石田宇

（山西传媒学院，山西 太原 030024）

0 引言

在电影语言中，长镜头是与蒙太奇完全相反的摄影技法，其最早出现在1896 年的《火车进站》电影中，是因当时技术上的限制因素而被动产生的，常常作为原始长镜头在银幕上播放。在无声电影时期，导演们更加青睐于使用蒙太奇的电影结构方法，短镜头在电影中较为常见，而长镜头仅仅在一些纪录片中少量使用。例如，1922 年弗拉哈迪的电影《北方的纳努克》使用了一个长达20 min 的长镜头，对爱斯基摩人的猎豹场景进行描述。在现代化科技发展背景下，随着电影艺术逐渐发展，越来越多的先进技术在电影拍摄、剪辑中得到使用，电影人的思维也日益拓展，长镜头越来越受到电影导演的推崇，促进了长镜头中构图技巧的深度研究与思考。本文主要对电影长镜头中的综合构图技巧进行深度探究。

1 综合构图是电影长镜头构图的最佳选择

构图是绘画艺术的专业术语之一。在电影摄影中，构图一般与声音、时间维度联合使用。电影拍摄主要通过构图方式对被摄目标进行合理安排和布局，以便增加电影画面的美感，同时助力电影情节的推进与发展。结合空间构图的不同，电影拍摄的构图方式可以分为多种类型，如纵深构图、平面构图、动态构图、静态构图以及综合构图[1]。其中，综合构图是在电影画面构图中对静态构图和动态构图技法进行融合性使用，该构图技法的有效应用是对电影艺术综合性的充分验证。现代电影艺术常常将综合构图技法在长镜头电影语言中进行联合使用。

电影长镜头的时值一般比较长，主要在纪实性电影中使用。这是与蒙太奇完全相反的电影语言。蒙太奇主要通过剪接技术对大量的短镜头进行不断切换，而长镜头是对被摄对象、摄影机等进行调度和运动，展现电影的意境和内涵，该语言表现形式可以让观众感知到电影画面构图与景别的视觉变化。在艺术形式上，长镜头通过单一镜头对一段时间进行完整、连续展现，内容上可以对多义性的对象进行完整展现。由此可见，长镜头的有效应用，尤其是在表现形式、内容表达方面，为综合构图技法的应用创建了良好的条件，能够拓展其审美价值的发挥空间。因此，在长镜头电影语言构图中，综合构图技法成为首选。

综合构图技法的应用，往往需要对被摄对象静止、运动、动静交替状态等进行联合使用，其拍摄方法包含固定拍摄和静止拍摄，同时也可以将这两种拍摄方法结合使用。在长镜头电影语言画面中，使用综合构图技法，可以对摄影机与被摄对象的运动关系进行清晰化表现，其表现形式主要有：摄影机固定，被摄对象在运动、静止状态中不断交替；被摄对象静止，摄影机在固定和运动拍摄中交替；摄影机与被摄对象都在动静状态中交替。以此为依据，将长镜头电影语言画面的综合构图技法分为以动为主、以静为主、动静互变三类。

2 电影长镜头中综合构图的形式

2.1 以动为主

以动为主的综合构图技法主要是在使用长镜头进行电影拍摄时，对被摄目标的运动过程进行记录，并对其特定的行为、心理进行静止性描写。该方式中的“动”主要包含摄影对象或者摄影机的运动，是一种运动摄影方法，可以对现实事物的存在状态进行真实模拟，让观众感受到真实的观影体验。运动摄影可以创建具有三维空间感的电影画面，这种特性可以对被摄目标的空间关系进行层次化展现，并为故事情节的发展创建特定的叙事氛围，透过摄影机的运动，可以让观众从多种角度观看电影画面，强化视觉效果[2]。由此可见，该摄影方式可以强化空间感并形成独特的电影语言，并以此为途径充分展现电影镜头的空间审美。

2.2 以静为主

以静为主的综合构图技法是指，被摄目标和摄影机同时处于相对静止的状态，利用定摄方式进行拍摄，可以对影片的静态内容进行充分展现。也可以结合影片的实际需求，让被摄目标运动起来，对画面的兴趣点进行转移，并对被摄目标的行为过程进行描述，也可以通过这种方式令视觉聚焦，对统一时空下的被摄目标进行虚写[3]。例如，在电影《美丽人生》的开头，摄影师利用DV 构建长镜头画面，并用定摄方式进行摄影，之后后珍妮突然“坐”了起来，即被摄目标开始运动，但摄影机仍然使用定摄方式进行拍摄。这种构图形式可以对珍妮的心理变化状态进行形象化展现，并可以让观众从侧面对父女俩之间的关系进行感知。

2.3 动静互变

动静互变的综合构图技法主要结合影片情节需要，让被摄目标、摄影机按照一定的次序在动静状态中进行有序交替变化。该构图类型可以提升电影的艺术表现效果，而且还可以实现电影内容的动静互变。例如，电影《公民凯恩》《法国中尉的女人》都巧妙运用了动静互换的综合构图技法。

3 综合构图技法促进长镜头电影语言审美性的产生

长镜头在电影拍摄中使用的时间很久，是一种较为成熟的电影镜头语言，但是此前一直没有对其美学价值开展系统化的论述。二十世纪五十年代以后，通过安德烈·巴赞以及齐格弗里德·克拉考尔的系统阐述，其在美学方面的价值逐渐被人发现和重视。巴赞认为，电影美学的本质是对事物原貌进行再现，突出电影的记录性和真实性，并把长镜头视为对完整现实幻想进行再现的重要载体。在该理论基础上，巴赞对长镜头电影语言的美学价值进行综合概括，并把综合构图技法作为长镜头审美性产生的重要机制[4]。

3.1 真实对象

在电影银幕上，通过长镜头和景深镜头可以让观众感知到一个真实对象。这与蒙太奇的电影语言存在很大的差异。长镜头语言不会对观众的视觉进行直接干预，而是对被摄对象的常态、动作进行连续、完整的展现，让观众对银幕对象产生更加直观、现实的感知，增加银幕表现对象的透明性，在这种暧昧的观影氛围中，强化观众真实的观影体验。综合构图技法在长镜头和景深镜头中的应用，往往是通过对主要和次要拍摄对象、群众、景次等进行全面调度和展现，在此过程确保所有表现元素都处在一个连续的时间和空间维度中，因此可以对潜在的表意进行充分展现。在电影《公民凯恩》中，谈论凯恩的领养话题时，摄影师将凯恩、父母、撒切尔放在同一个画面中，让观众可以对他们进行真实感知，并对影片中各个人物之间的关系进行清晰的梳理，并通过自然的叙事结构对事件的发展过程进行连续、完整的展现，增加叙事结构的真实性。在此长镜头下，观众需要主动解读画面，并对场面的调度过程进行积极思考，才能获得真实的观影体验，体会到电影中的真实对象[5]。

3.2 真实时空

在电影语言中，利用长镜头和景深镜头可以让观众感知到一个真实、自然的时空。巴赞认为，长镜头美学的本质就是时空的真实性，既体现在时间流程上的真实性，也体现在空间纵深度方面的真实性。巴赞认为电影空间与绘画空间存在很大的差异，其银幕边沿不是画面的外框，而是一种遮光框，是对现实进行遮掩的技术，通过银幕可以为观众展现无限延伸的景象，让观众通过电影画面能够与外部世界进行连接。在电影语言中，长镜头和景深镜头可以形成前景、后景、背景等构图形式，形成景深镜头，可以对电影空间的真实性进行最大化保留和展现。电影《公民凯恩》使用的长镜头电影语言非常经典，从凯恩玩雪的全景镜头开始，摄影师向后拉镜头，使屋内外空间同时入框，前景为凯恩母亲、撒切尔，后景为凯恩玩雪；之后凯恩母亲、父亲、撒切尔运动，摄影机跟拍；母亲坐下后，定摄。这一长镜头电影语言的应用，主要通过对画面中的人物进行调度实现构图的改变，摄影机的运动幅度较小。同时，使用动静互变的综合构图技法，实现长镜头形式以及电影内容上的动静交替。通过这种方式可以使屋内外的空间同时入画，并与真实的生活时间对应，创建一个真实的时空关系，给观众营造真实时空的观影审美体验。

3.3 真实叙事结构

在现代电影语言中，通过长镜头和大景深镜头，可以为观众创建自然的叙事结构，增强观众真实的观影体验，增加观众的真实感、自由感和自然感。长镜头电影语言叙事结构具有较强的整体性特征，在具体的拍摄中往往利用对不同的拍摄对象、群众等的构图进行适当调度，透过长镜头和景深镜头创建真实的叙事结构，可以增加观众的观影参与感，在潜移默化中引导观众深度解读画面。例如，在电影《法国中尉的女人》中，其序幕中的长镜头电影语言就是运用综合构图技法，创建真实的叙事结构，体现了电影主人公内涵意义上的多义化[6]。摄影师利用定摄方式对萨拉的黑色斗篷头部侧背进行特写，形成静态构图。该场景占据整个大幅画面，向观众传输了压抑孤独的观影体验，这也与女主人公的心境相对应。镜头板移开后，构图中出现船头、工棚等元素，对当时海边的萧索场景进行淋漓尽致的描绘。在该综合构图场景中，镜头板之前的画面体现的是影片拍摄现场的现代时空，之后是萨拉生活的维多利亚时代的时空，可以对女主人公的行为动机、心理状态等进行完整展现，帮助观众理解影片内涵。

综上所述，综合构图技法在长镜头以及景深镜头中的应用，可以通过构图调度创建真实的叙事结构，引导观众对画面进行主动解读、探究，促进长镜头电影语言审美性的产生。

4 结语

长镜头电影语言在纪实性电影中的应用，可以充分体现其美学特征和价值。安德烈·巴赞认为活动照相性是电影的本质，所以电影最为基本的美学特征为记录性的认知。长镜头电影语言中综合构图技巧的应用，可以形成独特的电影美学风格，促进长镜头电影语言审美性的产生。