张凤娇 / 曲阜师范大学

1 源起

马赛克镶嵌画起源很早且常与建筑联系在一起。根据史料记载，远古的穴居人类学会了用大理石铺设地面，而迄今发现的最早的用于建筑装饰的马赛克艺术出现在公元前三千年的美索不达米亚。当时的苏美尔人在建筑中运用了镶嵌的工艺，将颜色各异的石块嵌到神殿的墙上拼接出简单的图案。这主要是由于当时的那个地区的地理环境因素影响的。因为其建筑石料短缺，于是在用于供奉神像的大殿墙壁上面用了很多的碎陶瓷片，结果不仅使墙面看起来很好看，而且还具有防水的作用。现在对马赛克的相关研究主要是针对其材质以及镶嵌工艺而关于色彩方面的研究很少。其色彩方面的历史可以追溯到古希腊，当时的颜色只有黑白两种颜色材料基本是石材。马赛克开始用于建筑里的装饰是从古罗马开始的。因为是作为装饰品，所以工匠就更加注重其工艺方面的精细化问题[1]。马赛克最鼎盛的时期是拜占庭时期，因为那时教堂里的光线通常都很暗因此教堂对于光线的要求很高。在这种情况下玻璃马赛克由于具有很好的透光性，所以被大量需求也得以迅速发展，而且在色彩方面也越来越丰富[2]。这种材料在颜色选择方面的面非常宽，可以是闪闪发光的金色，也可以是亮丽的蓝色，同时还可以是很暗的黑色几乎所有的色系都可以选用。在镶嵌的过程中把金色作为底色，把大量的彩色玻璃镶嵌在墙壁上，这样光线照射到墙上时反射的光线会呈现出闪烁的效果，这样就能使观赏的人看清楚墙面上所画的壁画，从而起到有效宣传宗教的作用。而且这种炫目的效果也有一种神秘感符合教堂的整体氛围。到了文艺复兴时期人文主义思想兴起，主张人的自由和解放极大地打击了教会神权思想，因此教堂建筑中的马赛克镶嵌艺术也逐渐走向了衰落。到了十九世纪末，西班牙的著名建筑师安东尼·高迪又将马赛克这种材料创造性地应用到建筑设计里面，他采用新的马赛克处理方法大量丰富多彩的马赛克被应用到建筑作品中，因此使这种材料又焕发了新的光彩[3]。

2 绚丽多姿的马赛克色彩

对于建筑设计而言，马赛克可以说是运用色彩变化的绝好载体，其丰富的图案和色彩变化不仅在视觉上带来强烈冲击更是给建筑空间赋予了全新的立体感同时对于营造环境的情绪作用也至关重要。马赛克对于所装饰的物品的形状并无多少要求，可是它丰富的颜色以及整个肌理带给人们的视觉感受是无可比拟的。尤其是在平面装饰当中，每一种颜色都不是被独自观看的而是受周围其它颜色影响达到一种共同的装饰作用。建筑设计中的马赛克色彩隶属于装饰色彩范畴，其特点在于装饰部位的面积较大，建筑物的外墙、屋顶常常是裸露在自然光照下，而内墙、天棚、地面又多处于人造光的环境里故在色彩的运用上内和外是有区别的。在高迪设计的建筑物上颜色整体上是色彩斑斓的，因为建筑物的形状和各种材质混合在一起的镶嵌式装饰让其颜色更加多变也更加丰富。比如古埃尔公园里面的一个大厅有一个呈现辐射状的太阳图案，其中所镶嵌的马赛克形状均不规则边缘呈锯齿状。每一片镶嵌物的尺寸在整个建筑作品中占的比例相对来说非常小并且相互之间都会留有一定的间隙宽度进行镶嵌。这种材质形状大小颜色的不均匀性以及三组对比色的运用，因面积和量的差异而形成一种对比强烈又很和谐的视觉感受，建筑顶部的色彩在灰白色碎瓷片的衬托下显得十分耀眼夺目。当光线不一样时建筑物表面上的各种图案显示出不同的效果。这种用多种颜色马赛克所组成的图案，颇具印象派的点彩效果[4]。

3 高迪建筑作品中马赛克色彩与材料的多样性

装饰材料是建筑设计的必要元素，在视觉效果的呈现中，处理好色彩与材料之间的关系是十分重要的。刚开始的马赛克镶嵌艺术主要是用石头镶嵌，之后以玻璃镶嵌最多。后来随着工艺的不断优化和进步，其材质也更加多种多样，色彩与材料是相互依赖的关系。色彩是由物体反射后所产生的视觉影像，而材质既是色彩的物质载体又是影响色彩表现的因素。不同的材质具有不同的物理性质，其反光系数也不相同，因此表现出的色彩也不一样。如果没有材料色彩将无法呈现，同样的材料也无法脱离颜色。因此我们在对马赛克的色彩进行分析时，就先要对上述的马赛克的材料进行分析[5]。

高迪在建筑方面最明显的特征就是把多种镶嵌材料组合在一起使用。早期的镶嵌工艺采用的是一种专用的玻璃，只是这一种材质。高迪的聪明之处在于他采用了创新的手法，把陶瓷、玻璃以及天然的石料等敲打成大小不均的碎片，再把它们拼接起来。各种马赛克都有自己的特点，玻璃马赛克外表光滑透明，而且形状、大小各不相同，颜色更是多达一百多种，这些不同形状不同颜色的玻璃马赛克在不同的光线下，光彩夺目，造型各异，而且极具立体感；石材马赛克因为所用的材质以天然石材为主，因此具有各种各样的天然花纹。这种马赛克做出的造型既质朴厚重又让人倍感亲切自然。加上不同的颜色进行巧妙组合，就能呈现出多种样式；陶瓷马赛克表面平滑光亮，外形不规则，而且使用的时间更长，颜色也非常丰富。因为高迪通常都是采用现有的材料，所以平面装饰效果很好。比如他建造的圣家族教堂（图1），其中彩色玻璃窗的颜色采用的是渐进色[6]。四个高塔均为镂空的，这样光线从彩色玻璃窗照进来，就像缤纷绚丽的彩虹，把光线之美做到了极致。让人瞬间就能感受到光明和神圣之美。古埃尔公园里面的一个蛇形座椅，采用的是颜色靓丽的陶瓷碎片，红黄蓝绿的色彩交叠着也使作品更具独特性和创新性。其中所用的每一个陶瓷片的花纹都不一样，各具特色，有的很自然，有的很抽象，这些各不相同的纹饰让人觉得赏心悦目。巴特罗公寓（图2）内部的设计如海浪一般，由于光线自上而下的挥洒进来，越靠近建筑底层就，接受的光线便会越少，因此，站在房子顶层向下观看，就会发现这些颜色顺势渐变，倾泻而下，从顶层开始是钴蓝色，依次向下便是天蓝色、蔚蓝色、灰白色，最后变成了明亮的白色。整个蓝色系马赛克的拼接设计使这个空间给人营造出一种在置身于海底的神秘感受，在视觉上也更加和谐统一。还有古埃尔公园的顶部，布满了形状各异的通风管道，这些通风管道的外表面装饰着陶瓷片和石材，也非常有特色和美感。上面提到的巴特罗公寓和古埃尔公园这两个建筑都是非常有名的建筑，而且在这两个建筑中，马赛克的运用为其增添了更多的色彩活力[7]。

图1 圣家族大教堂（图片来源：网络）

图2 巴特罗公寓局部（图片来源：网络）

4 高迪建筑作品中马赛克色彩的民族性、地域性与时代性特征

4.1 高迪建筑作品中马赛克色彩的民族性

色彩对于整个人类文明的发展而言具有非常重要的见证性，每个民族每个宗教都有各自的象征。康定斯基在对色彩进行研究时曾说过：“色彩隐藏着一种力量，虽然很少为人们所感觉，但却是真实的、显著的而且感应着整个人体[8]。”这种力量在西班牙建筑师安东尼·高迪的作品中，体现得淋漓尽致。西班牙的巴塞罗那是工业和商业都很先进而且极具中产阶级文化的一个城市，而且这个城市还是一个非常开放包容的城市，吸收了很多别的欧洲城市文化。正是这样一个具有艺术氛围的城市成就了著名的建筑师安东尼·高迪。因西班牙是一个海洋的国家，所以，“水”是西班牙风格的特色元素[9]。巴特罗公寓内就运用了大量的蓝色瓷砖和水纹玻璃。公寓内部的通风井从底部到顶部蓝色瓷砖的颜色由浅蓝渐变成深蓝，随着光线的变化，将西班牙这样一个海洋国家的“水”元素风格贯穿到整个建筑的每一个细节，无不体现高迪缜密的设计理念。古埃尔公园就像是面向大海的童话城堡，高迪把艺术趣味放在巴塞罗那的制高点等，采用了非常大胆的色彩以及非常形象的整体造型，站高点眺望远处的蓝色大海，直到地中海的尽头，这些建筑不但具有美感，而且还体现了西班牙人大胆、豪放的民族特征，从这个意义上来说，高迪的建筑作品也是西班牙的民族象征[10]。

4.2 高迪建筑作品中马赛克色彩的地域性

不同的地理环境必然会构成不同的气候条件，从而影响生活在此地的人们的生活方式，甚至产生不同的文化，形成不同的地域景观。加泰罗尼亚和地中海离得非常近，气候也和那里一样，其文明发展的过程中受到过很多文化的影响，所以这个地区的文化也和巴塞罗那城市一样具有开放性和包容性。而高迪的建筑作品的根基就在这里，因此高迪的建筑作品当中也有着很明显的地域特征。因为地理、气候以及人文因素的综合影响，建筑作品中所用的马赛克色彩和当地的自然环境非常和谐，同时也彼此衬托，从而形成了非常明显的地域性特点[11]。在对现代主义建筑的批评中，人们开始重新认识自然与地域特征的重要性，高迪自认为是自然状态的观察者，他拥有对自然现实浓厚的想象力和理解力，他把那种精致的、阳光璀璨的光色，洒落和渗透到自己的建筑作品里。高迪创造性地展示了地中海盆地艺术。在整个巴特罗公寓的建筑过程中，他大胆的对色彩和进行创新与突破，把黄绿和蓝绿两种色粙结合在一起，用烧制成的陶瓷碎片来装饰外墙，简直像水墨抽象画一样。利用陶瓷碎片的颜色变化和周围同一色系相衬托[12]，这样当不同的光线照射下，墙面的颜色变化多端，光彩夺目，好像是一个海洋世界。

4.3 高迪建筑作品中马赛克色彩的时代性

前面提到了马赛克的色彩随着时代的变化有着不同的呈现。古希腊时期的建筑成为当时的艺术中心，建筑色彩明快、艳丽、华贵。中世纪时的建筑色彩主要表现在教堂上。由于基督教会逐渐成为统治阶级的工具，建筑所采用的色彩均与宗教有关，并有着严格的规定，如黑色象征神秘死亡和苦难，金黄色象征太阳、爱情、永恒、威严、智慧和忏悔，蓝色象征着天国和神性，白色意味着纯洁和崇高，绿色意味着诞生和希望，紫色是上帝圣服的颜色象征至高无上。文艺复兴时期用于建造和装饰建筑的仍然是由中世纪沿袭下来的一些材料，如大理石、砖、马赛克及彩色玻璃等。当时建筑上采用的主要是金色、红色、深蓝色、浅绿色等，这时期的建筑在色彩方面稍显平淡。工业革命之后，由于新材料和新技术的不断革新，建筑形式和风格日益推陈出新。而在高迪成长的那个时代，恰好是欧洲建筑设计的革命时期，在这一时期，产生了诸多探索风格与艺术思潮，包括英国工艺美术运动、浪漫主义运动，法国古典复兴运动，美国折中主义运动等。从小在巴塞罗那学习建筑的高迪在这一时期深受罗曼式与哥特式风格建筑的影响。除了此之外，高迪还对8世纪时莫尔人占领西班牙时留下的“摩尔风格”很感兴趣，那种彩色马赛克的建筑风格也因此被高迪糅合到了自己的设计当中。文森公寓的外部墙面采用的釉面瓷砖进行镶嵌装饰，就是常见的摩尔建筑特点，但是用色上高迪明显更加大胆，这也因此启发了我们随着时代的演进，各种艺术风潮的涌现对设计师的风格也会产生一定影响，高迪建筑中的马赛克色彩就呈现了更加丰富多元的特征。因此，在对马赛克色彩进行研究时，也要充分考虑到时代的不同要求，从而使其运用更加广泛[13]。

5 结语

马赛克的色彩应用非常广泛，同时也具有非常强的可操作性，将其运用到建筑领域只是其中的一个方面。随着社会的不断发展和进步，新的技术和材料将会使马赛克色彩具有更大的发挥空间。当然马赛克色彩不但有其客观方面的规律，同时也有很大的主观因素的影响。所以在对其具体应用方面的研究当中，也要关注不同材质属性在不同环境和使用状态下它所表现出的不一样的装饰效果，这样就能充分地发挥它的作用。