张颂卿

(福建师范大学文学院， 福建福州 350007)

20世纪二三十年代，以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为首的中国“新感觉派”以强烈的感官艺术表现在文坛上刮起了一阵新风，他们的创作手法对当时以至后来中国的都市文学都有借鉴的作用，但同时也遭到了楼适夷等左翼人士的强烈批评，认为其是不符合主流文学的作品。自20世纪80年代严家炎重新确定“新感觉派”的地位价值后，关于“新感觉派”研究的角度越来越多元和细化，尤其是对西方当代文学理论更加成熟地结合应用，给我们的研究提供了非常宝贵的创新性突破口。我们在评价中国“新感觉派”具有超前的艺术表现手法的同时，也应该看到他们自身存在的缺陷，特别是小说里不成熟的语言和华丽轻浮的形式。

一、电影语言在小说中的生硬转化

近代以来，随着上海的开埠，欧美列强纷纷进入上海划分租界，电影作为西洋娱乐形式之一，在几十年间迅速发展，电影院也从20世纪20年代开始不断地扩大建设，电影很快成为那时代上海大部分市民可享受到的文化娱乐产品。1931年水沫书店关闭，刘呐鸥更加潜心于电影理论研究；穆时英在学生时代就经常看电影，他在《电影艺术防御战》(1935年)中体现了电影美学理论的修养。作为资深影迷的他们，长期深入地钻研电影，敏锐地发现电影的特质，并把它们运用到文学创作。然而笔者认为，他们这种转化大部分是生硬的。

一方面，生硬的“镜头”语言疏离叙述中心。……