狄 芦

2021年7月5日，甘肃省诗人高凯创作的组诗《陇东，遍地乡愁》从全国数千件优秀作品中脱颖而出，得到评委会的一致认可，喜捧首届“闻一多诗歌奖”。评委会称组诗《陇东：遍地乡愁》为“一组令人感动的土地与生命之旅，它以切境而质朴的体验，丰富而鲜活的意象，以多变而饶有意味的视角，似浅而实深的生动笔墨，传达了陇东大地多彩与多难的生命记忆。诗篇呈现的土地经验，生命书写，体现了当今时代价值的探求向度，它的形式探索与诙谐简洁的语言风格，也体现了一个成熟诗人的可贵品质”。评委会肯定了高凯的诗歌在形式上的探索，但遗憾的只是点到为止，并没有指出形式上所呈现出的具体内容。文学研究的出发点应该是解释和分析作品本身。苏珊·桑塔格曾强调“批评的功能应该是显示它如何是这样，甚至是它本来就是这样，而不是显示它意味着什么”。因此，笔者认真阅读了收录获奖组诗的《高凯诗选》这本诗集，尝试以高凯的民间口气为切入点，探讨高凯诗歌气场的多元存在。

高凯作为诗人是从乡土题材开始的，乡土也是高凯写作的原动力，并自称为乡愁诗人。到现在为止，高凯的诗歌题材、主题、意象、语言之源虽然几经变化，言说的风物林林总总，但是他的陇东根系依然没有变。关于陇东特定风土人情的，如《村小：生字课》《村口》《远方》《半亩地》等；关于四海的繁华云烟的，如《上海的麻雀》《海上一日》《在入海口》等；关于臆想的断点残片的，如《昨夜的残梦》《失眠记》等。……