保后续黏结过程不受附着物影响。

4.2 拼接

由于金华地处金衢盆地，地势相对低洼，且汉代墓葬形制多为土墩木，随葬陶器往往会受到地下水位及土壤的影响相应收缩、膨胀，使其还未出土就已严重破损。此件东汉网格纹印纹硬陶罍出土时已破损为21块，最大陶片有脸盆大小，小的仅有小指粗细，且根据破损情况看存在部分缺失的情况，因此拼接陶罍应根据其部位、形状、厚薄等特点依次自下而上找出底部、腹部、肩部、口沿，并使用纸胶带临时固定。

4.3 黏结

根据文物保护修复中的“修复可逆”原则，在黏结之前需在陶瓷断面作可逆涂层。首先使用乙酸乙酯溶液分别调配2%、4%浓度的B72溶液，其次用毛笔蘸取2%浓度B72溶液对陶罍断面涂刷一遍，干燥6小时后再使用4%浓度B72溶液涂抹一遍，最后在阴凉处干燥3天。待完全干燥后使用3A胶以树脂1份∶固化剂0.8份的比例调配，调匀后用调刀调取适量3A胶薄而均匀地涂抹在陶片断面处并用力挤压，压出多余的3A胶，接着使用棉花球沾无水乙醇轻轻擦拭多余胶体，直至处理干净。黏结过程中需使用热熔胶作为临时固定材料。

4.4 补配

补配在陶瓷修复中有着承上启下的作用，补配的好坏往往决定着修复的成败。在陶罍黏结完成的情况下，使用纸胶带将缺失的口沿及器身内侧贴平。在玻璃台面上添加适量的3A胶、滑石粉及与陶罍颜色相近的色粉，充分搅拌融合直至其变成面团状。等待“面团”半干时填充至缺失部位。在“面团”将要固化且还能塑形时撕下胶带纸，用手沾滑石粉的方法再次塑形。待填补处完全固化后检查黏结裂缝及缺损处是否存在孔隙。若存在，再次使用上述方法调制“面团”，做精细补配。补配完成后使用砂纸，目数由小到大对补配区域进行打磨处理，确保该区域与原器物的过渡衔接自然、光滑、平整。随后对补配区域采用电动工具雕刻出网格纹饰再结合雕刻刀刻画、调整细节。

图3 东汉网格纹印纹硬陶罍修复后效果

4.5 作色

作色在本次陶罍的保护修复过程中是最细致的一步，其中使用的上色技法主要可分为笔弹法及喷笔法。首先，使用硝基漆调配出符合该陶罍的颜色，并将调配好的颜色涂抹在瓷板上与原器形进行颜色的比对，直到调出的颜色与原器物接近。其次，在调配好颜料的基础上用喷笔对补缺部分进行喷绘，在喷绘的过程中要确保喷绘的颜色均匀，并完全覆盖补配区域。最后，为了使得补缺区域与原器物之间在颜色上过渡自然，在原有的调色基础上加入其他颜色进行微调，然后使用短毛尼龙笔进行弹绘，使得修复的颜色与原器物相匹配，并呈现过渡自然的效果。

5 总结

通过古陶瓷保护修复材料比较研究得出结论，最适宜修复东汉网格纹印纹硬陶罍的黏结材料、补缺材料和作色材料分别为3A胶、3A胶+滑石粉、硝基漆。它们的共同点在于便携、安全、易操作，较为稳定的物理化学性质以及修复的可逆性。在修复实际操作中，这三种修复材料在各个环节中也展现了良好的适配性，还原了器物的本来面貌，满足陈列展览的要求。