梅喻礼

融媒体时代，文学创作寻求“破圈”与“出圈”已成常态，“破圈”和“出圈”也成为时下热词。《求是》杂志2021年第20期刊发中共中国作家协会党组《新时代文学要牢记“国之大者”》，文中提到，“新时代文学要主动出击、主动输出，实现‘破圈’传播、‘跨界’生长，打破隔膜和游离，共享、共促文化事业发展，让文学提供的经验、想象与故事，有效滋养其他艺术门类和文化产业。”

“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。反观媒介高度融合的当下，由于互联网的便捷，个人话语如百花齐放，新诗似乎迎来了一个全新的繁荣时代，诗歌创作也进入了“人人都是诗人”的万众创作时代。在纸媒时代“寻一方净土”的诗歌界，也开始寻求“爆款”，希望被更广阔的读者或者用户所认可，能把好的诗歌作品从小圈子里播撒到更为辽阔的互联网世界，这便是“出圈”。当代新诗如何在坚守内容品质的同时，充分拥抱互联网，拥抱新技术、新应用、新媒介，如何在坚守纯粹“私人化”写作的同时，牢记文学的教化和审美责任，创作出无愧于时代的文学作品，这份答卷应该由文学创作者、文学工作者、社会审美、媒介、市场乃至用户共同书写。

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“破圈”和“出圈”，最早源于二次元的网络语言，指的是某一明星、事件或者是小众话题从亚文化的小众视野走向大众视野的过程。现多用于传播学范畴，表示原属于某一特定群体的小范围事件成为引起大众广泛关注的公共事件。近年来，“破圈”和“出圈”依然成为媒体通稿的“宠儿”，然而，关于“破圈”和“出圈”的具体衡量标准，何为“破圈”，何为“出圈”，学术界尚未有定论。……