马明泽

长春人文学院 吉林 长春 130119

绪论：在我国古代，服饰是区分社会等级的重要物品，所以纺织品的图案装饰制作工艺也成为了中国古代服饰不可或缺的一部分。黄金由于其光芒色泽漂亮，物理性能卓越，一度成为被古代上流社会所追捧的对象，在丝织物上用金装饰，也表达荣华富贵的寓意。因此金成为服装装饰的一种材料，因此产生了印金填彩工艺。

纺织品的印金工艺，是在织物上用金箔银箔、金银粉等金属，用贴、粘、绘、印等手法制出独特质感花纹的传统工艺。印金工艺是一个总称，其主体为销金工艺与泥金工艺，二者加工方式不尽相同。填彩工艺，是印染工艺的一种。远在旧石器时代，山顶洞人就开始在作为装饰品的石珠上用赤铁矿粉进行染色。[1]以往学术研究更多关注古法研究和印金工艺、填彩工艺分类详述，并未关注在当代汉服中的应用研究，本次课题将工艺与当代汉服结合来分点论述。

本文运用了文献分析法和比较分析法。首先，通过查阅各类文献资料，梳理传统印金、填彩工艺的历史，并结合各时期出土的纺织品文物分析传统印金填彩工艺的制作手法与运用材料等；其次，通过将传统印金彩绘工艺与现代印金彩绘工艺进行比较，结合当代汉服，重点研究其工艺改良方式和运用方式，思考传统工艺的传承、创新与应用，为当代汉服的设计开发提供新的生机和新的可能。

一、理论背景

（一）印金填彩工艺

在纺织品上使用黄金来装饰，在我国也已经有很久远的历史。据文献记载，最早的黄金加工制品见于青海卡若、甘肃四坝，均以金片、金丝为原料。河北藁城商代遗址中的漆器镶嵌有金箔装饰。[2]从这一遗址可以说明，我国在商代就已经可以掌握了金箔的制作工艺，用金装饰日常并非空谈，而有实物佐证。金箔制作工艺的产生也为印金工艺铺垫了桥梁。中国纺织品印金工艺不少，明代杨慎引所著《唐六典》中，叙述了唐代有十四种用金的方法：销金、拍金、镀金、织金、砑金、披金、泥金、镂金、拈金、戗金、圈金、贴金、嵌金、裏金。到了宋代大中祥符诏令中提及衣服用金之法，已增加到18种。而根据其在织物上应用的工艺难度进行排名比对，贴金、销金、泥金无疑是最为简单的印金方法，这也是为何这三种工艺至今可以保留在现代汉服中。值得一提的是，随着时间变迁，因为其工艺材料、制作手法相近，当代贴金工艺已经同销金工艺自成一家。

填彩工艺又称“印花填彩工艺”，是将印花、彩绘结合在一起的工艺。在1972年新疆吐鲁番阿斯塔那墓出土的“天青色敷金彩轻容”，是具代表性的唐代印花填彩制品，这件丝织品用染色、印花、画缋三种工艺相结合，就是在植物染好的面料上，用图纹版先印单色花纹，再分别进行彩绘。

（二）传统汉服与当代汉服

汉服即汉民族传统服饰，又称华服、汉衣冠、汉装。主要基本形制有衣裳制、深衣制、袍衫制。衣裳制即为上衣下裳，是上下分体结构，后汉书《舆服志》中提到：“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取诸《乾坤》。《乾坤》有文，故上衣玄，下裳黄。”，这代表着从黄帝时期开始，有了上衣下裳这种服饰形制，由此，华夏衣冠制度体系开始形成。深衣制形成于周朝。《礼记·深衣》中说：“所以称深衣者，以余服则，上衣下裳不相连，此深衣衣裳相连，被体深邃，故谓之深衣。”，其中表达的意思就是上衣和下裳分开裁剪，腰部相连，也就是上下连属的一种形制。袍衫制即为袍服制。区别于衣裳制和深衣制，袍衫制不再将上衣和下裳分别裁剪，就是用一块布裁出上衣和下衣，上下无接缝，成为一体。这种方式不仅方便裁剪，也更加节约面料，造型自由流畅。

当代汉服，也称现代汉服，是继承传统汉服基本形制而构成的服饰体系，蕴含了汉民族优秀传统文化和当代精神。当代人根据传统汉服历代服饰总结，基本归纳成“平中交右，宽褖合一”八个字，具体含义分别为：平：平裁对折，不破肩线；中：中缝对称，左右均分；交：规矩方圆，上下交叠；右：交领右衽，折掩尚右；宽：宽袼松摆，缝齐倍要；褖：礼衣必褖，续衽勾边；合：腹手合袖，礼服回肘；缨：隐扣系带，佩绶结缨。这八个字不仅是当代汉服形制总结，更重要的是蕴含了中华民族优秀精神传统[3]。当代汉服一般分为两种，第一种是按照八字总结，参考历代文物，再经过现代人穿着方式、穿着习惯设计制版，制作出符合当下审美并且形制正确的汉服；第二种则是复原文物，将形制纹样细节甚至面料完完全全还原文物本来的样子，或者在此基础上改良工艺使效果更好。当代印金填彩工艺二者皆可运用其中，效果颇有韵味。

二、印金填彩工艺在传统汉服中的应用

（一）贴金工艺

贴金历史较为久远，其制作手法为：将金箔剪出不同形状，然后在丝织物上用胶黏剂贴出各种图案。新疆营盘汉晋墓地出土的红地对人兽树纹罽袍，如图1所示的红地对人兽树纹罽袍，是我国考古发现最早的贴金实物标本之一，可以看出当时主要将贴金工艺应用在服装下摆、领口、胸前等；其色泽仍然金黄，质感良好，工艺精美。

图1 红地对人兽树纹罽袍

（二）销金工艺

销金工艺不如贴金工艺年代久远，但作出的纹样更复杂、更多样。其制作手法为：在织物上用设计好的图纹版粘涂胶黏剂；之后在丝织物上压印纹样；稍干后贴上金箔，压实；最后烘干或熨压剔除多余金箔。这种工艺最早出现于唐代，陕西扶风法门寺地宫出土的铁函表面包裹着一种蝴蝶折枝花纹的印金罗，从工艺上讲就是销金产物。在南宋，销金工艺被广为应用，根据宋代孟元老所著《东京梦华录》记载：北宋首都开设的销金铺、印铺、染金铺种类繁多，往来繁华。“又有宫嫔数十，皆真珠钗插吊朵玲珑簇罗头面，红罗销金袍帔。”也描写了宋代销金工艺在纺织品上的运用之广。

销金装饰的花边在南宋黄昇墓出土不少，其中一件褐色牡丹花罗夹衣的镶边就是运用了销金工艺，如图2所示的褐色牡丹花罗夹衣镶边，其花纹仍完整如新，花纹表面光线反射强烈，金光灿灿。

图2 褐色牡丹花罗夹衣镶边

（三）泥金工艺

泥金工艺，就是将金箔研磨很细的金粉，加入胶黏剂拌匀，然后绘上或用图纹版印上织物。其工艺比较简单，但因金粉不耐摩擦、不能洗涤、牢固度不够，在当代使用率较少，多用金泥绘画在织物上的手法。我国发现历史最早的泥金工艺丝绸是长沙马王堆一号汉墓出土的金银粉印花纱，如图3所示的金银粉印花纱局部，其制作工艺属于金银泥颜料印花，图案由均匀细密的曲线和一些小圆点组成，风格华贵优美。

图3 金银粉印花纱局部

《福州南宋黄昇墓》发掘报告中记述了黄升墓中泥金缘边的工序，如图4所示的黄昇墓泥金印花彩绘荷菊纹边饰，先在阳刻的纹版上，沾上调制的泥金，然后在上过薄浆熨平的织物上直接印出花叶轮廓，最后将叶内填彩[4]。

图4 黄昇墓泥金印花彩绘荷菊纹边饰

（四）填彩工艺

填彩工艺的前身被称为画缋，就是给织物局部变换色彩的工艺。画是在服饰上用笔描绘出图案，缋就是用绣或其它方法装饰图案和衣服缘边。周代帝王服饰上的十二章纹，就是用矿物染料画缋而成。这种工艺在宋朝应用范围较广。福建北宋黄升墓中，共有79件领缘、袖缘运用了印花填彩工艺，这种工艺是将图案形版直接印花，而后手工填彩完成的。如图5所示的褐色印金彩绘花边单衣，这种印花与彩绘相结合的方法部分代替手绘来绘制复杂图案，使纹样更精致，色彩更丰富。

图5 褐色印金彩绘花边单衣

三、印金填彩工艺在当代汉服设计中的应用分析

印金填彩工艺在汉服中运用也有多种不同形式，有销金、泥金分别运用的，也有两者分别与填彩工艺结合运用，甚至三种结合。这些工艺多被用在汉服的缘边做以装饰，多数印金填彩工艺者更愿意制作黄升墓汉服形制、纹样复原，或者将纹样替换成喜欢的传统纹样，并加以新的工具装饰手法让缘边装饰更加丰富。当代填彩工艺丰富多样，随着化学进步，有直接用于纺织品上的专用颜料，色彩鲜艳且水洗不褪色，效果极为丰富，使用率也最高；而另一种则是岩彩颜料，虽然在绘画之前需要进行加工，但因为材料源于自然和丰富的叠色效果，让一部分人群更加青睐。

（一）贴金工艺在当代汉服设计中的运用

现代贴金工艺运用在众多的艺术领域，包括绘画、雕塑、首饰和服饰等[5]。贴金专用材料主要有：金、银、铜、铝箔等。贴金工艺在服装中的运用常与其他工艺相互结合。与其他工艺相结合的案例中，最为突出的是盖亚传说《妙音青雀》系列，如图6所示，其中衣服底色就运用了贴金莳绘工艺。

图6 盖亚传说《妙音青雀》系列

（二）销金工艺在当代汉服设计中的运用

销金工艺在当代汉服中是使用最多的一种用金工艺，通常用于衣物缘边中。通过参考著名销金工艺博主阿蝈的制作流程可以得出：现代销金工艺从制作流程上来看，大体与传统工艺相似，但不依靠图纹版，更多用以手绘。这种工艺因时代发展，材料也有所更新，装饰品类也有更多选择。其中最大的进步就是从前粘贴金箔需要调胶，但牢固度不尽如人意；但随着现今不断改造研究，出现了许多金箔专用胶或鱼鳔胶、白乳胶，使用起来可以让金箔在面料上更为牢固，甚至水洗也不会褪色。

单销金工艺在汉服中运用的效果就十分华丽，其工艺制作流程就是在面料上刷胶，待胶水半干贴上金箔，之后用锤子锤击按压，胶水干透后扫去多余金箔。如图7所示的仿黄升销金全缘边罗衫，销金纹样一般分为两种：连续纹样销金、单独纹样销金，连续纹样适合装饰衣缘，比如袖口、下摆、领边。如图8所示的销金小金花正绢背心，单独纹样效果适合做全衣纹样，或者单独做一处装饰，简单却不失优雅。

图7 仿黄升销金全缘边罗衫

图8 销金小金花正绢背心

（三）销金彩绘工艺在当代汉服设计中的运用

销金彩绘工艺因为其制作材料多样、工艺传统、效果精美，在当代印金填彩工艺圈中最为流行。其制作流程为：用水消笔在底布上描绘图案轮廓，然后在勾画好的图案轮廓中用织物丙烯和纺织颜料或岩彩颜料上色，空出的金箔部分刷上胶水；待胶水半干，即变成透明质感后贴上金箔；之后用橡胶锤敲击销金部分，待胶水干透后扫去多余金箔。如图9所示的仿黄升印金填彩花边单衣，销金彩绘工艺多用于汉服衣领边缘，可以单一缘边装饰，也可多条缘边结合装饰，风格修长优雅，不过分华丽，适合日常穿着。

图9 仿黄升印金填彩花边单衣

（四）泥金彩绘工艺在当代汉服设计中的运用

当代泥金工艺通常使用丝网印刷的方式来进行，先设计出丝网版，之后将金箔碾磨成金粉调胶混合制成金泥，再将调制而成的金泥用丝网版印刷在面料上。也有用金泥或者金色纺织颜料直接绘在面料上的方法，效果与刺绣勾边有几分相似。泥金工艺在汉服设计中运用不如销金广泛，因为其工艺不如销金便捷。如今更多人选择将泥金与彩绘相结合，因为泥金工艺多用来勾勒轮廓边缘。现今比较流行金色纺织颜料来代替金泥，如图10所示的手绘泥金水仙，色彩淡雅，加入金色勾勒更为规整。纺织颜料的优点是不仅可以省去金泥制作过程，更因为绘制、印刷方便，固色度好，颜色鲜艳，所以更受欢迎。

图10 手绘泥金水仙

（五）销金泥金彩绘工艺在当代汉服设计中的运用

销金泥金彩绘三种工艺相结合的手法也比较多见，其制作手法也是三种工艺按顺序先后排列：首先描画出图案轮廓，然后按轮廓进行填彩；之后将需要销金的部分刷上胶水，待胶水半干贴上金箔，锤子敲击，扫去多余金箔，如果需要粘贴螺钿进行装饰；最后用调制好的金泥或金色颜料进行轮廓勾边。三种结合的工艺与单种或两种工艺在当代汉服中的应用方式相同，基本用来装饰衣缘。但因为运用的工艺较多，所以制作出的衣缘装饰效果会比单独工艺效果更加华美，而一些图案更是加入螺钿工艺，会让色泽更加富有变化，古典大方，中式美感尽然体现。

结论

本文以印金填彩工艺为切入点，使用了比较分析与查阅文献资料的方式把印金填彩工艺分类，之后与当代汉服结合进行研究。本研究丰富了印金填彩传统工艺在当代汉服中运用方式，介绍了基本加工手法并提供具体案例分析，为现代汉服可用工艺研究拓展了资料；同时期待更多的传统工艺可以被运用到当代汉服之中，当代汉服设计和手作实践提供了更多的参考意见，促进当代汉服文化的发展与进步。