武 兆 胡红草 (1.天津师范大学文学院，天津 00000；2.晋中学院，山西 晋中 00600；.上海大学上海电影学院，上海 200000)

贾樟柯在2006年和2007年分别拍摄了有关艺术的纪录片《东》《无用》，并且坦言自己也有着“三部曲情结”，想要再做一部有关艺术的纪录片，通过跨媒介方式将电影与艺术的某些特质融合起来，在文化的互动中使电影能够保持新鲜的创作活力。《一直游到海水变蓝》作为有关艺术纪录片的第三部曲，将叙述的焦点放在了文学家身上，借助个体讲述的真实影像以点带面地勾勒出七十年中当代文学与故乡的故事，建立起多层面的复杂群体性回忆和想象空间。在光影与笔墨的碰撞和交融中，纪录片《一直游到海水变蓝》在内容上与非虚构文学进行融合；在结构上融入篇章目录，插入诗文朗读；在意象上运用比兴手法，探索诗化意象的现实书写。贾樟柯通过三个维度的跨媒介建构，实现了电影与文学的互动，形成了一次有意义的艺术探索。

一、纪录片与非虚构文学的内容融合

贾樟柯以纪录片的创作方式将作家与自身经历有关的口述内容影像化，从而使《一直游到海水变蓝》成为一个颇有意味的“套层文本”。一层文本是作家以自己非虚构的经历为叙事文本进行的讲述，一层是作为“大影像师”的贾樟柯对他们讲述的记录。贾樟柯通过融合纪录片与非虚构文学的媒介方式，拓展了两个文本之间的真实性和复杂性，并将由此延伸出的非虚构叙述转化为鲜活的、影像化的文学史料。……