陈 邕，王子尖 （.辽宁师范大学，辽宁 大连 60；.大连市群团组织综合服务中心，辽宁 大连 60）

一、藏书票概述

藏书票可以被看作微型艺术品，一枚藏书票的尺寸一般不超过15厘米，画面内容除主图案外，还要包含书主人名称和拉丁文“Exlibris”，意思是“我的藏书”。藏书票和中国古代的藏书印功能相似，画幅虽小，但艺术性强，收藏价值极高。从构思、形式到技法都凝聚了艺术家的创造精神，因此享有“版画珍珠”和“纸上宝石”等美誉。

藏书票起源于15世纪的欧洲，在德国兴起。《天使捧纹章》藏书票和《刺猬》藏书票（图1）被认为是世界现存最早的书票。对于中国来说藏书票是“舶来品”，贴在1913年版《图解法文百科辞典》封面正中心的《关祖章藏书》藏书票（图2）被认为是在中国最早使用的藏书票。此外，像《灵凤藏书》书票、《伍连德书楼》书票等较早发现的藏书票也是国人开始研究和使用藏书票的佐证。在这些小范围试作后，李桦、唐英伟、赖少其、陈仲刚等现代版画会成员创作出了我国有作品可考的第一批版画藏书票，为我国处于起步阶段的版画藏书票事业开拓了发展道路。起初的藏书票以自用为主，随着书票事业的不断发展，其艺术和收藏价值逐渐提高。这门外来艺术在中国开始传播，创作者众多，水平不断提升，中国也成为藏书票发展活跃的地方。然而这种艺术在不同的文化背景下会生发出千差万别的形式语言，所呈现的画面效果和审美追求也各有特色。

图2 《关祖章藏书》书票

二、西方藏书票特色

在西方藏书票的发展历史长河中，出现了众多的优秀艺术家，如文艺复兴时期德国的丢勒、20世纪比利时的麦绥莱勒、美国的肯特等，他们的作品寓意深刻、技法高超。藏书票发展到当代，制作形式更是丰富多样。西方藏书票艺术家写实的审美追求使得他们在创作中青睐于木口木刻或铜版技法，整体呈现了写实、细腻、奇幻、精美等画面效果。

如前苏联艺术家卡拉什尼科夫的藏书票（图3），图文设计精巧，采用木口木刻技法，硬朗精练的长直排线组织缜密、干净利落，充分表现了建筑的质感和空间感。

乌克兰艺术家阿卡迪·普加切夫斯基擅长运用塑料版技法创作，他的藏书票作品（图4）诙谐幽默、雅俗共赏的画面下藏着他对构图、色彩等艺术语言的精心布置，体现其非凡的造型能力。他能够在平面上创造矛盾，使画面充满变化和视觉冲击力，完美呈现题材内容。

白俄罗斯艺术家朱利·雅科文科的藏书票作品（图5）采用铜版技术，将具体形象与图形符号结合，有着丰富的层次和设计感，作品有超现实和魔幻写实主义意味。蚀刻和飞尘技法使作者能够将对象表现得非常写实，新颖的构成形式和细节给观者带来多样的视觉感受。

欣赏保加利亚艺术家朱利安·约尔丹诺夫的藏书票作品（图6），仿佛遨游在奇特的科幻世界，让人在方寸之间产生无限遐想。他擅长铜版蚀刻和飞尘技法，明暗关系与肌理质感的表现非常逼真，在二维平面内创造出了强烈的三维立体效果，让人感受到画面的真实从而接受奇特的创意。

像这样追求具象或超现实画面效果的西方藏书票艺术家还有很多，就不一一赘述。从以上几枚书票中足以看出西方藏书票的写实特色、丰富技法和奇思妙想。

1. 图3卡拉什尼科夫 藏书票作品

2. 图4 阿卡迪·普加切夫斯基 藏书票作品

3.图5 朱利·雅科文科 藏书票作品

4.图6 朱利安·约尔丹诺夫 藏书票作品

5.图7 梁栋 藏书票作品

6.图8 白逸如 藏书票作品

7.图9 张家瑞 藏书票作品

8.图10 杨春华 藏书票作品

三、中国藏书票特色

中国艺术家起初接触到藏书票这门艺术时，很难在短时间内将西方的铜版、石版等印制技术学习透彻和灵活应用，多延用所擅长的传统木版水印技法于创作中。正因如此，市面上出现了众多具有中国民族特色而又风格多样的藏书票作品，像李桦、古元、杨可扬、梁栋、白逸如、张家瑞、张扬、杨春华等名家的作品都属此类，并给观者带来了审美享受，本文列举了其中几位艺术家的作品进行浅述。

艺术家梁栋的书票作品立意高远、追求境界。《中国书票十年》藏书票（图7）是他为纪念中国藏书票研究会成立十周年所作，画面设计为打开的书，书中对生着十片嫩叶的小树苗，寓意中国藏书票事业十年的发展。水印技法使叶子颜色艳丽、虚实相生，富有水墨韵味，是对中国传统文化的传承与发扬。

艺术家白逸如的代表作《颜如玉》藏书票（图8）构思巧妙，画面语言特色十足，运用水印木刻技法，刻画的线条流畅有力、人物造型优雅自然；画面保留着传统木版年画的韵味，带有民间艺术的古朴稚拙之美。

艺术家张家瑞的《巴特勒藏》藏书票（图9），是他为世界藏书票联合会主席巴特勒创作的，技法采取凸版套印，画面借鉴东方传统壁画的形式，加以提炼概括，形象丰满灵动，设色古雅，审美趣味极高，具有浓郁的装饰味道。

艺术家杨春华的《春华书票》藏书票（图10），画面内容为具有中国民俗特色的喜鹊登枝，运用水印木刻技法，采取线描形式，造型精准、刀法犀利、淡淡施彩，蕴含着东方审美和民族精神。

由此可见，中国藏书票艺术的样式呈现独特的面貌，相较于西方藏书票更为简练，注重意象造型，多运用水印木刻技法展现中国审美追求。

四、中西藏书票特色比较及收藏启示

通过对以上中西有代表性的藏书票艺术家作品的浅述，不难看出中国对藏书票画面写意、率真和二维平面的追求以及西方对藏书票画面的写实、秩序和三维空间的追求。这是因为中西方传统哲学、宗教意识、绘画理念等领域的巨大差异所形成的审美不同。比如中国艺术家的作品追求气韵生动，多以书法用笔，线条除用于勾勒形体外，其自身也有粗细、曲直、虚实的变化，色彩运用多为随类赋彩。西方艺术家追求画面构图严谨，把线条视为理性的绘画手段，将线条进行排列组合，塑造形体的结构与体积，色彩运用多为真实再现。

近年来，在我国国力强盛、文化繁荣、互联网发达的背景下，国内外优秀藏书票逐渐走进大众视野。藏书票事业方兴未艾、收藏队伍不断壮大，世界各地的藏书票收藏者相互交流，收藏国外的藏书票也更加便捷。但是呈现在观者面前的书票作品质量良莠不齐，虽然收藏喜好因人而异，但是若想收藏精品就需要具备一定的眼力，根据中西方各自的艺术特色进行鉴别。例如若想收藏西方优秀藏书票，就选择他们那种精致写实、逼真再现、充满奇幻创造和构成的木口木刻或铜版作品；如若收藏国内优秀藏书票可选择那种粗犷写意、夸张表现、充满东方韵味的木版水印或黑白木刻作品，这可称为最佳的收藏策略。因为这些具有中西方各自艺术特色的作品承载其各自的文化和审美追求，具有保值、升值的作用，还能给藏家带来美好的精神享受。