■ 陆寿钧

以前的电影厂里有两大车间，一是置景车间，另一是照明车间。里面有不少能工巧匠，少了他们，电影是拍不成的。1963年，21岁的我从上海电影专科学校美术系毕业分配到天马电影制片厂美术办公室工作后，按当时规定，需要一年时间，下车间劳动锻炼，接受工人阶级再教育。我去的是置景车间，就在那里，我开始懂得“电影是一门综合艺术，一部影片的成功，离不开参与制作者们的共同努力”是怎么一回事，让我一辈子都清醒不应妄自菲薄，应努力去做好自己这一环节的工作。后来成了“一剧之本”的编剧，也不敢忘乎所以，唯我独尊。我至今认为，无论谁，如果因为在一部影片的制作中作出过很大贡献，就把此片当成是自己个人的“作品”，那是非常可笑的。电影艺术创作的独特性、艰巨性和魅力可能正在于此——需要参与者们的共同努力。

置景车间，顾名思义是负责搭置电影布景的，里面又分了好多工种：有负责按照美术设计师的设计图搭置布景框架的叫“置景”；有按照美术设计师画出的气氛图，把布景、道具做新或做旧的油漆工；有做泥塑的，如塑造庙里的菩萨啊、在布景板上砌出假的墙壁啊什么的，叫泥工；还有纸扎工，用各色彩纸扎着灯笼、花、叶等，以假乱真。他们与社会生活中的同名工种不一样，必须配合美术设计师，把演员活动环境中的每一样东西都要做得符合剧情要求，且还要有那个时代的感觉。出去拍外景，不是一切景物都是符合剧情要求的，他们就要配合美术设计师、按照导演要求，进行外景加工。……