徐 榛 (扬州大学文学院，江苏 扬州 225009)

随着习近平在2月25日全国脱贫攻坚总结表彰大会上宣布我国脱贫攻坚战取得了全面胜利，也就标志着我国建设小康社会的目标取得胜利，脱贫攻坚也成为后疫情时代的关键词。总书记继续指出：“党的十八大以来，党中央鲜明提出，全面建成小康社会最艰巨最繁重的任务在农村，特别是在贫困地区，没有农村的小康特别是没有贫困地区的小康，就没有全面建成小康社会。”“农村—贫困—小康”之间形成了话语对峙，当民族国家的家国一体观念从国向家倾斜时，民生问题成为工作的重心，改善民生问题就从解决贫困开始，进而农村成为有效的文化言说空间。

于是，后疫情民生电影在表述当代中国时凸显了主题意识，致力脱贫建设小康社会逐渐成为主旋律电影的新类型。不管是《我和我的家乡》还是《一点就到家》(后称《一点》)，都致力于讲好脱贫故事，前者更是成为现象级影片，平民视角的切入很容易将观众带入故事内部，从国到家、从城到乡的空间转移，最终落脚于“人民对美好生活的向往与增进人民福祉”的层面上。与前疫情时代“以真人真事为素材，对人物原型的事迹进行生动、多彩的影像讲述”不同，后疫情扶贫题材电影避开了主体典型性的叙述，更加关注社会生活中的普罗大众，特别是青年群体的回归叙事，更加贴近时代生活的真实。

电影艺术是对人民生活的反映，其文艺目标是反映并反思生活，后疫情民生电影的类型转向将当代中国电影与农村空间、青年群体与社会主义建设紧密相连，具备强烈的电影实证美学特质，也指向了电影艺术的当代价值。……