汪婉婷 何志钧

继“黄金四书”（《悬挂的魂灵》《金童话》《金老虎》《倒计时》）后，作家陈占敏又推出了“乡思三部曲”（《大水》《棉花树》《残荷》，作家出版社2021年11月出版）。“乡思三部曲”将三河县、桃园村、叫阵口几代乡民的人生遭际和悲欢离合置放在从晚清到民国再到新中国成立和改革开放的百年历史进程中，展现了正邪交赋的乡村众生相，彩绘了多滋味的乡土人生。

陈占敏生于农村，长于农村，他和乡民保持着血肉相连的关系，骨子里充盈着乡土情怀。在几十年的创作生涯中，他总是自觉关注农村、表现农村。“乡思三部曲”俨然是以信手拈来的方式外化他心中的乡土人生记忆，文学地理学意味的乡村风土人情描绘随处可见。乡土社会以村为基本单位,村与村之间自然疏离。地貌的区隔更使乡村成为了一个个似乎被隔绝的独立存在。《棉花树》中的小村与县城之间隔着一个巨大的障碍——山旺家村头的大山。人们要想抵达县城就必须翻越大山，要不然就只能顺着中流河流过的方向走，再乘车绕行。因此，小村与外界交流甚少，这种偏居山脚、一成不变的乡村生活使乡民们逐渐形成了以一方土地为中心的社会关联,很少向外展开跨距离的关系网络，也使一些陋习得以滋长蔓延。

和陈占敏以往的众多作品类似，“乡思三部曲”也关注乡民的物质生活史、精神文化史和心灵的艰难蜕变，倾心于对乡土人生进行透视和表现，在历史沧桑变革中展现乡民在时代裹挟之下的悲欢离合。……