闫好丽

诗是语言的艺术，其形态可谓千变万化。在我国古代，除了格律谨严、形式单一的近体诗，还有许多样式奇特的杂体诗，一起来一探究竟吧！

建筑美之宝塔诗

宝塔诗的布局名副其实，底宽上尖，两侧对称，秩序井然，从一字起句，依次增加字数，到七字、八字、九字甚至十字句，逐句成韵或叠两句为一韵。这种坚实对称的宝塔形体，与宋朝数学家杨辉发现的“杨辉三角”有相似的结构，将诗的音乐美与形式美发挥到极致。且看这首白居易的《一七令·赋诗字》！

詩。

绮美，瑰奇。

明月夜，落花时。

能助欢笑，亦伤别离。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只应我爱，世间唯有君知。

自从都尉别苏句，便到司空送白辞。

这是一首典型的双宝塔体诗歌，节奏明快，将诗的美学价值、情感表现与社会功用融为一体。

宝塔体中还有一种“单宝塔”形式。吴敬梓《儒林外史》第二回写六十多岁还不曾中秀才的周进应邀赴宴，席间年纪轻轻便考中秀才的梅玖借话头暗讽他：

诗总共不足三十字，却极尽嘲讽之能事，讽刺呆秀才的落魄，也烘托出年岁老大毫无功名的周进之难堪。

宝塔诗如同立体派的绘画，强调空间感，语体上又兼容并蓄，为后世作者所喜爱，胡适、鲁迅、冰心、徐志摩诸人都曾作此体。1903年鲁迅在日本东京弘文学院留学时，留学生中的纨绔子弟不思学业整日游荡，鲁迅很不满，作宝塔诗讽咏：

兵

成城

大将军

威风凛凛

处处有精神

挺胸肚开步行

说什么自由平等

哨官营官是我本分

此外，宝塔体还有很多变形，如倒宝塔、箭头体、枣核体，既是对形式美的极致追求，又匠心独具。如果你感兴趣，可以深入研究一下！

语序美之回文体

回文体是一种正读倒读皆可成文的文体，包括回文对、回文诗、回文词、回文曲等，唐朝吴兢在《乐府古题要解》中提到，“回文诗，回复读之，皆歌而成文也”。根据倒读方式的不同，有通体回文、就句回文、叠字回文等样式。

通体回文与数学中的“镜反数”有异曲同工之妙。数学上将一个数倒读后所得的数，称为原数的“镜反数”，而通体回文诗正读倒读，意趣不同而文字自然倒映对称，如南朝王融的《后园作回文诗》正读为：

斜峰绕径曲，耸石带山连。

花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。

将文字倒读则为：

蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花。

连山带石耸，曲径绕峰斜。

全诗通体回文，正读景物由远及近，倒读则镜头由近至远，从树间蝉鸣、花间鸟戏到山间曲径、怪石丛生，视野自由转换，趣味横生！

真正的才情

苏轼曾作回文诗数首，有一首据说是辽国出使赵宋王朝时所作。苏轼与使节品茗听曲，有位使节自视甚高，想压他一头，出了个对子“三光日月星”，还口出狂言，说无人能对。谁知苏轼脱口而出“四诗风雅颂”，可谓天衣无缝！

苏轼又挥毫写下十四字，呈环形排列，让辽国使节见识到了何谓真正的才情：

赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。

酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。

此诗逐句顶真，巧妙运用七言诗的三四节奏，从中间断句重叠，得到一首独特的七言诗。苏轼以他广博的学识与机敏的才思，在外交场合中“不战而胜”。

你还知道哪些有趣的杂体诗呢？请在艺术笔记中分享给大家吧！

稀奇说

回文诗的出现有其特殊背景。古人喜欢在盘、镜、砚台、瓦当等器物上铭刻文字，这些器物多为圆形，为循环往复的阅读提供了条件。汉字可环列在盘内，由不同的断句生出不同的读法。

我们曾经讲过最早的回文诗是前秦苏蕙的《璇玑图》。扫一扫二维码，温故而知新！