淳紫钰

（四川文化艺术学院，四川 绵阳 621000）

引言

彝族传统服饰纹样是我国少数民族服装领域的代表，不仅外形美且极具文化内涵。彝族分布于滇、川、黔、桂四省区，多居住于高原或者丘陵地带，闭塞的生活环境使得彝族古朴、独特的文化特色较为完整地保留下来。其中彝族传统服饰纹样是彝民将自己对美的理解与领悟融入到服装上的具体体现，后来经过不断地丰富、优化，使得服饰纹样类型越来越多，也越来越具有美感，充分体现了彝族的传统文化，服饰纹样也成为彝族服装体现美感与文化意蕴的点睛之处。彝族传统服饰纹样因极具内涵，并且特征鲜明，成为彝族的民族文化代表，具有很强的象征意义。现代服装设计师喜欢利用少数民族传统的服装元素，彝族传统服饰纹样因为具有美感与文化价值，被现代服装设计师在一定范围内运用起来。但是在运用过程中，创新力度不够这也影响了彝族传统服饰纹样的进一步传播，为此需要设计师加强创新，赋予彝族传统服饰纹样的时代意义。

1 传统纹样分析

1.1 植物类纹样分析

在彝族传统服饰纹样题材中，最多的是植物类的服饰纹样，且多以大面积图案的形式出现在彝族传统服装上。其中植物类纹样以花卉居多，使用频率最高、范围最广、具体细分样式也最多主要包括太阳花、石榴花、菊花、山茶花、牡丹花、马缨花等，在这些花卉类纹样的周围多用藤条、旅岌草等植草纹样作为点缀元素。纹样的原型来自彝民居住的周围环境，取自于山间原野，彝民对这种原生态的植物进行了抽象处理，使其更具有艺术性。因为植物类纹样种类非常多，彝民会根据不同的服装风格、款式，不同的人群、性别，进行合理的筛选，和细节方面的处理，使其更具美感，并且能将彝民对生活的向往、对风调雨顺的期盼都融入植物类纹样中，有着很强的地方文化属性。在植物类纹样中惯常使用的是以马缨花作为原型的服饰纹样，在纹样中将马缨花的生命力充分展示出来，具有很强的感染力。马缨花在彝民的心中代表着吉祥和幸福，是彝民的吉祥之花，也是彝族地区特有的一种花。每年农历二月初八，彝民都会举办马缨花插花节，彝民会将马缨花纹样绣在衣服的衣襟、后背、缘边等处。

1.2 动物类纹样分析

彝族传统服饰纹样中有大批动物类型的纹样，包括马、牛、羊、金鱼、老虎、鸡冠、蝴蝶等，在设计的时候进行艺术化的处理，使用动物类纹样主要是体现了彝民对自然界动物的崇拜。具体来看，彝民最喜欢在服饰中加入羊角纹、犬齿纹、马齿纹等，彝族妇女在刺绣过程中对这些纹样进行抽象化的处理后点缀于服饰之上简练却富有艺术的装饰性。

以老虎纹样为例，彝民利用写实的手法，使得彝族传统服装上的老虎纹样栩栩如生、尽显威猛，并且讲究对称。又如对于蝴蝶纹、鱼图案和凤鸟图案等纹样，多数以写实和抽象结合的手法来表示其造型特征，灵活自如，与其他纹样组合出现的形式也较多。

1.3 几何类纹样分析

在彝族传统服饰纹样中，最为经典，被现代服装设计应用最多的纹样是几何类纹样。几何类纹样顾名思义指的是纹样的外形比较规则，与数学学科中的几何体具有几分相似之处[1]。在几何类纹样中，其基本组成是点、线、面，非常简洁明了，对不同造型的服装，彝民还采用不同的几何类纹样。几何类纹样多以连续的形式出现于边缘装饰，造型特征极度概括、抽象。

例如几何类纹样中的八角纹、火焰纹和菱格纹，在构图上有序、简洁，具有很强的规整美感，给人一种非常舒服的视觉享受。据张建华撰写的《彝族文化大观》一书中介绍，彝族妇女通过镶补的手法，先剪下蓝、绿等色的布质火焰纹样，用红线锁边，点缀于服饰的底布上，作为女上装的后摆、衣袖、头帕等部位的装饰[2]。彝民在提取选择几何类纹样过程中，充分体现了他们对自然的崇拜之情，以及对祖先的敬仰。在现实中，彝民在设计几何类纹样的时候多是根据生活中的自然力量或者事物进行抽象和概括，并且加入了自己的理解与认知。几何类纹样一般应用于不起眼的边缘和角隅，但这种小范围的运用可以发挥出几何类纹样的关键点缀作用[3]。

1.4 文字类纹样分析

彝族有自己的语言，彝民也会在服饰中加入文字类纹样，彝族的文字极具特色，有“字如蝌蚪”“字母一千八百四十”之说。彝民也十分热爱他们的文字，喜欢用文字表达，比较有代表性的十字纹、寿字纹、喜字纹等，其中又以寿字纹最为常见。在彝族传统服饰寿字纹发展过程中出现了不同的文字变体且与很多其他纹样进行搭配，其也是彝民对族人的祝福，“寿”字，寓意“福寿绵长、寿与天齐、有福有寿、福寿安康”。寿字纹的造型非常美，旅草纹、凤尾、龙纹等纹样最常与寿字纹搭配，形成了极具美感的纹样组合。断字纹也具吉福之意，在彝族武定地区的“四方八虎图”中就有断字纹的装饰效果，在框边绣有断字纹以示吉祥的象征。

2 在现代服装中的运用

2.1 直接运用

正如前文所述，彝族传统服饰纹样种类多，而且每一个种类又细分为更多的类型，再加上彝族分布广，使得纹样类型更多，这些精美的、具有一定象征意义的纹样，不需要现代服装设计师再去构思，就能直接运用，这也是目前大部分服装设计师在利用彝族传统服饰纹样时候最常见用法。但是现代设计师在直接运用的时候，也会有所选择，多根据现代人的审美需要，结合服装的类型、造型、颜色，适合的群体，去选择更合适的纹样。因此在现代服装设计中的直接运用并不意味着所有的彝族传统服饰纹样都适合。

以几何类纹样为例，现代设计师在运用的时候，多会将几何类纹样直接运用到服装的腰部、袖摆、胸部、裙摆、衣摆等为主，尤其是胸部和腰部运用的众多。

2.2 间接运用

不同地区的人们的服装风格也不相同，从衣服的选料、制作、设计，每个步骤和环节都有其特点[4]。对于一些彝族传统服饰来说，受制于时代发展、彝民思想、技术水平等方面的限制，不仅造型不够精美，而且内涵具有一定的局限性，使用的范围也具有限制，如果直接运用，会与现代服装设计要求不相契合，也无法满足现代人的审美需求。于是现代服装设计师会根据自己的设计理念，对相关的彝族传统服饰纹样进行优化调整，在不失原意的基础上，能够适合现代服装作品特点，满足现代人对彝族传统服饰纹样的欣赏需求。以八角纹为例，如果直接运用到现代服装上，八角纹的传统印象在服装中很难被现代人欣赏，很多设计师在应用八角纹的时候，会进一步地抽象，用几何的手法重新表现其外观，使其具有更强的抽象性、艺术性，也变得更加简洁，更符合现代人的审美标准。

3 设计创新

3.1 将纹样转化为立体造型

造型是现代服装设计的三大要素之一，是色彩设计和材质设计的基础。造型基本要素包括点、线、面，造型就是设计师对这三个要素的整合、组合，进而形成一件服装的外形轮廓。服装造型最为常见的形式包括三角形、正方形、长方形、圆形、椭圆形、梯形等，现代设计师按照自己对美的理解将常见造型按照一定秩序去重组，以设计出丰富多彩的图案造型，主要目的是强化服装的轮廓造型。既然纹样起到这样的作用，为了突出服装轮廓造型得更加直观、具体，需要设计师能将传统平面的彝族服饰纹样进行立体改造，通过造型、面积、位置变化，使得纹样更具立体感，融入到服装的轮廓造型中，可以增加服饰视觉美感和连贯性，并起到重塑装块面结构的作用，并且增加了服装的趣味感[5]。如设计师可以通过拼接、镂空等技术对方纹进行立体化处理，尤其是多层镂空，使得方纹更加立体，以此给欣赏者在视觉上产生了服装变化的感觉，使得服装整体造型更加立体，也更加动感。

3.2 在色彩上进行反向处理

彝族传统服饰纹样常用颜色是黑色和红色，对于喜欢简洁一点的人群来说，黑色与红色的搭配显得很“招摇”，但是对于喜欢丰富服装颜色的人群来说，红色与黑色又显得单一。为此，现代服装设计师在运用彝族传统服饰纹样的时候，要具有反向思维，不能被彝族传统服饰纹样的色彩所限制，而是站在现代人的视角上，去总结人们喜欢什么样的颜色，然后在结合纹样形式，思考对传统的红色与黑色进行优化，这样的服装才符合现代人的审美要求。如在创新纹样的色彩上进行反向处理，大面积使用冷色调进行渲染，或是作为纯线条的路径图案进行使用，这样就能烘托出纹样的美感[6]。如设计师将马缨花纹样进行路径改造后使用暗色系线条代替原有的艳丽色彩，底色上使用浅绿、浅蓝等灰调色彩进行渲染铺盖。这些都是设计师反向处理色彩的典型案例，可以让纹样更具美感，更受现代人的喜爱。

3.3 融入西方元素

彝族传统服饰纹样是我国历史文化的体现，具有浓郁的少数民族特色，鲁迅先生在《且介亭杂文集》中说：“只有民族的，才是世界的”[7]。中国服装设计师要通过新颖的设计让民族服装走向世界走向更广阔的舞台。同时，国内年轻人对服装的审美要求也逐渐提高，也就需要现代服装设计师在对传统服饰纹样提取时多方面考虑结合流行趋势、市场需求对传统元素进行创新，将东方之美与西方之美完美融合。这样的纹样创新设计和运用将推动彝族传统服饰纹样有更大的市场、更响亮的名气，无论是对纹样本身的发展，还是对中国服装业的进一步壮大，都具有积极的意义。为了实现这一要求，中国服装设计师要能深入研究彝族传统服饰纹样的外形、蕴意，理解纹样可能的创新方向，与某些国家的某些元素存在契合或者融合的可能，进而利用现代信息技术对外国元素在彝族传统服饰纹样中的融入进行虚拟化的尝试，直至找到两者最完美契合的方式和路径，从而完成了西方元素在彝族传统服饰纹样中的融合同时也赋予了纹样新生命。彝族传统服饰纹样一般比较含蓄，而西方文化更为直接和表面化，也更加注重其结构和外部形式。这两个完全不同的文化概念创造了不同的设计理念，将这些矛盾的不同设计理念一起应用可能会导致碰撞和冲突，也可能形成互补[8]。这就需要中国服装设计师能有效处理矛盾，全面体现彝族传统服饰纹样与西方元素的融合，打开更大的服装市场。

4 结语

综上所述，彝族传统服饰纹样是我国少数民族地区传统文化及符号的代表之一，在我国少数民族服装中极具象征意义。彝族传统服饰纹样是彝民在生产和生活过程中抽象提炼而成，融入了彝民深厚的感情。经过几千年的发展演变，彝族传统服饰纹样的类型越来越多，主要包括植物类、动物类、几何类和文字类，具有一定的美感，也具有浓厚的文化视觉效果，被现代服装设计师积极运用。这种运用不仅仅是对纹样的商业化发掘，更是对这一传统文化及符号的传承与发扬。当前，服装设计师对彝族传统服饰纹样的运用主要分为直接运用和间接运用，但是这些运用属于浅层次的，也因此受众较少，范围较窄，为了实现更深刻、全面的运用效果，还需要现代服装设计师能创新，包括将纹样转化为立体造型、在色彩上进行反向处理、融入西方元素等，从而为彝族传统服饰纹样赋予新生命，使得更多人喜欢尝试穿这一类服装，自发性地传播这一传统的文化符号，让彝族传统服饰纹样在新时代散发出新光彩。